 |
АвтоАвтоматизацияАрхитектураАстрономияАудитБиологияБухгалтерияВоенное делоГенетикаГеографияГеологияГосударствоДомДругоеЖурналистика и СМИИзобретательствоИностранные языкиИнформатикаИскусствоИсторияКомпьютерыКулинарияКультураЛексикологияЛитератураЛогикаМаркетингМатематикаМашиностроениеМедицинаМенеджментМеталлы и СваркаМеханикаМузыкаНаселениеОбразованиеОхрана безопасности жизниОхрана ТрудаПедагогикаПолитикаПравоПриборостроениеПрограммированиеПроизводствоПромышленностьПсихологияРадиоРегилияСвязьСоциологияСпортСтандартизацияСтроительствоТехнологииТорговляТуризмФизикаФизиологияФилософияФинансыХимияХозяйствоЦеннообразованиеЧерчениеЭкологияЭконометрикаЭкономикаЭлектроникаЮриспунденкция
III часть Menuetto Allegretto. Сложная трехчастная форма da capo с трио
| Основные разделы | I часть | Трио | III часть |
| Особенности интонационного облика | В основной теме композитор размыкает рамки бытового жанра, привнося в менуэт неменуэтные черты – неквадратная структура с постоянной сменой нечетной (по три) и четной (по два и четыре) группировки тактов. В развивающем разделе тема развивается секвентно, а в репризе – имитационно («каноническая секвенция на начальном обороте буквально разрушает тему, ввергая её в хаос» - П.Луцкер, И.Сусидко). | В трио господствует пасторальная образность, с соответствующим «набором» средств – тональность G dur, прозрачная фактура с эффектами перекличек между оркестровыми группами, ленточное голосоведение параллельными терциями и секстами, галантные ритмоформулы. | Точное повторение I части (в партитуре не выписано) |
| Особенности оркестровки | tutti | В прозрачной оркестровой фактуре противопоставлены две концертирующие группы из трех оркестровых партий (что соответствует первичному значению «трио» - три инструмента): V-ni I, II, V-le+V-c+C-b (2 солирующих голоса и гармоническая поддержка) и деревянные духовые Fl., Ob., Fag. | |
| Форма раздела | старинная 3-частная форма | простая двухчастная репризная форма | |
| Особенности тонального плана | g-d; F-g-Es-c-D; g-d-g-c-g | G-D; D-G-E-a-D; G | |
| Границы разделов по партитуре | 1-14; 14-27; 27-42 | 42-60; 60-68; 68-84 |
IV часть Allegro assai. Сонатная форма.
| Экспозиция | ||||
| Разделы экспозиции | Главная партия | Связующая партия | Побочная партия | Заключительная партия |
| Особенности интонационного облика тем | Тема двух элементна: 1) риторическая фигура стрелы у струнных (восходящее движение по звукам трезвучия) 2) кружащееся движение tutti – интонационно предвосхищено в коде I части!!! Простая двухчастная репризная форма темы. | Активная, моторная, строится на «кружащемся» мотиве из ГП IV части и коды I части. | Песенно-танцевальная, грациозная, прозрачная; близка ПП I части | Строится на «кружащемся» мотиве из ГП, СП IV части и коды I части |
| Основные тональности | g moll | g –c – D – g – c – B – F – B – g – c – g – Es – F = V→B | B dur | B dur |
| Особенности оркестровки | В изложении темы – чередование струнных (V-ni I, II) и tutti – прием восходящий к традициям кончерто гроссо (противопоставление кончертино и рипиено) | tutti | archi; вводится по принципу старинного трио (V-ni I, II, V-le). | tutti |
| Границы разделов по партитуре | 1-32 такты | 32-70 такты | 70-101 такты | 101-124 такты |
| Разработка | ||
| 1 раздел (вступительный) | 2 раздел (центральный) | 3 раздел (завершающий) |
| Звучит трансформированная тема ГП, разорванная паузами и декларируемая в «унисонных ударах и гротескных интервалах» (Г.Аберт) | Имитационное развитие «мотива стрелы» (2 элемента ГП), с проведением трех стретт (тт. 161-176) | Новый этап имитационного развития «мотива стрелы» |
| B dur – цепь неустойчивых гармоний | B – f – d – D(=V→) – G (=V→) – C(=V→) – f – Es – G(=V→) – с – g –d – e – h – fis – cis | cis – h – E – A – D |
| tutti | у различных инструментов | у различных инструментов |
| 124-135 такты | 135-188 такты | 188-204 такты |
| Реприза | |||
| Главная партия | Связующая партия | Побочная партия | Заключительная партия |
| g moll | g – c – G(=V→) – с – g – c – D(=V→) – g | g moll | g moll |
| В изложении темы – чередование струнных (V-ni I, II) и tutti – прием восходящий к традициям кончерто гроссо (противопоставление кончертино и рипиено) | tutti | archi; вводится по принципу старинного трио (V-ni I, II, V-le). | tutti |
| 206-222 такты (сокращена) | 222-246 такты (сокращена) | 246-277 такты | 277-308 такты |
[1] С большинством записей указанных исполнителей можно познакомиться на сайте www.classic-online.ru.
Поиск по сайту: