Дизайн заставки

Однажды после просмотра сорока информационных программ подряд со мной случилось что-то непонятное: перед глазами мель­кали часы, телевизионные вышки и тайм-коды. Потом я поняла — это все заставки слились в одну Большую заставку. Конечно, ди­зайн — дело непостоянное и он может меняться вместе со време­нем. Есть мода, есть стиль.

Законодателями моды и стиля для региональных телекомпаний становятся федеральные компании. Ничего плохого в этом нет. Луч­ше иметь хороший образец перед глазами, чем самим сочинять что-то слабенькое. Однако сила региональных компаний — в узнаваемо­сти проблем» людей и даже родного города. А нейтральные вышки, тайм-коды и абстракции дезориентируют зрителя, поскольку такая заставка может быть и во Владивостоке, ив Рязани, и в Хабаровске.

На мой взгляд, надо, учитывая моду и стиль, все же искать свою картинку, свой образ. И некоторым это удается. Всем знакомы «зеле­ный шар» НТВ, «тройка лошадей» — в «Вестях», а если говорить о регионах, то вспоминается стильная заставка «Афонтово» (г. Крас­ноярск), где есть кадры их студии, города, образ ведущего, и все это очень коротко, четко, в соответствии с музыкой.

Один из законов дизайна заставки — это возможность много­разового просмотра. Это значит, что зритель каждый раз должен находить что-то новое в привычной картинке, но в то же время она не должна быть перегружена деталями. Делая заставку, про­фессиональный дизайнер всегда должен учитывать оформление студии, стиль ведущих и программы в целом, потому что главный закон профессиональной работы — это закон гармонии.

Студия

Отзвучала музыка, снята заставка. В кадре появляются студия и ведущий. Как правило, в первый момент зрители все-таки больше внимания обращают на студию. В последнее время при оформле-

Устройство для обработки звука.

нии студии распространенным стал стиль «ньюсрум»: на переднем плане ведущий, за ним стоят компьютеры, телевизоры, ходят ка­кие-то люди, идет работа по сбору и подаче информации. Этот стиль принят во всем мире и действительно очень удобен. Сама картинка каждую секунду напоминает зрителю, что новости — дело оперативное, непрерывное, напряженное. И вот, пожалуй­ста, наша кухня, где все делается только для вас, прямо в эту секунду и даже на ваших глазах.

Конечно, когда на ведущих федеральных каналах России в одно время появились практически одинаковые картинки студий ново­стей, зрители были несколько разочарованы, потом привыкли. Разница, конечно, есть: в том, насколько крупно подается план ведущего, экраны монитора, наконец, в наличии или отсутствии заднего живого плана с людьми и компьютерами, но стиль один.

Что касается региональных студий, то здесь — беда. Плохо, когда пытаются в небольшой комнате построить свой «ньюсрум», и мы видим испуганного диктора, за спиной которого ходят спе­циальные люди вокруг одного жалкого компьютера. ИЛИ другой вариант: диктор, за ним мелькающие экраны с непрерывно меня­ющейся картинкой. Все это отвлекает и смешит. Если нет возмож­ности сделать хорошо, то лучше не пытаться повторять заморский или московский образец.

В основном авторы и продюсеры местных новостей все же по­нимают это и сажают диктора на фоне логотипа студии, большой фотографии ночного города или на рире с нейтральной фоновой картинкой. Однако даже такое простое решение требует грамотной - работы осветителя и оператора в студий, потому что основной просчет студийных картинок местных новостей — это слияние диктора и фона. А так как на заднем плане часто используются геометрические линии или фигуры, то из нашего диктора во все стороны «лезут рога», или прямо через голову «проходят молнии», или он окружен какими-то столбами и т.д. При этом не надо ду­мать, что возможности студии напрямую связаны с ее размером и стоимостью студийного оборудования.

Много раз мне приходилось убеждаться, что в маленькой и неказистой комнате хороший оператор может сделать грамотную композицию кадра и «оторвать» диктора от фона, используя обыч­ные наши «зонтики» и пару фонарей.

• Помню, как однажды на занятиях в нашем Центре немецкая журна­листка Кабина Пройшхофф попросила журналистов и операторов най­ти самое подходящее место для диктора непосредственно в учебном клас­се. Кто-то переворачивал стулья, кто-то двигал столы, кто-то ставил цветы на задний план. Все старались.

Каково же было удивление слушателей, когда Сабина предложила эле­ментарный вариант: посадила диктора таким образом, что за его спиной оказался угол комнаты. Этот угол сразу дал необходимый «воздух», сде­лав пространство трехмерным. Хитро улыбнувшись, Сабина сказала; «Друзья, угол есть в каждой комнате».

Поиск по сайту: