Характерные особенности мебели Древнего мира

Вариант № 4

1.Выполнить в цвете рисунок мебели для столовой. Франция, период раннего Ренессанса.

Характерные особенности мебели Древнего мира.

В первобытную эпоху кроватью, стулом и сто­лом человеку служила естественная природа. Из­готавливать предметы обихода, имеющие утили­тарные назначение и форму, человек начал, дос­тигнув определенной стадии развития. Наряду с этим развивалось и искусство их оформления.

Переселившись в пещеры, люди создали пер­вое примитивное жилище, в котором жили тыся­челетиями. В то время они пользовались прими­тивными оружием и орудиями труда и не испыты­вали потребности в мебели.

Создание жилища как такового стало следстви­ем изобретения каменного топора. Покинув пеще­ру, человек начал строить шалаши и хижины из тростника и древесины. Начало этого периода от­носится примерно к 15—13 тысячелетиям до н. э., а конец — ко времени зарождения цивилизации (в Египте — примерно 5 тысячелетие до н. э., в Евро­пе — 2 тысячелетие до н. э.). Примитивные по­стройки хоть и медленно, но изменялись: это были хижины, землянки, юрты, наконец, деревянные постройки.

В первобытную эпоху каждый шаг вперед в со­вершенствовании жилища измерялся сотнями лет, по мере развития орудий труда. С освоением ме­таллов (бронзы на рубеже 4 и 3 тысячелетий до н. э., железа — к концу 2 тысячелетия до н. э.) были созданы условия для совершенствования способов строительства жилища и обработки древесины. Характерные формы металлических инструментов (зубила, сверла, молотки, ножи, топоры и др.) по­явились еще в древности. Соединения деревянных элементов (шканты, шипы и др.) усовершенство­вали технологию изготовления различных изделий из древесины, в том числе и мебели.

По мере развития производительных сил прои­зошел распад родовых общин, и на смену перво­бытному строю пришло рабовладельческое общес­тво. Разделение труда вызвало появление новых ремесел, привело к товарообмену.

Среди материалов, которые использовались в строительстве, для изготовления утвари и украше­ний домов с древних времен и до настоящего времени важнейшим остается древесина. Примитив­ными инструментами ее трудно было обрабаты­вать, поэтому долгое время «мебель», ладьи, коры­та, блюда и другие предметы делались из цельной древесины, с помощью огня, каменных топоров, ножей. В качестве примитивной мебели использо­вались природные материалы — пни, искривлен­ные или раздвоенные деревья, вязанки хвороста и т.п. Конструктивное соединение элементов появи­лось только после усовершенствования техники деления древесины. Например, мебель стали де­лать после того, как научились распиливать стволы древесины на доски (впервые — в Египте). По ме­ре усовершенствования инструмента развивались и другие методы обработки дерева, а также искус­ство резьбы, которая является самой древней худо­жественной техникой.

Первый значительный архитектурный стиль был создан в Древнем Египте, одном из первых ра­бовладельческих государств. Египтяне строили на века. В монументальной архитектуре и мебельном искусстве они намного опередили другие народы. Религиозная система с культом богов и мертвых объединила в этой стране все проявления культуры в единый монолит, а дешевый труд рабов по веле­нию фараонов и жрецов воплотил эти религиоз­ные представления в гробницах-пирамидах и хра­мах. Соразмерные лишь с мощью власти фараонов громадные пирамиды символизировали ее незыб­лемость. Египетский стиль архитектуры, для кото­рого характерна строгость и упорядоченность, симметрия и ритмическое повторение форм, пси­хологически подавлял человека и являлся сред­ством увековечения порабощения.

Египтяне верили в загробную жизнь и прино­сили в гробницу умершего все, что ему могло по­надобиться в потустороннем мире. Благодаря это­му, а также сухому климату Египта до нас дошло в полной сохранности много памятников культуры, в том числе и мебель.

В Древнем Египте уже обрабатывали медь, из­готавливали проволоку и гвозди, применяли топо­ры, пилы, сверла, тесла и другой инструмент, поз­же появился токарный станок (правда, еще не бы­ло рубанка). Египтяне хорошо владели распилов­кой и склеиванием древесины, изготавливали многослойную клееную фанеру, применяли шипо­вые соединения. Они выработали основные виды мебели.

Интерьеры домов представителей господству­ющих классов были богатыми и красочными. Рос­кошные колонны поддерживали потолок, фрески украшали стены, а ковры и занавеси завершали уб­ранство помещений.

Мебель египетской знати отличалась от мебели простого народа не столько конструкцией и фор­мой, сколько ценностью используемых материа­лов и украшений.

«Стабильность строительно-архитектурной тех­ники позволила сохранить характерные признаки стиля в Египте в течение двух с половиной тысяче­летий, общий стиль характерен и для всех перио­дов трех египетских царств (3 тысячелетие — XII в. до н. э.). Изменение форм начало происходить в самый поздний период под влиянием греческой культуры. Ранняя египетская мебель довольно неуклюжая и грубая; наибольшего расцвета она достигла в эпоху Среднего царства (XX — XV вв. до н. э.).

В Египте впервые появилась и настоящая ме­бель для сидения (рис. 2.2, а—е). Вначале это были низкие скамеежи и стулья, затем — стулья со спинкой, парадные стулья и кресла. Табурет с во­гнутым сиденьем, соответствующим

форме тела, является древним примером функциональной формы (прототип современного табурета сапож­ника). Табуреты делались на трех и четырех нож­ках, разнообразных, подчас сложных форм. Кон­структивная основа табурета (стойки, верхняя обвязка и проножки) в принципе сохранилась до наших дней. Производились также складные табу­реты с Х-образными ножками. Первые троны фа­раонов изготавливались без подлокотников, с пря­мой спинкой без отвала. Сиденье устанавливалось на спинах фигур львов, а последние ставились на постамент (своеобразный символ власти). Более поздние троны имели подлокотники и спинки с отвалом.

Столы изготавливались различными по кон­струкции и назначению — на четырех ножках (рис. 2.2, ж),на одной колоннообразной опоре с круглой крышкой; они использовались для трапез, настольных игр, как подставки для ваз, подносов, сосудов и т.д.

Ложа изготавливались аналогично стульям и отличались от них размерами. Их рамы опирались на ножки в виде звериных лап и обтягивались рем­нями, на которые можно было класть матрац и по­душки (рис. 2.2, з,и). Использовались и перенос­ные ложа с ручками.

Распространены были сундуки и ларцы, мно­гие разновидности которых дошли до нашего вре­мени. Они имели выпуклую или двухскатную крышку и большие замки, украшались цветным орнаментом, иероглифическим письмом, рос­писью, инкрустацией слоновой костью, черным деревом, золотом и другими материалами. Пере­ходной формой к более сложным изделиям явился комод для хранения одежды и домашних вещей.

Отделка египетской мебели скрывала дефекты ее конструкции. Декоративные элементы, изобра­жавшие животных, становились также и деталями изделий. Древесина обычно шпатлевалась соста­вом из ила и клея и расписывалась. Краски были яркими (красные, желтые, голубые, зеленые, чер­ные, белые и коричневые), и пользовались ими в чистом виде, не смешивая. Орнамент имел симво­лическое значение (солнечный диск, жук скара­бей, змея, лотос, пальма, папирус и т.д.). Для укра­шения широко применялся плоскостной орна­мент.

Жилища египтян оборудовались также плете­ными из пальмовых волокон циновками, корзина­ми, коробами, металлическими зеркалами.

Однако египетской мебели было присуще оп­ределенное однообразие. Формы изделий не меня­лись веками. Заимствованные у природы формы, например ножки в виде звериных лап, не всегда подвергались стилизации и не всегда превраща­лись в выразительные элементы мебели. Часто от­сутствовали уравновешенность пропорций и орга­ническая связь между конструктивными и декора­тивными элементами.

Несмотря на недостатки, искусство Древнего Египта оказало большое влияние на культуру других народов, а после похода Наполеона в Еги­пет в 1789 г. оно с новой силой привлекло в себе внимание и нашло яркое выражение в стиле ампир.

В Древней Греции (XII—II вв. до н. э.) правление было более демократичным, а идеология — более гуманной по сравнению с Древним Египтом, поэ­тому созданная здесь архитектура выражала прог­рессивные для своего времени идеалы и торжество человека над силами природы. По своим масшта­бам архитектурные сооружения были соразмерны человеку, их пропорции соответствовали пропор­циям человеческого тела. Греция дала миру клас­сическую ордерную* систему,на основе которой был создан архитектурный язык, уже более двух тысячелетий используемый для воплощения раз­личных общественных идеалов и приемов пласти­ческой обработки зданий. В Греции сформировал­ся тип храма, окруженный с четырех сторон ко­лоннами (рис. 2.3)

Мягкий климат Греции позволял значительную часть времени проводить под открытым небом, по­этому дома богатых людей мало отличались от до­мов бедных горожан. Основной формой жилого дома было однокомнатное помещение с очагом в середине. Позднее оно превратилось в централь­ный портик дома с большим количеством помещений вокруг.
РИС. 2.3

Фрагмент Парфенона (427—421 гг. до н.э.). э.)

Ордер архитектурный — исторически выработанная систе­ма архитектурных средств и приемов композиции, основанная на определенных сочетаниях и пластической обработке несу­щих и несомых частей стоечно-балочных конструкций. Ордер включает несущие части (колонна с капителью, базой, а иногда и с пьедесталом) и несомые (архитрав, фриз и карниз, в сово­купности составляющие антаблемент). В зависимости от про­порций частей и рисунков деталей известны три древнегречес­ких ордера — дорический, ионический и коринфский, получившие названия от племен и областей, а также два древнеримских — тосканский (разновидность дорического) и композитный (раз­новидность коринфского).

Из этой формы развивалась форма многокомнатного дома: жилые и другие помеще­ния размещались вокруг дворика с колоннами — перистиля.

Внутренние помещения украшались настенной живописью и облицовкой. Полы чаще были моза­ичными, позже их стали покрывать коврами.

В более поздние времена по мере того, как при­ем гостей становился общепринятой традицией, жилой дом дополнялся рядом помещений, напри­мер ванными комнатами, а интерьер становился богаче. Дома состоятельных людей отличались восточной роскошью, окружались садами и парка­ми и были изолированы от кварталов бедноты.

Мебель изготавливали ремесленники, а также предприниматели, использовавшие дешевую ра­бочую силу — рабов. Существовали профессии столяра, плотника, мебельщика, т.е. уровень раз­деления труда был уже высоким.

Греческие мастера имели вполне современные инструменты, например рубанок, станок. Изобре­тение рубанка способствовало совершенствова­нию столярного дела больше, чем появление дру­гих инструментов. В Спарте он даже был запре­щен, чтобы не изготавливалась изящная мебель, способствующая изнеженности.

Значительные изменения претерпела и техно­логия. Греки хорошо знали свойства древесины, применяли ее гнутье с использованием шаблонов и прогрева паром, склеивание больших плоскос­тей из отдельных пластин с целью уменьшения ко­робления, облицовывание, разрабатывали технику изготовления шпона и интарсию. Они мастерски выполняли соединения — на нагелях, шипах, в том числе «ласточкин хвост», рамочно-филенчатую вязку.

Освободившись от заимствования образцов ме­бели у азиатских народов (с жесткими прямоуголь­ными каркасами, покрытыми железом), уже в V в. до н. э. греки создали оригинальные классические мебельные формы, которые послужили образцами для последующих стилей мебели.

Мебель производилась самая разнообразная: сундуки, ларцы, шкатулки, табуреты, стулья, кро­вати и др. (рис. 2.4). Сундуки и лари рамной кон­струкции предназначались для хранения одежды и домашней утвари, ларцы и шкатулки — для драго­ценностей и туалетных принадлежностей.

Разнообразной была и мебель для сидения. Из­готавливались Х-образные опоры, заимствован­ные у египтян, стулья и кресла со спинкой. Для греческого стиля характерна опора подлокотников на небольшие точеные муфты, завершение спинки розеткой и крепление сиденья в пазах передних и задних опор. Тронные сиденья выполнялись без спинки и со спинкой, довольно сложной формы, а позже и более простые. Для повседневного пользо­вания изготавливались табуреты с квадратными ножками и плетеным сиденьем, так называемые дйфросы. Для укрепления табуретов их ножки свя­зывались царгами.

В V в. до н. э. был создан легкий элегантный стул-клишос с выгнутыми наружу опорами и по­лукруглой спинкой (рис. 2.5, а). Его изготавлива­ли, скорее всего, из гнутой древесины с примене­нием бронзы. Это первая в истории мебели форма, где функциональное начало соединено с художес­твенным оформлением. Изящность в техническом и художественном отношениях линий клисмоса явилась апогеем мебельного искусства. Этот стул был распространен на протяжении всего периода античной культуры и возродился более чем через 2000 лет в стиле ампир.

У греков был обычай есть лежа, и для этих целей применялось ложе — клине (рис. 2.5, б). В большинстве случаев оно делалось на высоких, до метра, ножках. Позднее ложе приобрело подго­ловник и подушки. Прямые колоннообразные или точеные ножки часто украшались волютами.

Столам не придавалось большого значения, и они являлись второстепенными предметами об­становки, Наряду с простыми рабочими столами делали легкие обеденные, в основном переносные. Обеденные столы были низкими, трапециевидны­ми, на трех изгибающихся ножках; после еды их задвигали под кровать (рис. 2.5, в).

В греческой мебели декоративные элементы ярко раскрашивали, что придавало ей броский вид. Греческие мастера использовали интарсию из серебра, слоновой кости, панциря черепахи и дру­гих материалов. В орнаменте использовались рас­тительные и геометрические мотивы, архитектур­ные элементы. Орнаментика была декоративной и не имела символического значения.

РИС. 2.4

^ Мебель Древней Греции:

а — складной стул с загнутыми внутрь ножками; 6 — тронное сиденье; в — парадный табурет; г – табурет с точечными ножками и царгами; д — стул с серповидными ножками; е — обеденный стол на трех изогнутых ножках

Для греческой мебели характерно четкое строение, которое под­черкивалось и декором. Постепенно мебель осво­бождалась от архаичных форм и становилась предметом художественного творчества. Расцвет греческого мебельного искусства приходится наV— III вв. до н. э. Простота, гармония, точность пропорций греческой мебели способствовали рас­пространению ее влияния на мебель других наро­дов.

Во II — I вв. до н. э. Грешит была покорена Ри­мом. Архитектура ДревнегоРима как и всей Евро­пы, испытывала большое влияние архитектуры Древней Греции, ясность композиционных прие­мов которой, соподчиненность частей и целого, логичность и четкость утверждали демократичес­кий и гуманистический дух общества. Однако в Древнем Риме архитектура являлась одним из средств укрепления власти и символизировала ее несокрушимость. Она отличалась великолепием и роскошью. В произведениях одной эпохи часто грубая простота, мрачность соседствуют с ослепи­тельной помпезностью, грандиозностью. Римское искусство достигло своего апогея в период правле­ния императора Августа (с 27 г. до н. э.). Лучшие образцы жилых построек известны по городу Помпеи, погребенному под вулканической лавой в 79 г. н. э.

Внутреннее убранство городских домов было богатым: мраморные или мозаичные полы, укра­шенные яркой декоративной росписью стены, ковры, драпировки дверных проемов.

Весьма популярными в Риме были загородные виллы. Как правило, их строили в живописнойместности, окружали прудами, фонтанами и са­дами.

Рис 2.6.Мебель Древнего Рима: а-шкаф сапожника; б-табурет из дерева и бронзы (II в. до н.э.); в-табурет на скрещивающихся опорах, г-плетеное кресло (III в до н.э.); д-стол-картибул;

Роскошным интерьерам соответствовала и ме­бель. Столярной работой занимались в основном рабы (труд считался делом, недостойным свобод­ного человека). У римского столяра были почти все используемые в настоящее время ручные ин­струменты, столярная техника достигла высокого уровня развития.

Римская мебель почти ничего не добавила к пе­ренятым формам греческой; основное внимание уделяли ее богатому оформлению. Для этого при­менялись резьба, гравировка, роспись, инкруста­ция, позолота. Основными элементами орнамента были растительные формы (гроздья, фрукты, гир­лянды, цветы), изображения зверей, крылатых хищников. Изделия часто высекали из мрамора или отливали из бронзы. Нередко декор приобре­тал вычурные формы.

В римских домах мебель не отличалась разно­образием. Она играла функциональную и частич­но культовую роли. Предметы перемещались в за­висимости от потребности в них, а в ряде случаев имели и постоянное место: ложе в спальне, стол и три ложа к нему в триклинии, т.е. столовой, сундук в атрии, подобии нынешнего холла.

Для хранения одежды и домашнего имущества изготавливались различные сундуки и шкафы. Среди шкафов были встроенные, филенчатые (рис. 2.6, а).

Многообразной была мебель для сидения: на металлических ножках с нанизанными на них ба­лясинами, на скрещивающихся опорах, табуреты двойной ширины, различные стулья и кресла (рис. 2.6, б — г). Изготавливалась и плетеная мебель из ивовых прутьев. Обычным дополнением к мебе­ли для сидения были скамеечки, «отделявшие» босые ноги римлян от прохладных каменных полов.

Богатые римляне, как и греки, много времени проводили в постели: здесь они спали, ели, читали, писали и даже заключали сделки. Поэтому ложа были разнообразными — для сна, трапез, погре­бальных церемоний и др. Они изготавливались из дерева и металла, пышно украшались и имели мяг­кую обивку. Ложа для сна имели возвышения в торцах изголовья, а в более позднее время в моде было ложе с продольной спинкой.

Большую роль у римлян играли столы, они бы­ли разных форм и конструкций: монументальные на скульптурных основаниях с мраморной крыш­кой (картибул), на одной опоре (моноподий), лег­кие металлические с регулируемой по высоте крышкой, с мраморными и деревянными столеш­ницами на трех или четырех ножках. Ножки сто­лов часто делались в виде фигур фантастических животных (рис. 2.6, д, е).

Римским периодом история античного искус­ства и заканчивается, но мотивы и формы римской мебели долгое время оказывали влияние на фор­мирование стилей мебели в европейских странах. Особенно это проявилось в эпоху классицизма.

ЛИТЕРАТУРА

Поиск по сайту: