АвтоАвтоматизацияАрхитектураАстрономияАудитБиологияБухгалтерияВоенное делоГенетикаГеографияГеологияГосударствоДомДругоеЖурналистика и СМИИзобретательствоИностранные языкиИнформатикаИскусствоИсторияКомпьютерыКулинарияКультураЛексикологияЛитератураЛогикаМаркетингМатематикаМашиностроениеМедицинаМенеджментМеталлы и СваркаМеханикаМузыкаНаселениеОбразованиеОхрана безопасности жизниОхрана ТрудаПедагогикаПолитикаПравоПриборостроениеПрограммированиеПроизводствоПромышленностьПсихологияРадиоРегилияСвязьСоциологияСпортСтандартизацияСтроительствоТехнологииТорговляТуризмФизикаФизиологияФилософияФинансыХимияХозяйствоЦеннообразованиеЧерчениеЭкологияЭконометрикаЭкономикаЭлектроникаЮриспунденкция

Заметки на полях. О фантазии

Читайте также:
  1. Безумные фантазии
  2. В) Железоникелевый сплав, обладающий высокой магнитной проницаемостью в слабых полях.
  3. ГЛАВА 7. Лошадь из Страны Фантазии (Warf Gyumhyun)
  4. Движение заряженных частиц во взаимно перпендикулярных полях. Определение удельного заряда электрона. Циклотрон. Селектор скоростей. Масс-спектрометр.
  5. Заметки курьера.
  6. Заметки на полях. Еще два совета
  7. Заметки на полях. Не столько теория, сколько практика
  8. Заметки на полях. Немного теории
  9. Заметки на полях. Нетрадиционные выразительные средства
  10. Заметки на полях. О выборе темы
  11. Заметки на полях. О злободневности и современности.
  12. Заметки на полях. О зрелищности.

Фантазия - изобретательная сила ума - в той или иной степени свойственна любому человеку и относится к психологической стороне его деятельности. Заключается она в способности человека создавать представления и мысленные ситуации, никогда целиком не восприни­мавшиеся им в действительности. А это означает, что человек не может воображать, фантазировать «на пустом месте». Новые представления создаются на основе имеющихся путем их преобразования. То есть наше воображение комбинирует и преобразует прежние образы и представ­ления в новые, до этого момента не существовавшие. Создаются они прежде всего в нашем сознании мысленно.

В то же время, возникающие в нашем сознании новые образы как одна из форм отражения реальной жизни не есть простая механическая комбинация, слепок впечатлений бытия.

Образы могут значительно отличаться от первоначальных воспри­ятий, слагаться в причудливые облики. Например, сказочные русалки, мифологические кентавры, сфинксы египетских пирамид, химеры собора Парижской богоматери не существуют в реальной жизни, их создала человеческая фантазия. Но давайте присмотримся к ним внимательно, и мы обнаружим, что отдельные части всех этих фантастических полулюдей-полуживотных: девушка с хвостом рыбы и кожей-чешуей, лев с ли­цом человека, ковер-самолет и т.д. - существуют в реальной жизни. Это человеческая фантазия соединила их вместе.

И не просто соединила, а наделила их новыми, не существующими в жизни качествами. Именно это природное свойство человеческого ума позволяет художнику, отталкиваясь от реальных явлений, предметов, складывать свои причудливые образы. При этом творческая фантазия художника не противостоит действительности, и является особой, при­сущей только искусству формой отражения жизни, ее познания и обоб­щения. Вот почему мы имеем право говорить, что существенной особенностью творческого художественного воображения является способность на основе переработки прежних представлений создавать новый целостный образ, умение освещать и раскрывать новые, еще неизвестные никому связи вещей и явлений.

Конечно, богатство и сила фантазии зависит от природных данных художника, от его психики. Но не только! Решающее значение для твор­ческого воображения, творческой фантазии художника имеет его эмо­циональная память, способность ассоциативно мыслить, мироощущение, неразрывно связанное с мировоззрением, глубина познания им реаль­ной действительности, постижение общественно-исторического опыта, личный жизненный опыт и, не менее важное - степень увлеченности бу­дущим художественным произведением.

Но если сила фантазии, воображения зависит и от опыта, и от уме­ния наблюдать, видеть, запоминать явления жизни, факты, человеческие характеры и т.д., если фантазия питается богатством знаний, значит ее можно развивать? Конечно. Как губка, впитывая впечатления действи­тельности, режиссер должен постоянно заполнять «кладовую своего соз­нания», которая безгранична. В процессе творчества именно из этой «кладовой» фантазия черпает строительный материал. И чем больше заполнена кладовая, тем ярче и интереснее режиссерские находки, раз­нообразнее режиссерские замыслы.

 

Окончательное решение сборного концерта у нас выстроится толь­ко после того, как мы конкретно будем знать не только какими творче­скими силами (номерами) мы располагаем, но и их репертуар, то есть приступим к просмотру номеров.

Я не удивлюсь, если вы возразите мне: мол, как же так, ведь реше­ние будущего концерта должно определиться у режиссера еще до про­смотра номеров. Может быть. Не хочу спорить. Искусство режиссуры -вещь очень индивидуальная. У разных режиссеров решение концерта рождается по-разному: до, после или во время просмотра номеров. У Меня до просмотра номеров возникает только «набросок» решения. Окончательно же оно оформляется после, а чаще всего во время про­смотра номеров. Просматривать и отбирать номера мне позволяет зна­ние темы будущего концерта. А уж сами номера дают пищу фантазии, которая рождает окончательный вариант концерта. Именно тогда у меня возникает прием, который придаст концерту единый образ. А без знания номеров, их содержания, манеры исполнения найти такое ре­жиссерское решение, такой прием, как правило, не удается. Вообще, должен заметить, что именно номера чаще всего наталкивают режиссе­ра на определенное образное решение концерта. Конечно, случается и так, что в процессе просмотров и репетиций задуманное приходится отбрасывать, заменять другим, так как неожиданно какой-то номер под­сказывает новое, более интересное режиссерское решение концерта. Но это бывает крайне редко.

Поиск решения концерта дело нелегкое. Приходится перебирать десятки, а может быть сотни различных подсказанных фантазией реше­ний, пока ты находишь то единственное, которое наиболее полно выра­зит задуманное тобою. И, избежав традиционности, придаст концерту собственное неповторимое лицо. А это для режиссера очень важно. Ибо довольно часто приходится видеть концерты, построенные по одному принципу: в начале — чтение, пение, танец в конце первого отделения, второе — откроет оркестр... Оригинальные номера в конце и общий по­клон. И так каждый раз, независимо от того, по какому поводу режис­сер поставил концерт. Кстати, замечу, что даже сегодняшние концерты, имеющие разные названия, которые проводятся на сцене концертного зала «Россия», практически строятся по одной схеме, становясь своеоб­разным штампом. И не только потому, что в каждом концерте, по сути, принимает участие одна и та же обойма артистов. Хотя каждый празд­ник, событие, дата, повод имеет не только собственное содержание, но и свой единственный неповторимый образ. И задача постановщика концерта заключается в том, чтобы, поняв эту особенность, найти такое решение, которое бы наиболее полно и интересно раскрывало тему концерта. Лишь тогда режиссер сумеет отойти от штампа не только в решении самого концерта, но и в построении концерта, в отборе и вер­стке его номеров.

В конечном счете, именно от точности, стройности, ясности режис­серского решения зависит не только оригинальность, но и художест­венная целостность концерта, а значит, и его успех у зрителей. «Важно только не загонять воображение в рамки привычных форм» (А.Гончаров).

Нужно учитывать, что каким бы интересным не было придуманное решение концерта, если оно рождено в отрыве от имеющихся в распо­ряжении постановщика творческих сил, оно не может быть осуществ­лено.

 


1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | 25 | 26 | 27 | 28 | 29 | 30 | 31 | 32 | 33 | 34 | 35 | 36 | 37 | 38 | 39 | 40 | 41 | 42 | 43 | 44 | 45 | 46 | 47 | 48 | 49 | 50 | 51 | 52 | 53 | 54 | 55 | 56 | 57 | 58 | 59 | 60 | 61 | 62 | 63 | 64 | 65 | 66 | 67 | 68 | 69 | 70 | 71 | 72 | 73 | 74 | 75 |

Поиск по сайту:



Все материалы представленные на сайте исключительно с целью ознакомления читателями и не преследуют коммерческих целей или нарушение авторских прав. Студалл.Орг (0.003 сек.)