Несходство (маскировка)

Как же выполнена маскировка, да такая, что даже Мясковский не услышал?

Другими словами, в чем различие между побочными партиями (1 части симфонии) и Хабанерой?

1. ПП в экспозиции совершенно не похожа на мелодию Бизе. А слушатель ориентируется на ту ПП, которую он знает по экспозиции.

а) Первый ход на октаву вверх - это то, чего у Бизе нет, это то, что внес нового Шостакович. Следующий ямбический мотив - ход на септиму вниз (е³ → f³) - этого также в Хабанере нет.

Третий ход (с² - с³) опять на октаву вверх - единственная ин­тонация, которая есть у Бизе, но этот намек слишком ничтожен, да к тому же он расположен не на той ступени, что в Хабанере. Последний кадансовый ход на малую терцию вниз (b³ - g³) - та­кого хода у Бизе нет, это опять то, что внес Шостакович.

б) разница еще и в том, что побочная экспозиции — в миноре, а побочная репризы и 2 раздел Хабанеры - в мажоре. Ладовое различие побочных в экспозиции и в репризе - прием известный в классической сонате, и ничего необычного в этом как будто

[26]

нет. Роль противопоставления в том, что в общем ряду маскиро­вочных средств эта деталь вносит свою лепту в дело «конспира­ции».

в) 1-ая тема ГП и ПП репризы изложены в форме канона, ПП экспозиции - одноголосно. Это сближает, делает «близкими род­ственниками» главную партию с побочной репризы и «дальней родственницей» побочную экспозиции с главной партией экспо­зиции, отделяет, обособляет ее.

г) Кроме того, весь первый восьмитакт ПП в экспозиции - модулирующий, поэтому функциональное значение ямбических мотивов все время меняется. В репризе же ПП в пределах восьмитакта устойчиво держится одной тональности и тех же гармо­ний, что у Бизе. Простой, четкий классический оборот TSDT. (Мы еще раз отметим, что рассматриваем первый восьмитакт по­бочных партий. Именно он несет в себе звуковую семантическую значимость).

Таким образом, в ПП экспозиции нет почти ничего общего с Хабанерой.

Великолепная маскировка!

И все же остается неясным, даже загадочным: каким образом сделаны изменения, каков механизм преобразования? Для того, чтобы понять это, приведем обе побочные, условно говоря, к «общему знаменателю», выпишем их в одной тональности, на­пример, в Es.

[27]

Минимальные частицы, из которых построена тема - это мотивы из двух нот. Таких мотивов - крошечных блоков - четыре: 1 - вверх, 2 - вниз, 3 - вверх, 4 - вниз.

Звук f (вторая ступень в тональности Es), в Хабанере и в побочной репризы находящийся в 3 блоке, Шостакович переносит во 2 блок, а временно пропущенную шестую ступень (звук с), первоначально находящуюся во 2 блоке, композитор переносит в 3 блок.

Блоки просто переставлены!

Средние блоки поменялись местами, крайние остались в неприкосновенности. Все звуки - те же, ни одного постороннего!

При перестановке изящно, симметрично произошел числовой обмен: вместо одного «с» - стало 2 «с», вместо двух «f» – одно «f». c + 2f = 2c+f

Так как «оригинал» (ПП репризы и Хабанера) - в мажоре, а побочная экспозиции - в миноре, то, чтобы сохранить высотность мелодии, Шостакович излагает тему побочной экспозиции в дорийском ладу. Так появляется «до» вместо до-бемоль в ми-бемоль миноре. А чтобы подготовить его появление в мелодии он (до-бекар) появляется сначала в аккордах сопровождения.

На 1 ¹/₂ такта раньше. Вот откуда «свежесть» в гармонии, так восхищающая (и справедливо!) исследователей.

Счастливо, как бы «случайно» найденная деталь (краска гар­монии, ход мелодии), оказывается не случайной, а строго связан­ной со смыслом и формой целого.

Остроумие, простота и одновременно целесообразность пере­становок звуков в двух вариантах побочных партий говорит о том, что это осознанная работа мастера. Цель - маскировка пер­воисточника. И действительно - звуковысотность побочной экс­позиции не взывает к ассоциациям с Хабанерой.

А вот ритм мелодии - соответствует и Хабанере и ПП репри­зы. Но один ритм не дает повода для опознания.

Выстраивается такая картина:

ПП репризы близка, узнается, схожа с Хабанерой,

ПП репризы, естественно, схожа с ПП экспозиции,

но ПП экспозиции - не узнается, не похожа на Хабанеру.

[28]

Если изобразить графически, нагляднее, то получится так:

ПП репризы схожа с Хабанерой

ПП репризы схожа с ПП экспозиции

но, стремясь на время замаскироваться

ПП экспозиции не похожа на Хабанеру

Можно задать вопрос: может быть, никакой маскировки не было? Просто мы, слушатели, не распознали, а когда заметили сходство, то посчитали его случайным, «внешним совпадением»(как Мазель)?

Искусная работа композитора с темой ПП экспозиции дает повод думать, что маскировка была сознательной.

ПП экспозиции - это гадкий утенок, только Сказочник знает, что здесь скрыто, никому пока не дано угадать будущего лебедя, но он существует, он уже живет, и замысел мастера в том, чтобы он себя проявил в загаданное время, в нужном месте.

Поиск по сайту: