МАЛЫЙ АЛХИМИЧЕСКИЙ СВОД

Альберт Великий.

Преуведомление

"Вся мудрость исходит от Господа нашего и всегда с ним и присно и ныне, и во

веки веков"1. И да возлюбит каждый эту божественную мудрость, взыскует ее и

вымолит мудрость и разумение у Того, "кто дарует разумение и мудрость, изобильно

и без препон", — каждому, не укоряя, не попрекая, Он есть высочайшая высота и

глубочайшая глубина всякого знания. Он есть сокровищница всякого знания, Он есть

сокровищница всей мудрости. Вот почему "все сущее — от Него, через Него и в

Нем"; без Него ничто не может быть сделано, без Него ничто не может быть

совершено. Честь и слава Ему во веки веков. Аминь.

Итак, приступая к сему рассуждению, я, уповая на помощь и благоволение Того, Кто

первопричина и Кто исток всякого блага и любви, прошу Его сподобить скудные мои

знания частице божественного Духа, дабы я оказался в силах высвободить свет,

открытый во мраке, и повести тех, кто погружен во грех, по тропе истины. Да

поможет мне в замысленном предприятии моем Тот, Кто вечно пребывает в высочайшей

высоте высот. Аминь.

Несмотря на все мои многотрудные странствия по многочисленным землям и

провинциям, городам и замкам, странствия, вдохновленные моим интересом к науке,

зовущейся алхимией, несмотря также и на то, что я вдумчиво собеседовал с учеными

людьми и мудрецами, хранителями алхимической премудрости, употребляющими ее,

чтобы исследовать свой предмет сполна; несмотря даже на то, что поглощал их

писания одно за другим, бессменно склоняясь снова и снова над трудами мудрецов,

я не нашел в них сути того, что сии мудрецы провозглашали в своих сочинениях. Я

изучал алхимические книги двояко, стараясь уразуметь в них и то, что говорит в

пользу мужей, их написавших, и то, что говорит против них, но установил, что эти

книги никчемны, бессмысленны и бесполезны.

Вдобавок я обнаружил еще, что многие ученые: богачи, аббаты, епископы, каноники,

знатоки натуральной философии — будто вовсе были они неграмотными, потерпели

крах, затратив бездну бесплодных усилий и вконец разорившись. И все только

потому, что, увлеченные своим искусством, они оказались неспособными вовремя

остановиться или свернуть с начатого пути.

Однако меня не оставляла надежда. Я продолжал безостановочно трудиться. Я

продолжал тратить имеющиеся у меня средства и, путешествуя по городам,

монастырям и замкам, продолжал наблюдать. Но наблюдал, размышляя, ибо, как

говорит Авиценна, "возможно ли это? Но если этого не может быть, то каким

образом этого не может быть?"2 Я настойчиво изучал алхимические сочинения и

размышления над ними, пока наконец не нашел того, чего искал, но не посредством

моих собственных скудных знаний, а посредством божественного Духа. Но как только

я стал отличать и понимать то, что лежит за пределами природы, я начал более

пристально и с большим тщанием следить за процедурами вываривания3 и возгонки,

растворения и перегонки, размягчения, обжига и сгущения в алхимических и иных

работах. Я делал это до той поры, пока не убедился, что превращение в Солнце и

Луну возможно, причем алхимическое Солнце и алхимическая Луна в испытаниях и

обработке оказываются лучше природного [золота] и природного [серебра]4.

Вот почему я, ничтожнейший из философов, вознамерился ясно изложить истинное

искусство, свободное от ошибок, для моих единомышленников и друзей; но таким,

однако, образом, чтобы они увидели и услышали то, что для них самих сокрыто и

остается невидимым, неслышимым и неумопостигаемым. Вот почему я прошу тебя и

заклинаю тебя именем Творца всего сущего утаить эту книгу от невежд и глупцов5.

Тебе я открою тайну, но от прочих утаю эту тайну тайн, ибо наше благородное

искусство может стать предметом и источником зависти. Глупцы глядят заискивающе

и вместе с тем надменно на наше Великое Деяние, потому что им самим оно

недоступно. Поэтому они и полагают наше Великое Деяние отвратительным, но верят,

что оно возможно. Снедаемые завистью к делателям сего, они считают тружеников

нашего искусства фальшивомонетчиками. Никому не открывай секретов твоей работы!

Остерегайся посторонних! Дважды говорю тебе: будь осмотрительным, будь упорным в

трудах твоих и при неудачах не расхолаживайся в рвении своем, помня о великой

пользе, к коей ведет твой труд.

1. О многоразличных ошибках

А сейчас в этом малом своде я поведаю тебе коротко и просто о том, как тебе

следовало бы поступить, зачиная столь великое искусство. Но прежде я укажу тебе

на всевозможные уклонения, ошибки и камни преткновения, встающие на пути

подвижников этого искусства. Об эти препятствия многие — даже почти все —

спотыкаются.

Я видел немало таких, кои с большим тщанием совершали процедуру возгонки,

проходящую обычно наверняка, но не доводили до конца, спотыкаясь на непонимании

изначальных принципов.

Я видел и иных, хорошо начинавших, но склонных к выпивке и прочим глупостям. И

они не доводили дело до конца. Я видел, например, и таких, кои хорошо умели

вываривать, перегонять и возгонять. Но путь был длинным, и терпения им не

хватало. Поэтому-то и они оставляли дело незавершенным.

Мне попадались и такие люди, которые вполне владели истинным искусством и

которые умело и терпеливо совершали разные операции, но теряли летучие начала6

при возгонке, потому что сосуды их были дырявыми. Усомнившись, они не шли

дальше.

Среди встреченных мною были и такие, что желали добраться до цели нашего

искусства, но в нетерпении дождаться окончания дела слишком быстры были в

совершении возгонок, перегонок и растворений. В результате летучие начала

оказывались разложившимися, оскверненными (rubiginatos), а водные растворы и

дистиллаты — взболтанными и взмученными. Так вот и рушилась вера сих

нетерпеливых в истинность нашего искусства.

Бывали и такие, которые терпеливо продвигались вперед, но по пути их ждала

неудача, потому что им не хватало приличествующей их занятию выдержки и

твердости. Ибо, как сказал поэт:

Коль смертные страхи мерещутся вам в благородном труде,

То и знания сущностей многих вещей не помогут, -

Вас ждет пустота в результате7.

Наше искусство не для бедняков, ибо у каждого взявшегося за дело должно быть

достаточно денег по меньшей мере года на два. Так, если кому-то случится

ошибиться и потом начать все заново и продолжить начатое вновь, этот кто-то не

должен впасть в нищету. Между тем как раз противоположному я бывал свидетелем не

единожды.

Мне встречались мастера, коим удавалось осуществлять чисто, хорошо многократные

— до пяти раз — возгонки. Но на этом умение их кончалось. Если они шли дальше,

то все больше и больше впадали в заблуждение и обман: они выбеливали медь,

прибавляя к ней пять или шесть частей серебра, равно дурача себя и других.

Я видел людей, которые возгоняли летучие, а потом, сгущая, осаждали их, надеясь

с их помощью окрасить медь или олово. Когда же ничего не отпечатлевалось на меди

или олове и не происходило проникновения окрашенных сгущенных летучих [начал] в

металлы, ими овладевало сомнение в истинности [искусства].

Я видел тех, кто осаждал и сгущал летучие, нанося проникающее масло, до

проникновения оного в субстанциальную массу. Затем они добавляли одну часть

серебра на одну часть меди. При этом медь выбеливалась, становясь похожею на

серебро по ковкости и прочим проверкам (examinationem), а по белизне могла

выдержать двух- или трехкратное испытание и все-таки не была совершенной, потому

что медь, прежде чем выбелить, не обожгли и не очистили от примесей. Недаром

Аристотель говорит: "Я не верю, что металлы могут превращаться один в другой без

того, чтобы прежде не быть превращенными (transformari) в первоматерию, то есть

приведенными к состоянию золы обжиганием на огне. Вот тогда-то и возможно

[превращение]"8.

Я видел, наконец, и таких мудрецов, которые совершили возгонку и осаждение

порошков и летучих, приготовили растворы и дистиллаты из этих порошков,

сгустили, осадив их, и подвергли металлы обжигу, выбелив и выкрасив их массы9.

После этого им было возвращено твердое состояние и цвет, свидетельствующий то,

что они стали Солнцем и Луной, по ковкости и прочим проверкам лучше природного

[золота] и природного [серебра].

Видя, однако, такое несметное число ошибившихся и заблудших, я решил, что должен

написать истинную и многократно испытанную в деле книгу, лучшую [из сходных],

написанных всеми прочими философами, среди которых я работал и рукотворил. В

этой моей книге не будет ничего такого, чего я не зрил бы собственными глазами.

2. Как появились металлы

Алхимия есть искусство, придуманное алхимиками. Имя ее произведено от греческого

archimo, что по-латыни означает massa10. С помощью алхимии заключающиеся в

минералах металлы, пораженные порчей, возрождаются, причем несовершенные

становятся совершенными.

Должно заметить, что металлы отличаются друг от друга только своими

акцидентальными (внешними) формами, но отнюдь не эссенциальными (сущностными).

Следовательно, лишить металлы их проявлений — дело вполне возможное. Возможно,

стало быть, также посредством алхимического искусства осуществить новое

вещество, подобно тому как все разновидности металлов образуются в земле от

смешения серы и живого серебра11 или зловонной земли. В самом деле, дитя в

материнском лоне немощно сжимается из-за болезни неправильно расположенной

матки, да вдобавок еще пораженной заразой. И хотя сперма здоровая, дитя, однако,

рождается прокаженным только из-за того, что матка подверглась порче. Точно так

и металлы подвержены порче либо от нечистоты серы, либо от зловонной земли. От

этого и проистекают особенности, отличающие один металл от другого.

Когда чистая красная сера входит в соприкосновение с живым серебром во чреве

земли, долго ли, коротко ли зачинается золото, либо от продолжительности

[соприкосновений], либо от выварки, которой споспешествует природа. Когда чистая

и белая сера входит в соприкосновение с живым серебром в чистой земле,

зачинается серебро, которое отличается от золота тем, что сера в золоте —

красная, а в серебре — белая. Когда же, однако, красная сера, порченая и

пригорелая, входит в соприкосновение с живым серебром в земле, зачинается медь,

которая не отличается от золота ничем, разве что в золоте сера здоровая, а здесь

[в меди] — порченая. Когда белая сера, порченая и пригорелая, входит в

соприкосновение с живым серебром в земле же, зачинается олово. Оно (как это

установлено на опыте) хрустит на губах и легко разжижается. А происходит это

оттого, что живое серебро было плохо смешано с серой. Когда белая сера, порченая

и пригорелая, входит в соприкосновение с живым серебром в зловонной земле,

зачинается железо. Когда же, наконец, сера, черная и порченая, входит в

соприкосновение с живым серебром, зачинается свинец. Свинец, как сказал

Аристотель, прокаженное золото.

Кажется, уже достаточно поведано о происхождении металлов, а также и о том, что

отличаются они друг от друга только. Своими внешними проявлениями, будучи

сущностно тождественными. Остается теперь лишь проверить доказательства

философов и авторитетов и убедиться, подтверждают ли они, что алхимическое

искусство — истинное искусство. Тогда-то у нас будет право оспорить тех, кто

утверждает обратное.

3. Доказательство того, что алхимическое искусство — истинное искусство

Есть люди, — а их предостаточно, — которые любят перечить нам. В особенности те

из них, кто не сведущ ни в нашем искусстве, ни в природе металлов и кто профан

также и в том, чтобы отличить существенные свойства металлов от их внешних,

несущественных свойств, мало что смысля относительно их [металлов] протяженности

и плотности (profunditates). Тем же, кто, противясь нам, выдвигает в качестве

аргумента слова Аристотеля — "пусть искусники в алхимии знают, что виды вещей

изменить невозможно", мы должны ответить, что сказано это про тех, кто верит и

жаждет осуществить превращение металлов, которые уже испорчены окончательно. А

это, без сомнения, действительно невозможно. Давайте теперь прислушаемся вот к

таким словам Аристотеля: "Истинно то, что эксперимент разрушает формы видов, в

особенности же металлов". Может статься, например, что некий металл, если его

прокалить, обратится в золу и окалину. Затем его мельчат, промывают, размягчают

в кислых водах в той мере, в какой это нужно, чтобы придать ему белизну и

естественность. Таким-то вот образом эти тела путем обжигания и прочих процедур

(medicinas) могут утратить бурые пары порчи и гнили (himiditatem corruptum et

adustivam), обрести воздушность, преисполниться паром жизни, и белая окалина

затвердеет, ставши белой или красной. Да и Гермес12 говорит, что духи (духовные

субстанции) не могут войти в тело металлов, прежде чем эти последние не будут

очищены. После очищения духи войдут в тела при посредстве веры. Аристотель

говорит: "Я не верю, что металлы можно превратить один в другой, минуя

предварительно их возвращение к первоматерии". А это достигается лишь очищением

металлов от порчи — только огнем.

Тем же, кто еще не уверовал или недостаточно тверд в вере, я желаю обрести

большую ясность, потому что мы-то точно знаем, о чем толкуем и на чем

настаиваем: нам ясно, что различные виды обретают различные формы в разное

время. Так, ясно, что вывариванием и тесным соприкосновением красное в мышьяке

можно сделать черным, а позже — и белым с помощью возгонки13. Так бывает всегда.

Если же некто скажет, что иные виды могут видоизменять первоначальный свой цвет

в другой, а с металлами такого не бывает, я возражу ему, ссылаясь на авторитеты,

выдвинув в качестве аргументов множество определений и не меньше обоснований и

до конца развею эти заблуждения.

Так, мы видим, что лапис-лазурь14, именуемая transmarinum15, происходит из

серебра. Но еще легче заметить, что если некая вещь совершенствует собственную

свою природу, избавляясь от порчи и гнили, внешние свойства разрушаются в

большей мере, чем свойства, связанные с сущностью. Двинемся дальше, и мы увидим,

что медь приобретает желтый цвет от каламинового камня16. Но и медь, и

каламиновый камень, покуда они не подверглись воздействию огня, далеки от

совершенства.

Мы знаем, что свинцовый глет17 изготовляется из олова. Олово же в результате

многократных вывариваний приобретает золотистый цвет. Однако нет ничего

невероятного и в том, чтобы обратить олово в одну из разновидностей серебра.

Ведь олово той же, что и серебро, природы.

Нам ведомо, что железо превращается в живое серебро. Кое-кому это может

показаться невероятным. Прежде я уже показывал, что такое возможно. Ведь все

металлы происходят из живого серебра и серы. Значит, если живое серебро есть

прародитель всех металлов, ничего невозможного нет и в том, чтобы и железо,

например, вновь вернулось в свое прежнее состояние — превратилось в живое

серебро. Ничего не стоит вообразить, скажем, такое: зимой вода затвердевает,

обращаясь в лед, под воздействием избыточного холода; летом же, напротив,

припекаемый солнцем, лед плавится, становясь, как прежде, водой. Точно так и

живое серебро, в каком бы месте земли оно ни помещалось, и сера, если и она есть

в земле, сочетаются друг с другом путем очень мягкой и крайне медленной варки,

длящейся весьма долго. Эти исходные начала, соединяясь, отвердевают, становясь

минералами, из коих, в свою очередь, можно извлечь тот или иной металл.

Впрочем, мы знаем также, что белый свинец изготовляется из свинца, красный

свинец — из белого, а свинец — из красного18.

Вот и смотри! Более чем предостаточно доказано уже, как виды вещей, изменяя

(permutantur) цвет свой — один на другой, — трижды, а то и четырежды переходят

из формы в форму. Из этого с непреложностью следует, что металлы, схваченные

болезнью и порчей, могут стать чистыми, если их подвергнуть нужным операциям.

Выявив исходные положения нашего искусства, посмотрим теперь, на чем же они сами

основаны. Так, если эти основания подобны сену, соломе или дереву, то они

обязательно сгорят под действием огня. Но если мы установим, что основания эти

подобны камню, а камень ни горению, ни порче не подвержен, то лишь тогда мы

будем вполне свободны от каких бы то ни было опасений.

Озаботясь трудностями нашего искусства и ища его главный принцип, главное

основание, мы установили, что искусство наше — истинное искусство. Теперь

остается рассмотреть, как продвинуться еще дальше и определить уместность и

своевременность Великого Алхимического Деяния.

Но прежде всего остального установим определенные заповедные правила.

Наипервейшее правило состоит в том, что сподобленный этому искусству должен

хранить молчание и ни одной живой душе не выдавать его тайну. Ведь нет иного

способа сохранить тайну, как не увеличивать число людей, в нее посвященных.

Когда же тайна пойдет по рукам, она исказится, станет неистинной. Если утратишь

тайну искусства, совершенства тебе вовек не достигнуть.

Второе правило — такое правило, согласно которому посвященный должен выбрать для

работы соответственное работе место в особом доме, сокрытом от глаз людских. В

доме этом должно быть две или три комнаты, в которых следует осуществлять

необходимые операции над веществом — возгонку, растворение и перегонку.

Подробности я поведаю тебе позже.

Третье правило. Необходимо строго блюсти время работы. Важно соблюдать,

например, часы совершения возгонки и растворения. Скажем, результаты возгонки,

совершенной в зимнее время, почти никакой ценности не имеют. Растворение и

обжиг, напротив, можно совершать в любое время. Обо всех этих вещах я расскажу

тебе, впрочем, в свое время (когда буду обсуждать все эти операции).

Четвертое правило. Посвященному следует тщательно и упорно направлять свои

усилия, без устали приближаясь к концу. Коли начнешь усердно, а потом ослабишь

упорство, потеряешь все — все, что у тебя было, и все время свое.

Пятое наставление состоит в строгом соблюдении всего того, что принято в нашем

искусстве.

Во-первых, следует собрать воедино [все то, с чем должно работать]; во-вторых,

нужно возгонять; в-третьих, сгустить вещество; в-четвертых, обжечь; в-пятых,

растворить; в-шестых, перегонять; в-седьмых, осадить; и так далее, в строгом

порядке.

Если пытаться произвести тинкториальное превращение — изменение цвета вещества,

— минуя возгонку, осаждение или перегонку, можно попусту растратить все порошки,

потому что, высыхая по мере улетучивания жидкости, они быстро рассеятся. Или,

скажем, возникнет желание окрасить уплотненные в сплошную массу порошки, кои

прежде не были обработаны ни растворением, ни последующей перегонкой. В этом

случае окажется невозможным достичь ни проникновения, ни хорошего смешивания с

телами, предназначенными для [тинкториальных — цветовых] превращений.

Шестое предписание настоятельно требует, чтобы сосуды, предназначенные для

операций с водами или маслами, с участием огня или без такового, были либо из

стекла, либо с внутренней стороны покрыты глазурью. Иначе приключатся многие

беды. Так, если кислые воды поместить в медную посудину, стенки ее позеленеют,

если в сделанную из железа или свинца — стенки этих сосудов почернеют, на них

нападет порча (inficiuntur). Если же кислые воды19 налить в глиняный горшок, они

проникнут сквозь пористые стенки глиняного горшка, и вся затея невозвратно

пропадет.

Седьмое правило. Следует быть очень осторожным, особенно тогда, когда работаешь

на глазах у твоих хозяев, могущественных властителей — монархов и князей. Две

опасности, две беды стерегут тебя. Если тебе поручено некое златоискательское

дело, они не перестанут терзать тебя время от времени расспросами: "Ну, мастер!

Как идут твои дела? Когда наконец мы получим приличный результат?" И, не

дождавшись окончания работы, они станут всячески глумиться над тобой. В

результате тебя постигнут великое разочарование, унижение и великие беды. Если

же, напротив, ты будешь иметь успех, они постараются задержать тебя в плену, где

ты будешь работать им на пользу, не имея возможности уйти. Считай, что лишь

из-за собственных слов и твоих собственных рассуждений ты попался в ловушку.

Наконец, восьмое предписание требует того, чтобы никто не начинал нужных

операций без достаточных средств, не приобретя все необходимое, что используется

в сем искусстве. Если ты начнешь алхимическое свое предприятие без достаточных

на то средств, тебя ждет неудача. Ты потеряешь также все то, что было у тебя

прежде.

4. Разновидности печей, потребных в алхимии

А теперь следует рассмотреть, как складывать печи и какие существуют

разновидности печей.

Чтобы определить количество печей, которые нужно сложить, нужно принять в

соображение объем задуманной работы. Так. если ты вполне обеспечен всем

необходимым и хочешь затеять большие дела, тебе следует замыслить и сложить

довольно много печей. Если же, напротив, средства твои недостаточны, ты должен

ограничить себя совсем малым числом печей в соответствии с количеством

имеющегося у тебя порошка и прочих составов.

Я намерен поведать тебе в дальнейшем, каково устройство печей, равно как и

требуемое их количество, которые подошли бы и для богатых, и для бедных

приверженцев нашего искусства.

Перво-наперво должен описать печь философов. Сложи печь вблизи стены, да так,

чтобы до нее не добирался ветер. Печь, следовательно, должна быть сложена на

расстоянии руки от стены. Вырой в земле яму глубиной в один локоть, а в ширину —

около двух или немного больше и выложи сверху и вокруг гончарной глиной (argilla

magisterii). Над [ямою] возведи круговую стенку, тоже облицованную гончарной

глиной.

5. О качестве и количестве печей

Возьми обыкновенной глины20, к четырем частям ее добавь одну часть гончарной

глины и хорошо измельчи. Затем добавь немного песка, измельчи eme раз (иные

предусмотрительно добавляют навоз как таковой либо навоз, разжиженный в

подсоленной воде). Приготовив материал, возведи стену над ямой так, как я

советовал прежде. Размеры стены пусть будут такие: две пяди (или немного меньше)

в высоту и одна пядь в толщину. Выложив стену, дай ей после этого хорошенько

просохнуть. Затем из гончарной глины сделай диск, который бы выдерживал сильный

огонь. Пробей в диске, в зависимости от его размеров, пятьдесят или шестьдесят

отверстий толщиной в палец. Верхняя часть каждого отверстия пусть будет узкой, а

нижняя — пошире, дабы зола легко ссыпалась. Пророй в земле проход к стенке,

однако до того, как установишь диск на место. Проход должен быть на дне ямы

узким, а у стены — снаружи — более широким, около пяди в ширину, чтобы мог

поддувать ветер. Проход этот следует обмазать глиной, после чего диск поместить

наверх, но таким образом, чтобы широкие основания отверстий оказались на

внутренней поверхности диска. Затем возводится еще одна стенка над первой

стенкой и диском на расстоянии в одну пядь. Стенка же над диском располагается

на расстоянии одной руки. Посередине, над диском, печь должна иметь отверстие,

куда насыпаются угли. Наверху следует оставить отверстие, куда помещаются

нагреваемые сосуды. Это отверстие необходимо отделать мягким, но плотным

покрытием. Внизу21 печь может быть снабжена четырьмя или пятью небольшими

отверстиями, шириной приблизительно пальца на три22.

Таков общий план печи.

Заметь, между прочим, что над диском надо поместить глиняный треножник. На

треножник ставят сосуды, предназначенные для обжига в них всевозможных веществ,

а под треножник помещают угли.

6. Какие разновидности печей для возгонки и какая от них польза

Теперь надлежит рассмотреть печи для возгонки, которых требуется по крайней мере

две или четыре. У этого рода печи всегда должны быть диск, проход и отверстия,

как и у печи философов, только несколько меньших размеров. Добавим: их следует

помещать всегда вместе, чтобы удобнее было за ними [следить].

7. Как [складывают] печи для перегонки

Печи для перегонки следует складывать следующим образом: их делают точно так же,

что и печи, о которых сообщено мною прежде, — из глины. Круговая стенка

воздвигается на земле, стенка эта в четыре пальца толщиной и три ладони в ширину

(то есть в диаметре). Надо, чтобы печь была снабжена отверстием сбоку в три

пальца в ширину. Печь должна быть вверху шире, нежели у основания.

Сложи сперва лишь две таких печки, коих на первых порах будет предостаточно.

[Изготовь] несколько сосудов, приспособленных к печкам: для перегонки, для

обжига и для осаждения.

8. О печах обливных

Обливную печь складывают точно так же, что и все иные, пригодные для нанесения

глазури.

9. Как облицовывают глиняные сосуды

Подбери хорошо обожженный глиняный23 сосуд, предназначенный для облицовки.

Обмажь его хорошенько красным свинцом, приготовленным следующим образом. Разведи

отвар от пивного или винного брожения водой в отношении десять к одному. Затем

прибавь красного свинца24 столько, сколько хочешь, хорошо размешай и нанеси

раствор на поверхность сосуда кистью или рукой. Дай сосуду просохнуть. Далее

помести сосуд в печь, повернув вогнутой стороной вниз и закрепив неподвижно на

двух жестких железных подпорках, помещенных в середину печи. Если ты хочешь

обработать таким образом несколько сосудов, заложи устье печи камнем или обмажь

глиной. Спервоначалу на протяжении одного часа нагревай медленно. Потом увеличь

нагревание до тех пор, покуда не заметишь, что красный свинец, размягчаясь, стал

подобен воску. Засим дай сосуду охладиться, отвори печь и достань оттуда хорошо

облицованный сосуд. Заметь к тому же, что красный свинец, полученный из белого

свинца, вдесятеро ценней белого свинца как такового или красного свинца,

выработанного из свинцовой окалины.

Этим и заканчивается наше обсуждение того, как устроены всевозможные печи.

Дальше мы обсудим изначальные духовные принципы и некоторые панацеи.

10. Четыре тинкториальных духа

Заметь себе, что четыре духа металлов суть ртуть, сера, аурипигмент, или мышьяк,

и нашатырь25. Эти четыре духа окрашивают металлы в красный и белый, иначе —

превращают их в Солнце и Луну. Сами по себе они, покуда их специально не

обработали особыми веществами, не летучи (non effugiant ignem), а помещенные в

пламя ярко горят. Эти духи выявляют Луну в железе и олове или Солнце — в меди и

свинце.

Итак, буду кратким. Все металлы могут превратиться в Золото и Серебро, которые

ничем не отличаются от природных. Хотя, впрочем, алхимическое железо не

притягивается алмазным камнем26. Верно, и алхимическое золото едва ли сможет

вылечить человеческое сердце или, допустим, проказу. Более того, язвы больных

проказой разрастаются, чего никогда не бывает от золота природного27. Но что уж

вполне достоверно, так это то, что все иные свойства золота алхимического ничем

не отличаются от свойств золота природного. Я говорю о ковкости, цвете и прочем.

Из этих четырех духовных начал приготовляют тинктуру, которую арабы называют

эликсиром, а латиняне ферментом28.

11. О том, что есть эликсир, а также о том, сколько металлов могут быть

превращены посредством четырех духовных начал

Эликсир — имя арабское, а фермент — латинское. Подобно тому как хлебы всходят на

добрых дрожжах, так и материя всех металлов может быть посредством наших четырех

духовных начал стать белой и красной. Особенно же посредством ртути, ибо именно

ртуть — источник и родитель всех металлов.

12. О разновидностях веществ и об их именах

А сейчас последует перечень имен и иных начал медикаментов: универсальная соль

(sal commune), щелочная соль, соль нитрум29, бура30, римские квасцы, квасцы из

Йемена, винный камень, атраментум31, зеленая медь, каламиновый камень,

купорос32, тутия33, киноварь, красный свинец, белый свинец, куриные яйца, яичная

скорлупа, уксус, моча, кадмия34, марказит35, магнезия36. Есть великое множество

и всяких прочих вещей, кои в нашей книге нет нужды упоминать. Все эти вещества

не обладают тинкториальной преобразующей силой, однако и они полезны, их можно

легко приготовить, растворить и в их растворах вымочить окалину разных металлов,

что, [в свою очередь, необходимо для] перегонки их в виде паров.

В главах, кои последуют дальше, я тебе покажу по порядку, где можно эти вещества

найти, как их приготовить, каким способом их прокаливать и в чем растворять.

13. Что есть ртуть и каково ее происхождение

Ртуть37 — это плотная жидкость, которая находится в чреве земли и от умеренного

нагревания соединяется с белой тонкой землицей, в конечном счете, в равном

соотношении. Она легко и подвижно бегает по гладкой поверхности и, вопреки

жидкой своей природе, не просачивается в ту поверхность, по которой скользит.

Ртуть плотна, но и суха. Сухость ртути умеряет ее сродство [с поверхностями], с

которыми ей приходится соприкасаться.

Ртуть — материя металлов. Соединившись с серой, она образует то, что мы зовем

красным камнем38, из коего можно извлечь живое серебро. Встречается же ртуть в

горах, особенно в старых ущельях и балках, притом в больших количествах.

По своей природе ртуть холодна и влажна39.

Она источник всех металлов, как уже отмечено мною раньше. Все металлы сотворены

из нее. Она смешивается с железом, и ни один металл не может быть озолочен40 без

помощи ртути.

Прибавлю еще41. Живое серебро и сера, если их подвергнуть возгонке с нашатырем,

обратятся в сверкающий красный порошок42. Когда же этот порошок сгорает в

пламени, он вновь возвращается к прежнему — жидкому — состоянию.

14. Что такое сера, каковы ее свойства и где ее можно отыскать

Cepa43 — или, другими словами, жирная земля — сосредоточивается в минералах

земли благодаря умеренной естественной варке, становясь, таким образом, твердой

и плотной. А затвердев, и прозывается серой.

Сера обладает очень сильным действием44 и представлена повсеместно как

постоянная и однородная субстанция45. Именно поэтому маслообразную серу нельзя

отделить от обыкновенной серы с помощью перегонки в отличие от других веществ,

тоже образующих масла. Предпочитают обычно делать это с помощью крепких вод,

подвергая серу кипячению в этих водах. Сера встречается в земле, иногда в горах

и на болотах. Существует много разновидностей серы. Вот они, эти разновидности:

белая, красная, зеленая и черная. Помимо поименованных есть еще и мертвая форма

серы46. Эта форма серы оживает, иногда извлекается из плавких земель: она очень

хороша при чесотке. Разлитая в цилиндрические сосуды, сера вновь умирает, о чем

превосходно знают аптекари.

Еще прибавлю. Природа серы огненная, горючая. Сера размножается, подобно камеди,

и нацело сгорает, улетучиваясь в дым.

15. Что такое аурипигмент и какое у него происхождение

Аурипигмент47 — это минеральный камень. Образуется он так. Скопления перегноя в

земляных глинах путем медленной естественной выварки постепенно переходят в

аурипигментную субстанцию. Аурипигмент бывает двух сортов по внешнему своему

виду и по фактуре: ясный и чистый, тусклый и грубый. Чистый аурипигмент получают

промыванием и варкой его в моче, грубый — путем возгонки. Но об этом поведаю

тебе дальше.

Добавлю. Аурипигмент — активное горючее вещество, до тех пор покуда не стал

белым. Обработанный возгонкой аурипигмент может выбелить медь до состояния и

качества серебра. Этого можно добиться, если прибавить две части нашатыря к

четырем частям "каменной соли"48, поместив ее сверху. Повтори возгонку трижды, и

ты будешь весьма доволен [результатом твоей работы].

16. Что такое мышьяк

Мышьяк49 — нежная тонкая субстанция серного цвета и попадается в виде красного

камня. Природа его сходна с природой аурипигмента. Мышьяк бывает двух цветов —

белый и красный. Легко возгоняется и может быть выбелен двумя способами —

выветриванием и возгонкой50.

17. Двойственная природа нашатыря

Нашатырь51 бывает двух сортов: естественный и искусственный. Естественная его

разновидность белого и красного цвета встречается в земле. И красный, и белый

нашатырь можно извлечь из твердого кристаллического минерального камня, очень

соленого на вкус, теплой и сухой природы. Нашатырем промывают [металлы], очищая

их и рафинируя. Искусственный нашатырь в нашем деле лучше натурального и

обладает против прочих солей б'ольшим благородством. Нашатырь размножает ртуть,

если его прежде прокалить, измельчить и смешать с оной. Если же [нашатырь]

развести в жидкости. он растворяет железо и свинец. Нашатырь дает масло,

твердеющее от огня. По своей природе нашатырь теплый и влажный и используется в

качестве мягкого начала при изготовлении эликсира, поскольку без нашатыря

вещества нельзя ни растворить, ни как следует перемешать.

Заметь себе. что нашатырное начало само по себе вовсе не обладает тинкториальною

силой. С его помощью нельзя обратить тела ни в красный, ни в белый цвет. Но зато

нашатырь споспешествует тому, чтобы другие медикаменты лучше проникали в

неблагородные вещества, очищали и высветляли их, спасая от черноты. Таким

образом, сам нашатырь как бы незрим в отличие от иных начал, смешанных с

неблагородными телами. Зато он помогает их взаимодействиям, а сам же эти

взаимодействия как бы минует.

Прибавлю к этому. Раствор нашатыря, сублимированного или нет, но процеженный

несколько раз сквозь толстую ткань с упорядоченным рисунком, помогает проникнуть

телам, подвергнутым обжигу, в другие плавкие тела. Здесь-то и случается

долгожданное: обожженные тела легко поглощаются на поверхностях плавких веществ.

Так совершается сгущение и окончательное смешение в нечто однородное. Если

приготовить шафран марсов (crocus ferri) таким же способом, можно получить

тинктуру для получения из серебра самого лучшего золота.

18. Для чего нужна универсальная соль и как ее приготовить

Универсальная соль52 есть ключ нашего искусства, потому что она отворяет и

затворяет все вещи. Ни одно алхимическое действо не может без нее завершиться.

Приготовлять ее нужно так. Возьми соли столько, сколько пожелаешь, растолки ее в

небольшой ступе, налей теплой воды и хорошенько размешай, процеди сквозь плотную

ткань в вертикальный сосуд. Прибавь еще горячей воды и раствори оставшийся

осадок.

Кипяти этот раствор в стеклянном, свинцовом или же медном сосуде, покуда вся

вода не испарится. Помести эту соль в новый сферический сосуд (olla) и закрой

его. Поставь сосуд в печь для обжига и доведи соль до совершенной сухости.

Потом отставь сосуд [с солью] в сторону и не трогай его, покуда я тебя не научу,

как следует растворять и перегонять вещества.

Хочу еще прибавить к сему. Я установил, что для этого дела потребна вовсе не

металлическая, а обливная глиняная посуда, ибо, как говорит Гебер53 в первой

части своего трактата "О разузнавании совершенств": "Раствори соль в теплой

воде, перегони, одновременно процеживая, сгусти в подходящем для этого сосуде на

слабом огне". Говоря иначе, помести соль в печь для обжига или в печь для

выпечки хлеба, хорошо высуши и отложи на время.

19. Соляная вода, или вода, в коей растворена любая [какая тебе только придет на

ум] соль

Расплавить соль можно так. Раздобудь пинктавианской соли, хорошенько размельчи

ее в медной ступе. Затем наполни ею четыре сосуда (mutonias). [Закупорь горла

сосудов], тщательно обмотай пробки ветошью и перевяжи веревкой, сделав [сосуды]

непроницаемыми для воздуха. Наполни твой большой алхимический котелок (cacabis)

дождевой водой. Закрепи в нем жесткий прут, подвесив на нем два сосуда с солью,

погрузив сосуды в воду по самое горлышко, но прежде заполнив их водой. Так и

оставь все это на время, равное естественному дню. Дай раствору отстояться, а

после этого процеди раствор. Поглядывай внутрь сосудов, наблюдая за осадком.

Если кое-какое количество соли останется, оставь котелок еще на день, а потом

повтори то же, что и прежде, покуда соль полностью не растворится в воде, затем

отфильтруй и остуди. Помести твердую составляющую в глиняный горшок,

предварительно равномерно обернув огнеупорной прокладкой, сам же горшок подвесь

над огнем, полученным от зажженных углей. Нагревай горшок со всех сторон. Пусть

греется над огнем, можно, впрочем, и в печи, покуда жар не остынет. Охлади.

Отвори сосуды с солью, которая станет металлу подобна. Проделай все это не

меньше семи раз.

20. Какая польза от щелочной соли и как ее приготовить

Щелочная соль54 очень важна в нашем искусстве. Если эту соль хорошо приготовить,

с ее помощью можно высвобождать твердые окалины всевозможных тел. Природа ее

тепла и влажна. Щелочную соль готовят так. Возьми побольше гнилостной дубовой

золы или же, еще лучше, массу, оставшуюся в результате винного брожения, которой

чистят одежду, мелкомелко измельчи, прибавь одну шестую часть негашеной извести,

перемешай, положи на плотную ткань, а ткань помести над сосудом из-под вина.

Потом примешай в эту массу окалины и залей сосуд доверху горячей водой. Затем

отцеди, покуда полностью не исчезнет всякая горечь. Слей жидкость и залей вновь

свежей водой. Еще раз повтори [все], чему я тебя только что учил. Помести все

фильтраты в тот же сосуд и оставь до утра. Утром перегони через фильтр. Потом

нагревай в небольшом котелке (caldarium), покуда весь раствор не выпарится, а

остаток не отдымит. Дай тому, что осталось, поостыть. То, что останется, и есть

твердый камень, который называют щелочью, или горькими отбросами. Засыпь этой

солью глиняный кувшин до половины и поставь незакрытым в печь. Сперва грей на

медленном огне, прогревай мягко, чтобы масса не вскипала и даже не булькала.

Потом начинай греть сильнее, покуда щелочь не покраснеет и не разжижится до

воскоподобного вида. Затем при помощи щипцов перелей содержимое сосуда в другой

стеклянный сосуд. Но сделай это быстро-быстро, чтобы жидкость не затвердела.

Помести стеклянный сосуд с белой щелочной солью в теплое и сухое место, несмотря

даже на то, что щелочь со временем, расплывшись, станет жидкой.

Прибавлю к этому. Ту же самую щелочную соль можно приготовить и подругому.

Возьми золу, образовавшуюся от сгорания вполне определенных растений, — золу,

которую называют содой55, хорошенько разотри [и] прокипяти в горшке с водой.

Потом пропусти раз или два сквозь сито, сходное с тем, которым пользуются для

процеживания красного вина, [и] перегони через фильтр.

Затем помести [раствор] в новый глиняный горшок и сгущай сначала на медленном

огне. Увеличь жар, покуда соль не затвердеет. Помести соль в чистое сухое место.

Это — растительные квасцы, их называют по-разному: щелочные квасцы, щелочная

соль56 и клавельная зола, [которая], если сказать точнее, как раз и делается из

этих самых растительных квасцов.

Размельчи и раствори йеменские квасцы в трех фунтах перегнанной мочи. Отгони

через новый фильтр. Когда белый осадок затвердеет, размельчи его на мраморной

плите. Окропи перегнанным уксусом другую мраморную плиту. Переложи измельченные

квасцы с первой плиты на вторую. Осторожно приподымай плиту одной стороной так,

чтобы прозрачная жидкость сливалась в стеклянный сосуд, а белый землистый осадок

пусть останется на плите. Все это должно проделать в холодном и влажном

помещении. Раствор же следует собрать в сосуды, хорошо их после этого закупорив.

Полученная жидкость может быть отвержена на медленном влажном жару57.

Этими квасцами можно фиксировать начальные принципы, а жидкостью можно обмывать

тела, подвергшиеся обжигу.

21. Как выбелить и как растворить в воде квасцы

Возьми столько квасцов, сколько тебе заблагорассудится. Засыпь их в кувшин до

половины (или чуть меньше). Помести в печь и медленно нагревай. Потом нагревай

сильнее, дав квасцам высушиться. Суши их таким образом целый день, подавая как

можно больше тепла. По охлаждении перенеси квасцы снежной белизны на мраморную

плиту, а плиту, в свою очередь, помести в сырое, прохладное место. Квасцы

применяются для приготовления отбеливающей жидкости.

Прибавлю. Поступая так, как я тебе только что посоветовал, ты можешь распустить

квасцы в жидкое состояние либо втереть в них некоторое количество нашатыря и

употреблять эту смесь для чистки мраморных плит, освежения навозных [ям],

устранения запаха зловонных дымов и паров и для иных, подобным этим, дел.

22. Как же можно окрасить в красный цвет атраментум, а также растворить его в

воде

Атраментум58 — это черная земля, издающая при горении сероподобный запах. Черный

цвет его при обжиге переходит в устойчивый красный. Возьми столько, сколько

захочешь, толченого атраментума, помести его в кувшин до половины или же по

горло, накрой небольшой крышкой, замажь глиной, пусть высохнет. А потом поставь

в печь для обжига. Начни медленно в течение трех часов нагревать. Затем прибавь

жару и грей так еще три часа или больше, покуда твой кувшин не накалится

докрасна. Возобнови точно такой же обогрев спустя день и ночь. Однако следи,

чтобы твой атраментум не разжижился. Охлади и достань обработанную таким образом

субстанцию из кувшина. Итак, ты обладатель красного атраментума, который именуют

атраментумом цветущим. Береги его, он тебе еще понадобится, когда наступит пора

духам и телам предстать в пурпурном одеянии. Раствор атраментума поможет тебе

придать устойчивый красный цвет любой вещи.

Добавление о квасцах к тому, что изложено раньше.

Легчайшие квасцы59 готовят так. Хорошенько размельчи квасцы и прокипяти в

заранее очищенной моче. [Моча] должна покрывать [квасцы] не более чем на два

пальца. Кипяти-кипяти, покуда все квасцы не растворятся в моче. Потом пропусти

через фильтр, сгусти и отверди между двумя глиняными подами (patellae), подавая

снизу медленный огонь.

Пусть ты пожелал высушить субстанции неодушевленные. Их можно сушить по-разному,

но ты поступи так. Помести то, что должно высушить, в сосуд, со всех сторон

непроницаемый. Оставь лишь сверху совсем небольшое отверстие необходимого

размера. Сосуд с веществом поставь в печь для выпечки хлеба, но прежде вынув

оттуда хлебы. Дай легкий жар, поддерживая его таким всю ночь; к утру твое

вещество, как утверждают, достигнет совершенной сухости. Об этом ты можешь

узнать в сочинении Аристотеля "О совершенном магистерии" ("De perfecto

magisterio")60.

23. Как приготовить винный камень, да так, чтобы масло, извлеченное из него,

могло растворять окалины

Винный камень весьма полезен в алхимическом искусстве. Его приготовляют так.

Наполни кувшин сырым винным камнем61, взятым из мутного красного или белого

вина, и закрой кувшин. Помести его в печь. Сперва нагревай медленно, а потом —

сильней. Дли нагревание три дня и три ночи, покуда кувшин не раскалится докрасна

или добела. Вынь кувшин и сохраняй. Немного погодя я покажу тебе, как сделать из

содержимого твоего кувшина масло, с помощью коего ты сможешь растворять в воде

окалины любых тел и любых духов, потому что наш винный камень упрощает узы [духа

и плоти], способствует их единению.

Добавлю. Не очень-то хорошо наполнять кувшин, стоящий на сильном огне. Сие

проверено мною не единожды.

24. Как готовят зеленую медь, как ее окрашивают в красный цвет и чем она полезна

для алхимического искусства

Делай зеленую медь62 так. Спервоначалу обработай медные пластины нашатырем и

медом. Скрепи пластины и подвесь их в парах крепкого уксуса, налитого в прочный,

хорошо закрытый — чтобы пары не улетучивались — сосуд. Все это помести в теплое

место, где и будет испаряться уксус. Пусть сосуд постоит три или четыре недели.

Потом открой твой сосуд, и ты узришь зеленую медь, налипшую на пластины.

Соскобли медную зелень и сохрани ее. А теперь сызнова подвесь пластины над

уксусом, покуда медь и на этот раз не обратится в зелень. Затем подвергни

зеленую медь обжигу точно так же, как я учил поступать тебя в этом случае с

атраментумом. Вот тогда-то ты и обретешь истинный и устойчивый красный цвет63.

Атраментум растворяется в воде и окрашивает в устойчивый красный цвет тела и

духи. И здесь атраментум упрочает узы меж духами, выявляя множество скрытых

свойств, таящихся и в самой воде64.

Прибавление к только что сказанному. А вот как приготовить зеленую медь иначе.

Возьми один фунт медной стружки, половинный вес купороса65 и нашатыря и замеси

это на крепком уксусе в виде пасты. Положи [пасту] в лошадиный помет,

находящийся в стеклянном сосуде. Пусть все это перегниет. Тогда-то и получится

преотличная зеленая медь.

[Медный] цвет. Возьми ясные медные пластины. Подвесь их [в сосуде] над вяжущим

уксусом и выставь на солнце. Пройдет четырнадцать дней. Открой сосуд и достань

оттуда пластину. Соскобли с пластины цвет, и ты будешь обладать (действуя, как я

тебя учу) наитончайшей [зеленой медью]. Заметь себе хорошенько, что говорит

Гебер в своей "Книге о печах"66, в главе о серебре: медь должно очистить и

растворить; только тогда из нее можно извлечь наичистейшую серу, уже окрашенную,

сгущенную и закрепленную.

25. Как и из чего делают киноварь

Киноварь — субстанция благородная. Она занимает подобающее ей место в искусстве

[алхимии]. Ее именуют "юзифур"67. Киноварь делают из живого серебра и серы так.

Возьми две части ртути, а третьей частью да будет сера. Смесь размельчи так, как

размельчают вермиллон68. Помести [смесь] в стеклянный сосуд с узким горлом.

Обмажь верх сосуда слоем глины толщиной в палец и, высушив, поставь сосуд на

треножник. Еще раз проверь, хорошо ли закупорен сосуд, и полдня нагревай на

медленном огне. Потом усиль огонь, прокаливая теперь уже целый день, покуда не

углядишь красные дымы, кои воскурятся над сосудом. Охлади, а потом и вскрой

сосуд, вынув из него содержимое. Добрая и ясная киноварь и будет этим

содержимым. Итак, работа завершена, а истина — в твоих руках.

Ты увидел киноварь. А теперь следи, как влага начнет улетучиваться из сосуда.

Когда же ты заметишь желтые дымы, подымающиеся из сосуда, осторожно открой его

совсем. Не пройдет и часу, как пары станут красными, а красный [цвет] — знак

киновари. Затем, опустив в ампулу69 стержень, зацепи им немного содержимого,

чтобы испытать его на все свойства киновари.

Добавление. Ртуть, однако, прежде следует отмыть с золой и солью и пропустить

сквозь ткань неупорядоченной фактуры. Точно так же и серу нужно прокипятить в

моче и в уксусе, снимая всплывающую на поверхность муть70. Потом серу сушат. А

после высушивания ее вновь вымачивают в течение дня в уксусе, а на другой день —

в моче. Мне попадался [рецепт] получения киновари и в других сочинениях. Так,

согласно Гермесу, следует взять две части ртути, три части серы и четыре части

нашатыря.

26. Как и из чего можно приготовить лазурит

Хотя лазурит71 не столь уже необходим в нашем искусстве, мне хотелось бы все же

рассказать тебе, как делать его. Возьми две части ртути и по одной части серы и

нашатыря и все это измельчи так, как я учил тебя, когда речь шла о приготовлении

киновари. Положи смесь в стеклянный сосуд. Затем прокали, как и в случае с

киноварью. Когда ты увидишь сквозь стекло голубой дым, можешь считать, что

[работа] подошла к концу. Вот уж и охладился сосуд. Вскрой его, и твоему взору

предстанет великолепный лазурит. Раздроби его на камне всухую. Часть твоих

затрат ты можешь оправдать [если продашь немного лазурита].

Добавлю. Иные утверждают, что стеклянный сосуд следует подержать на огне, покуда

вся влага не улетучится. Встретился мне один трактат, в котором сообщалось, как

была получена одна весовая часть лазурита из двадцати двух весовых частей ртути,

восьми весовых частей серы и четырех — нашатыря.

Точно так же еще в одном трактате мне довелось прочесть о том, как брали одну

весовую часть нашатыря, удвоенное количество серы и утроенное — ртути. Все это

помещали в обмазанный глиной сосуд, а потом ставили в навоз на три дня. Засим

кипятили, как тому в свое время учил Гермес.

А вот еще способ. Возьми фунт ртути, четыре унции серы и две унции нашатыря.

Размельчи и возгони. На медленном огне ты получишь ультрамариновый лазурит.

Или так. Возьми двенадцать драхм72 ртути, четыре драхмы серы и три — нашатыря.

Но можно и по-другому. Возьми две части ртути, третью часть серы и одну восьмую

— нашатыря. Растерев. положи в обмазанный глиной [сосуд] с узким горлом. А

положив, замажь отверстие. Умеренно подогревай полдня. Потом можно и посильнее.

Когда повалит голубой дым, можно считать, что работе пришел конец. Иные, однако,

предпочитают смесь из двадцати двух весовых частей ртути, восьми весовых частей

серы и четырех — нашатыря. Со смесью этой поступают точно так же, как и со

смесью в случае юзифура.

27. Как и из чего делают белый свинец

Белый свинец73 делают так. Возьми свинцовые пластины и подвесь их в парах

крепкого уксуса, налитого в прочный кувшин. Закрой сосуд и поставь в теплое

место. Потом тебе надлежит поступить так, как ты бы поступил, если бы [готовил]

зеленую медь. Ты увидишь белый свинец, налипший на пластины. Соскабливай и

накапливай белый свинец, покуда порядочно не накопишь. И только потом уже

приготовь из него свинцовый сурик.

28. Как из белого свинца приготовить свинцовый сурик

Свинцовый сурик из белого свинца74 делают вот как. Хорошенько разомни на камне с

водою белого свинца и слепи из смеси несколько лепешек. Положи эти лепешки в

глиняную не круглую, но и не слишком продолговатую миску. Возьми [в качестве

подставки] камень или сделай две глиняные стенки, каждую в одну пядь высотой.

Поставь на этот упор большой глиняный кувшин, да так, чтобы дно упиралось в одну

стенку, а отверстие — в другую. Потом помести чашку с белым свинцом вовнутрь

кувшина, закрыв ее такой же точно чашкой. Раздуй медленный огонь, а по

прошествии полудня усиль жар. Дай веществу остыть. Тогда-то ты и получишь свинец

равномерно красного цвета75. Повтори все сызнова. Растирай в течение полудня.

Вынь, и ты станешь обладателем [нужного тебе] количества доброго свинцового

сурика.

29. Как изготовить свинцовый сурик из свинцовой окалины

Возьми кувшин и помести его над двумя стенками так. как я только что тебе о том

поведал. Положи туда свинца и сильно нагрей. Когда же свинец расплавится,

помешай расплав длинной железной ложкой. Мешай, и ты заметишь, как свинец будет

превращаться в окалину. [Дли перемешивание], покуда весь свинец не сгорит. По

охлаждении провей, что останется, сквозь ткань или тонкое сито. Вновь помести в

кувшин. И опять перемешай, покуда все твое вещество не превратится в блестящий

порошок. Просей вслед за тем на камне. Размельчи еще раз с водою и обработай

так, как я тебя наставлял в случае с белым свинцом. Измельчай и прокаливай,

покуда не получишь свинцовый сурик.

Прибавлю к этому. Свинцовый сурик можно приготовить и так. Положи пять или шесть

фунтов свинца в любой, какой тебе заблагорассудится, сосуд. Расплавь на сильном

жару, помешивая железным прутом, покуда весь свинец не распылится внутри сосуда.

Оставь так на два часа. Увлажни мочой и нагревай свинец в кувшине,

предварительно хорошо разогрев кувшин в течение одной восьмой часа. Дождись,

пока огонь не умрет собственною смертью. Тогда-то и явится вещество красного

цвета. Измельчи его на плите, рассыпь в небольшие трубки (canna) и поставь на

умеренный огонь на день. Вот тогда дело можно считать свершенным.

Иной путь. Возьми третью часть "каменной соли" (sal petrae), две части красного

мышьяка и побольше живого серебра. Перемешай все вместе. Так ты тоже сможешь

получить сурик.

30. Что такое возгонка и сколько существует способов возгонки

Возгонка есть улетучивание сухой субстанции под действием огня, омывающего

стенки сосуда. Возгонка может быть разнообразной в зависимости от природы

возгоняемых веществ. Один вид возгонки [требует] воспламенения, как это бывает с

марказитом, магнезией или тутией. Другой совершается при умеренном прокаливании,

как в случае со ртутью и мышьяком. Но бывает возгонка и при низком пламени, как,

скажем, для серы. В самом деле, при возгонке ртути от нее отделяется ее земля, и

поэтому меняется ее жидкообразность. Часто бывает и так, что избыточная земля

смешивается с веществами, с коими она не имеет сродства76, значит, возгонку

нужно повторять. К таким веществам мы отнесем окалины яичной скорлупы, белого

мрамора и тонко измельченного стекла, а также ряд солей. От этих последних

[землю] можно очистить, от иных — нет, если, конечно, тела не пребывают в

совершенном [состоянии]. Однако такого рода тела уже схвачены порчей, ибо их

серность подымается в ходе возгонки с возгоняемыми телами. А серность сих

веществ сводит на нет, обезображивает весь труд целиком. Вот тебе близкий

пример. Если ты возгоняешь олово или свинец, ты обязательно заметишь, что эта

возгонка оскверняется нездоровой чернью. Следовательно, лучше осуществить

возгонку тех веществ, с коими возгонка [по природе этих веществ] разногласна. В

то же время в общем виде возгонка должна была бы проистекать куда легче у тех

веществ, меж которыми есть согласие [природного сущностного] свойства. В случае

же серности такого [природного] согласия нет77. Чтобы удалить влажность, нужно

смешать и измельчить вещество с окалинами, подлежащими возгонке, покуда металл

сделается неразличимым. Далее медленно грей, и ты удалишь влажность. По мере

улетучивания [влажности смеси] будет также улетучиваться и влажность ртути. Но

об этом я поведаю тебе в свое время, когда настанет очередь рассказать о

возгонке духовных изначальных субстанций.

31. Что такое обжиг и сколько может быть способов обжига

Любой обжиг или прокаливание есть, в сущности, измельчение вещества действием

огня, имеющего целью удалить влажность, которая связует все части тела. Обжигу

подвергают тела, не вполне совершенные.

Существует несколько способов прокаливания. Тело прокаливают для того, чтобы

удалить оскверняющую и заражающую тело серность. В самом деле, любую серность

можно выжечь из вещества, с коим она объединена, но удалить ее без прокаливания

невозможно. Мягкие тела под действием накаливания частично отвердевают и

оказываются способными легко произвести на нас впечатление вполне совершенных и

чистых тел. Изначальные духовные принципы легче фиксируются и легче

растворяются. Любое прокаленное тело фиксируется и возгоняется легче и лучше

тела непрокаленного. Итак, мягкие тела могут быть легко обожжены с помощью огня.

Телам твердым потребен для обжига очень сильный огонь. Но этому я научу тебя в

конце [данной книжицы].

Прибавление к только что сказанному. Серебро прокаливают так. Возьми унцию

наичистейшего серебра (а можешь взять, коли пожелаешь, и больше). Сделай из

этого серебра тонкие пластины с ноготь [пальца] руки. Прибавь третью часть

универсальной соли, приготовленной и обожженной обычным способом, и четвертую

часть ртути. Измельчи соль, разотри с ртутью, и ты получишь порошок.

Склей пластины с помощью порошка. Затем начни возгонку на медленном огне, покуда

влажность смеси не улетучится. Тщательно затвори отверстия и прибавь жару.

Нагревай весь день. Позаботься о том, чтобы не вдруг вынуть сосуд из огня, а

охлаждай не спеша, [в течение] трех часов. Покуда не охладится, не открывай

сосуд, иначе духовные принципы возлетят. Когда сосуд охладится, извлеки из него

ртуть, чистую, как кристалл, и отложи в сторонку. Потом извлеки и серебро, что

осталось в сосуде, наполовину прокаленное с универсальной солью. По возможности

сразу же растолки на порфире78 соль и полупрокаленное серебро. В ином случае

положи это все в стеклянную кассолу79 и отдели всю соль полностью, промывая в

кипящих водах80, покуда вовсе не пропадет соленый вкус; высуши оставшуюся

окалину на дне паропсиса81 и сразу же вновь прокали с новой порцией соли и с

новой ртутью, пятикратно или шестикратно возогнанной. Чередуй прокаливание и

отмывание серебряной окалины, покуда вкус соли будет вовсе неощутим. Твое

прокаленное серебро станет самым белым и самым чистым серебром, какое только

возможно. Оно будет подобно лучам звезд. Так, если случится сплавить это серебро

с бурой, либо с добрым нитрумом, либо со щелочною солью, ты обнаружишь, что твое

серебро обернулось белым золотом.

32. Что такое сгущение и почему к этой операции прибегают

Сгущение — это возвращение жидких субстанций к их твердому состоянию. Данная

операция сопровождается утратою веществами своих паров. Сгущение предназначено

для того, чтобы отвердить ртуть и очистить медикаменты от влажности, вкрапленной

в их массу. Ртуть сгущается путем приведения ее в твердое состояние силою

сухости огня82. Сухость огня удаляет влажность. Эту процедуру осуществляют в

длинном узком сосуде.

33. Что такое закрепление и сколько существует способов закреплять тела

Закрепление83 есть соответствующая мера закаливания летучего вещества в огне.

Закрепление задумано также таким образом, чтобы любые изменения цвета или вообще

любая субстанциальная перемена увековечивалась, оставалась бы постоянной. Так,

тела, утратившие часть своего совершенства, в результате прокаливания

закрепляются, если их освободить от порчи и летучей серности. Серу и мышьяк

закрепляют двояким образом. Первый способ состоит в том, что повторяют

прокаливание их, переводя эти вещества из одного состояния в другое84, покуда

они не достигнут абсолютной устойчивости. Духовные принципы закрепляют иначе:

либо с помощью растворов металлов, либо с помощью масла из винного камня85. Но

об этом я сообщу тебе не сейчас.

Добавление. Возьми возогнанной ртути и столько же нашатыря. Возгони все это

семикратно или же нагревай, покуда смесь не расплавится. А камень пусть остается

Поиск по сайту: