АвтоАвтоматизацияАрхитектураАстрономияАудитБиологияБухгалтерияВоенное делоГенетикаГеографияГеологияГосударствоДомДругоеЖурналистика и СМИИзобретательствоИностранные языкиИнформатикаИскусствоИсторияКомпьютерыКулинарияКультураЛексикологияЛитератураЛогикаМаркетингМатематикаМашиностроениеМедицинаМенеджментМеталлы и СваркаМеханикаМузыкаНаселениеОбразованиеОхрана безопасности жизниОхрана ТрудаПедагогикаПолитикаПравоПриборостроениеПрограммированиеПроизводствоПромышленностьПсихологияРадиоРегилияСвязьСоциологияСпортСтандартизацияСтроительствоТехнологииТорговляТуризмФизикаФизиологияФилософияФинансыХимияХозяйствоЦеннообразованиеЧерчениеЭкологияЭконометрикаЭкономикаЭлектроникаЮриспунденкция

автентическое разрешение плагальное разрешение

Читайте также:
  1. VIII. Дополнения из самого раннего детства. Разрешение
  2. Ведение беременных и родоразрешение при АУТ.
  3. Ведение беременных с АУТ. Родоразрешение при АУТ.
  4. Выходное разрешение и качество шрифта
  5. Групповая динамика и разрешение конфликтов.
  6. ДЛЯ ЖЕЛАЮЩИХ ПОЛУЧИТЬ РАЗРЕШЕНИЕ НА РАБОТУ ДЛЯ ОСУЩЕСТВЛЕНИЯ ТРУДОВОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ НА ПРЕДПРИЯТИЯХ И В ОРГАНИЗАЦИЯХ
  7. Еще одним государственным разрешением является аккредитация.
  8. Как в Фотошопе изменить разрешение
  9. Как увеличить разрешение не увеличивая размер
  10. Какие гарантии предоставляются в связи с разрешением коллективного трудового спора?
  11. Какое разрешение выбрать?

Способы разрешения диатонических септаккордов

I.Септаккорд → трезвучие

 

1. По принципу перехода Д7 в тонику: верхнеквартовое соотношение прим аккордов

 

I7 – IV, II7 – V, III7 – VI, IV7 – VII, Д7 – Т, VI7 – II, VII7 – III

 

2. По принципу перехода VII7 в тонику: верхнесекундовое соотношение прим аккордов

 

I7 – II, II7 – III, III7 – IV, IV7 – V, Д7 – VI, VI7 – VII, VII7 – I * в трезвучиях удв. 3

 

 

3.По принципу перехода II7 в тонику: нижнесекундовое соотношение прим аккордов

 

I7 – VII6, II7 – I6, III7 – II6, IV7 – III6, Д7 – IV6, VI7 – V6, VII7 – VI6 *в секстаккордах удв. 5

 

4. Дополнительные приемы разрешения на примере разрешения доминантсептаккорда, подобно которому могут разрешаться и другие септаккорды лада:

автентическое разрешение плагальное разрешение

V7 I V7 VI V7 III6 V7 II V7 IV6(Г)

 

Как видно из приведенных выше примеров, для основного варианта автентического разрешения доминантсептаккорда (как и любого другого септаккорда) характерным является не только ведение септимы на ступень вниз — в терцию тоники (или другого трезвучия, лежащего на кварту выше или квинту ниже данного септаккорда), но и скачок в басу на кварту вверх (или квинту вниз) от примы доминантсептаккорда к приме тоники, подчеркивающий их функциональную связь.

Точно так же для основного варианта плагального разрешения септаккорда V ступени типичным будет не только оставление септимы на месте, но и нисходящий скачок на кварту вниз — в приму трезвучия II ступени (или какого-либо другого, лежащего на кварту ниже или квинту выше данного септаккорда).

Таким образом любой септаккорд может быть разрешен в любое трезвучие лада, за исключением тех двух, которые входят в состав данного септаккорда.

 

 

II. Септаккорд → септаккорд («секвенцаккорды»)

 

1) Как известно, все септаккорды лада находятся между собой в одном из трех интервальных со

отношений: терцовом, кварто-квинтовом или секундовом.

 

2) При терцовом соотношении у септаккордов всегда имеются 3 общих звука.

При кварто-квинтовом соотношении — 2 общих звука.

При секундовом — 1 общий звук.

Это обеспечивает их гармоническое (то есть с оставлением общего звука на месте) соединение.

 

3) Переход из одного септаккорда в другой при терцовом их соотношении осуществляется по

принципу перехода VII7 в D65 (принцип «круга»- 7↓), при кварто-квинтовом соотношении

по принципу перехода II7 в D43 (принцип «креста» - 5,7↓).

 

4) Что же касается септаккордов секундового соотношения, то между ними есть только один общий звук (септима вышележащего септаккорда будет примой септаккорда, находящегося секундой ниже), который и остается на месте, а остальные три голоса при разрешении идут на ступень вниз. При этом, однако, необходимо избегать движения параллельными квинтами, для чего первый из двух септаккордов берется, как правило, в таком расположении, чтобы терцовый тон находился выше септимы, а прима — выше квинты. В этом случае три верхних голоса движутся вниз поступенно параллельными секстаккордами или квартсекстаккордами, как, например:

плохо: хорошо:

Т7 II2 Т7 II2 Т7 II2

 

5) Используя описанные выше возможности различных сочетаний септаккордов друг с другом, можно образовать из них разнообразные секвенционные ряды, в любом случае обеспечивающие естественный, плавный подход к гармонии, непосредственно разрешающейся в тонику:

Впрочем, ряды сменяющихся септаккордов можно продолжать «до бесконечности» и в то же время (по желанию) варьировать их при этом, как, например:

 

 

 


Поиск по сайту:



Все материалы представленные на сайте исключительно с целью ознакомления читателями и не преследуют коммерческих целей или нарушение авторских прав. Студалл.Орг (0.004 сек.)