 |
АвтоАвтоматизацияАрхитектураАстрономияАудитБиологияБухгалтерияВоенное делоГенетикаГеографияГеологияГосударствоДомДругоеЖурналистика и СМИИзобретательствоИностранные языкиИнформатикаИскусствоИсторияКомпьютерыКулинарияКультураЛексикологияЛитератураЛогикаМаркетингМатематикаМашиностроениеМедицинаМенеджментМеталлы и СваркаМеханикаМузыкаНаселениеОбразованиеОхрана безопасности жизниОхрана ТрудаПедагогикаПолитикаПравоПриборостроениеПрограммированиеПроизводствоПромышленностьПсихологияРадиоРегилияСвязьСоциологияСпортСтандартизацияСтроительствоТехнологииТорговляТуризмФизикаФизиологияФилософияФинансыХимияХозяйствоЦеннообразованиеЧерчениеЭкологияЭконометрикаЭкономикаЭлектроникаЮриспунденкция
ЧАСТЬ 1. АВТОР И ИСКУССТВО ИСТОРИИ
История на миллион долларов
Мастер-класс для сценаристов,
писателей и не только
STORY
Substance, Structure, Style,
and the Principles of Screenwriting
ROBERT McKEE
HC
An Imprint of HarperCollinsPublishers
ИСТОРИЯ
НА МИЛЛИОН
ДОЛЛАРОВ
Мастер-класс для сценаристов,
писателей и не только
РОБЕРТ МАККИ
Перевод с английского
MERCATOR GROUP
внешний вид информации
Москва
2008
УДК 82-2
ББК 84-6+85.37/38
М15
Переводчик Е. Виноградова
Редактор Т. Качинская
Макки Р.
Ml5 История на миллион долларов: Мастер-класс для сценаристов, писателей и не только / Роберт Макки; Пер. с англ. — М.: Альпина нон-фикшн, 2008. — 456 с.
ISBN 978-5-91671-012-0
Рассказывать истории приходится людям разных профессий — не только писателям и сценаристам. Ведь зачастую, обдумывая доклад или презентацию, мы стараемся не ограничиваться скучным набором фактов. Но как рассказать о компании интересно или как сочинить для нее историю, если, кроме разрозненной информации, больше ничего нет? Модное слово «сторителлинг» придумал не Роберт Макки, но именно он, будучи преподавателем сценарного мастерства, к «рассказыванию историй» подошел системно. Он предлагает отказаться от набора сюжетов и создать драматическую структуру: выбрать героя, среди многих событий найти самое важное, нарушающее порядок вещей, перейти к преодолению препятствий, довести дело до кризиса, показать, как герой решается на, может быть, единственно верный шаг и начинает действовать, а затем либо победа, либо... Окончательное поражение — каждый волен выбирать свой финал.
Книга представляет собой учебник для сценаристов, но, несомненно, будет полезна специалистам по связям с общественностью, маркетологам и всем, кто хотел бы научиться рассказывать интересно и, главное, убедительно.
УДК 82-2
ББК 84-6+85.37/38
Все права защищены. Никакая часть этой книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме и какими бы то ни было средствами без письменного разрешения владельца авторских прав.
| ISBN 978-5-91671-012-0 (рус.) ISBN-13: 978-0-06-039168-3 (англ.) ISBN-10: 0-06-039168-5 (англ.) | © Robert Mckee, 1997 © Издание на русском языке, перевод, оформление. ООО «Альпина нон-фикшн, 2008 Издано по лицензии HarperCollins Publishers, Inc |
СОДЕРЖАНИЕ
Часть 1. АВТОР И ИСКУССТВО ИСТОРИИ
Введение.................................................................................................................. 9
Глава 1. Современные проблемы кинодраматургии........................................... 17
Часть 2. ЭЛЕМЕНТЫ ИСТОРИИ
Глава 2. Структурное многообразие..................................................................... 39
Глава 3. Структура и сеттинг................................................................................. 76
Глава 4. Структура и жанр..................................................................................... 88
Глава 5. Структура и характер............................................................................... 110
Глава 6. Структура и смысл................................................................................... 120
Часть 3. СТРУКТУРНЫЕ ПРИНЦИПЫ ИСТОРИИ
Глава 7. Материя истории...................................................................................... 145
Глава 8. Побуждающее происшествие................................................................. 187
Глава 9. Структура акта......................................................................................... 214
Глава 10. Структура сцены................................................................................... 239
Глава 11. Анализ сцены........................................................................................ 258
Глава 12. Композиция........................................................................................... 290
Глава 13. Кризис, кульминация и развязка......................................................... 305
Часть 4. РАБОТА СЦЕНАРИСТА
Глава 14. Принцип антагонизма.......................................................................... 319
Глава 15. Экспозиция........................................................................................... 335
Глава 16. Проблемы и их решения...................................................................... 348
Глава 17. Персонаж.............................................................................................. 377
Глава 18. Текст сценария..................................................................................... 391
Глава 19. Метод работы сценариста................................................................... 412
Вместо заключения................................................................................................ 420
Фильмография........................................................................................................ 422
ЧАСТЬ 1. АВТОР И ИСКУССТВО ИСТОРИИ
Истории — это средство существования.
Поиск по сайту: