 |
АвтоАвтоматизацияАрхитектураАстрономияАудитБиологияБухгалтерияВоенное делоГенетикаГеографияГеологияГосударствоДомДругоеЖурналистика и СМИИзобретательствоИностранные языкиИнформатикаИскусствоИсторияКомпьютерыКулинарияКультураЛексикологияЛитератураЛогикаМаркетингМатематикаМашиностроениеМедицинаМенеджментМеталлы и СваркаМеханикаМузыкаНаселениеОбразованиеОхрана безопасности жизниОхрана ТрудаПедагогикаПолитикаПравоПриборостроениеПрограммированиеПроизводствоПромышленностьПсихологияРадиоРегилияСвязьСоциологияСпортСтандартизацияСтроительствоТехнологииТорговляТуризмФизикаФизиологияФилософияФинансыХимияХозяйствоЦеннообразованиеЧерчениеЭкологияЭконометрикаЭкономикаЭлектроникаЮриспунденкция
В.А. МОЦАРТ СИМФОНИЯ № 40 g moll (KV 550)
|
Читайте также: |
Из истории создания. Написана летом 1788 года вместе с симфониями № 39 Es dur (KV 543) и № 41 C dur (KV 551). Предположительно для исполнения в большой авторской «академии», на которую была объявлена подписка. Сведений о первом исполнении не сохранилось.
Состав оркестра: малый, парный (с одной флейтой), с отсутствующими трубами и литаврами. В первоначальном варианте отсутствовали также кларнеты. Позднее Моцарт переработал партитуру, разделив партию гобоев между гобоями и кларнетами.
Особенности трактовки сонатно-симфонического цикла. В основе симфонии – традиционный четырёхчастный цикл (сонатное Allegro – медленная часть – Менуэт – финал) с нетипичной для того времени лирико-драматической трактовкой, что позволяет говорить об этой симфонии как образце лирико-драматического типа симфонизма. Необычна и минорная тональность сочинения, тогда как подавляющее большинство симфоний Моцарта мажорны. Эти и другие особенности дали музыкантам XIX столетия основание усматривать в 40-й симфонии Моцарта предвосхищение романтизма.
Образный строй сочинения часто вызывал противоположные оценки. Например, Р.Шуман писал о присущей этой симфонии «греческой порхающей грации». Автор монографии о Моцарте Альфред Эйнштейн характеризует симфонию как «исполненную фатализма», где разработки крайних частей представляют «падения в душевные бездны», а третья часть – «героически-безысходный менуэт». Сходную мысль читаем у другого моцартоведа – Г.Аберта, отмечающего «мрачное пессимистическое настроение симфонии». Подобная же полемичность присуща исполнительской практике. Сравните, например, исполнения под управлением Николауса Арнонкура и Карла Шюрихта.
В ряду выдающихся интерпретаторов XX столетия – дирижёры Николаус Арнонкур (с Венским филармоническим оркестром, 1984), Рудольф Баршай (с Московским камерным оркестром), Карл Бем, Леонард Бернстайн (с Венским филармоническим оркестром, Нью-Йоркским филармоническим оркестром), Бруно Вальтер (с Венским филармоническим оркестром, 1950; Нью-Йорским филармоническим оркестром), Джеймс Левайн (с Чикагским симфоническим оркестром, 1981; Венским филармоническим оркестром), Невилл Марринер, Евгений Мравинский (с оркестром Ленинградской филармонии, 1972), Артуро Тосканини (1950), Вильгельм Фуртвенглер (1949), Карл Шюрихт (с Венским филармоническим оркестром, 1956) и др. [1]
I часть Molto Allegro. Сонатная форма.
| Экспозиция | ||||
| Разделы экспозиции | Главная партия | Связующая партия | Побочная партия | Заключительная партия |
| Особенности интонационного облика тем | Кантиленные очертания с нисходящими секундовыми задержаниями, типичными для оперных lamenti. Помимо этого признаки танцевального жанра – гавота (размер 4/4, затактовое начало, четкий лапидарный ритм). Однако в быстром темпе эти песенно-танцевальные истоки утрачивают свое доминирующее значение и в сочетании с тембром струнных рождается взволнованный, порывистый образ темы ГП. Исследователи неоднократно указывали на сходство с первой арией Керубино «Non so piu cosa son» («Рассказать, объяснить не могу я») | Контраст сфере ГП. Г.Аберт называет СП «чрезвычайно воинственной». | Песенно-танцевальная, с многочисленными опеваниями и галантными ритмоформулами (см. например кадансы) | Интонационно продолжает сферу ГП, развивая ее нисходяший секундовый мотив |
| Основные тональности | g moll – B dur | B dur – F dur | B dur | B dur |
| Особенности оркестровки | чередование струнных (V-ni I, II) и tutti (в окончаниях предложений) – прием восходящий к традициям кончерто гроссо (противопоставление кончертино и рипиено) | tutti | реплики распределены между струнными и деревянными духовыми (приём концертирования) | реплики распределены между различными инструментами |
| Границы разделов по партитуре | 1-28 такты | 29-42 такты | 44-72 такты | 72-100 такты |
| Разработка – строится исключительно на материале ГП, состоит из 3-х разделов, каждый из которых привносит «свои» приемы работы с темой: 1 – тонально-гармоническое развитие, 2 – полифонические приемы (имитации), 3 – мотивное вычленение. | ||
| 1 раздел – интенсивное тонально-гармоническое развитие первого двутакта темы ГП. | 2 раздел – полифоническое и тонально-гармоническое развитие первого двутакта темы ГП (имитационные переклички между скрипками и низкими струнными с фаготом), доходящее до tutti. | 3 раздел – вычленение и развитие (тональное, тембровое) начального секундового мотива темы ГП, который, по мысли Аберта, звучит здесь как «трогательная жалоба». |
| f moll – цепь эллиптических оборотов | g – fis – e – a – d – g – C – F – B – (d) | d moll – g moll |
| 101-114 такты | 114-138 такты | 138-164 такты |
| Реприза | Кода | |||
| Главная партия | Связующая партия | Побочная партия | Заключительная партия | на материале ГП; в тактах 293-296 содержится мотив, получающий развитие в IV части). |
| g moll – Es dur | Es dur – f moll – g moll | g moll | g moll | g moll |
| 164-190 такты | 191-225 такты | 227-260 такты | 260-284 такты | 285-299 такты |
II часть Andante. Сонатная форма.
| Экспозиция | |||
| Разделы экспозиции | Главная партия | Связующая партия | Побочная партия |
| Особенности интонационного облика тем | Тема содержит 2 элемента: 1) остинатные «шаги» с галантным завершением фразы, 2) типично ариозные обороты с задержаниями, напоминающий мотив из арии Тамино с портретом (из 1 действия оперы Моцарта «Волшебная флейта»). Мотив тридцать вторых из 2 элемента темы становится сквозным для всей части. | Исполненные патетики октавные мотивы темы вносят контраст сфере ГП, в то время как мотив тридцать вторых интонационно произрастает из ГП. | Песенно-танцевальная, развивает мотив тридцать вторых ГП. |
| Основные тональности | Es dur | B dur | B dur |
| Особенности оркестровки | струнные и валторны | струнные с постепенным включением деревянных | струнные с постепенным включением деревянных |
| Границы разделов по партитуре | 1-19 такты | 20-36 такты | 36-52 такты |
| Разработка | Реприза | ||
| Главная партия | Связующая партия | Побочная партия | |
| Мотивное вычленение и развитие первого «шагового» элемента ГП и мотива тридцать вторых из СП | |||
| цепь эллиптических оборотов на уменьшенных гармониях. | Es dur | f moll – Es dur | Es dur |
| 53-74 такты | 74-85 такты | 86-107 такты | 107-123 такты |
Поиск по сайту: