автентическое разрешение плагальное разрешение

Способы разрешения диатонических септаккордов

I.Септаккорд → трезвучие

1. По принципу перехода Д₇ в тонику: верхнеквартовое соотношение прим аккордов

I₇ – IV, II₇ – V, III₇ – VI, IV₇ – VII, Д₇ – Т, VI₇ – II, VII₇ – III

2. По принципу перехода VII₇ в тонику: верхнесекундовое соотношение прим аккордов

I₇ – II, II₇ – III, III₇ – IV, IV₇ – V, Д₇ – VI, VI₇ – VII, VII₇ – I * в трезвучиях удв. 3

3.По принципу перехода II₇ в тонику: нижнесекундовое соотношение прим аккордов

I₇ – VII₆, II₇ – I₆, III₇ – II₆, IV₇ – III₆, Д₇ – IV₆, VI₇ – V₆, VII₇ – VI₆ *в секстаккордах удв. 5

4. Дополнительные приемы разрешения на примере разрешения доминантсептаккорда, подобно которому могут разрешаться и другие септаккорды лада:

автентическое разрешение плагальное разрешение

V₇ I V₇ VI V₇ III₆ V₇ II V₇ IV₆^(Г)

Как видно из приведенных выше примеров, для основного варианта автентического разрешения доминантсептаккорда (как и любого другого септаккорда) характерным является не только ведение септимы на ступень вниз — в терцию тоники (или другого трезвучия, лежащего на кварту выше или квинту ниже данного септаккорда), но и скачок в басу на кварту вверх (или квинту вниз) от примы доминантсептаккорда к приме тоники, подчеркивающий их функциональную связь.

Точно так же для основного варианта плагального разрешения септаккорда V ступени типичным будет не только оставление септимы на месте, но и нисходящий скачок на кварту вниз — в приму трезвучия II ступени (или какого-либо другого, лежащего на кварту ниже или квинту выше данного септаккорда).

Таким образом любой септаккорд может быть разрешен в любое трезвучие лада, за исключением тех двух, которые входят в состав данного септаккорда.

II. Септаккорд → септаккорд («секвенцаккорды»)

1) Как известно, все септаккорды лада находятся между собой в одном из трех интервальных со

отношений: терцовом, кварто-квинтовом или секундовом.

2) При терцовом соотношении у септаккордов всегда имеются 3 общих звука.

При кварто-квинтовом соотношении — 2 общих звука.

При секундовом — 1 общий звук.

Это обеспечивает их гармоническое (то есть с оставлением общего звука на месте) соединение.

3) Переход из одного септаккорда в другой при терцовом их соотношении осуществляется по

принципу перехода VII₇ в D⁶₅ (принцип «круга»- 7↓), при кварто-квинтовом соотношении —

по принципу перехода II₇ в D4₃ (принцип «креста» - 5,7↓).

4) Что же касается септаккордов секундового соотношения, то между ними есть только один общий звук (септима вышележащего септаккорда будет примой септаккорда, находящегося секундой ниже), который и остается на месте, а остальные три голоса при разрешении идут на ступень вниз. При этом, однако, необходимо избегать движения параллельными квинтами, для чего первый из двух септаккордов берется, как правило, в таком расположении, чтобы терцовый тон находился выше септимы, а прима — выше квинты. В этом случае три верхних голоса движутся вниз поступенно параллельными секстаккордами или квартсекстаккордами, как, например:

плохо: хорошо:

Т₇ II₂ Т₇ II₂ Т₇ II₂

5) Используя описанные выше возможности различных сочетаний септаккордов друг с другом, можно образовать из них разнообразные секвенционные ряды, в любом случае обеспечивающие естественный, плавный подход к гармонии, непосредственно разрешающейся в тонику:

Впрочем, ряды сменяющихся септаккордов можно продолжать «до бесконечности» и в то же время (по желанию) варьировать их при этом, как, например:

Поиск по сайту: