Сопряжение» персонажей

Баратынский сам дал точное понятие, характеризующее новый тип связей персонажей в конфликте. В первоначальной редакции поэмы был эпизод неожиданной встречи Сары с Верой Волховской в доме Елецкого:

Сверкая черными глазами,
Блистая белыми зубами,
Глядела Сара. Взоры их
Какая сила сопрягала?35

Обычный романтический конфликт строился, мы видели, центростремительно — на подчинении всех персонажей главному, сполна переживающему драматический процесс отчуждения. Баратынский строит конфликт на сопряжении персонажей. Иначе говоря, на взаимодействии относительно равных судеб, в той или другой мере причастных романтической духовной эволюции.

- 235 -

Повторяющийся момент поэм Баратынского: мгновенные (и часто неожиданные) встречи персонажей. Нина едет на бал, чтобы увидеть свою соперницу. Перед этим она неожиданно видит черты Ольги, воспроизводимые карандашом Арсения, — тоже своеобразная встреча. Елецкой неожиданно встречает Веру Волховскую в «собраньи», под Новинским, потом ищет с ней встреч на Тверском бульваре, в маскараде и т. д. Персонажи «сопрягаются», как сопрягались взгляды цыганки и Веры Волховской при неожиданной встрече у Елецкого.

Сопряжение персонажей рождает особый характер борьбы между ними, особый род драматического движения, который бы мы сравнили с качелями. Благодаря тому, что один персонаж «поднимается» (Арсений или Елецкой), «опускается» другой (Нина, цыганка). Осуществление одним героем своей воли, стремления к счастью, к возрождению приносит другому глубочайшие страдания и несчастье.

С другой стороны, эта борьба протекает не в броских, ярких событиях, не в резком противоборстве, но в светской повседневности, в соперничестве, подчас неявном и замаскированном. Отсюда общее тяготение жанра поэмы к романному действию36, причем в качестве опорных пунктов этого действия выбираются, говоря словами И. Киреевского, «случайности» и «обыкновенности» жизни. «Бал, маскерад, непринятое письмо, пирование друзей, неодинокая прогулка, чтенье альбомных стихов, поэтическое имя, одним словом, все случайности и все обыкновенности жизни, принимают под его пером характер значительности поэтической...»37.

Из перечисленных Киреевским поэтических «обыкновенностей» следует особо отметить бал и маскарад, ведь первый буквально определяет музыкальный тон «Бала», а второй входит важным компонентом в поэтику «Наложницы».

Бал — олицетворенный образ соперничества, борьбы тонкой и подчас неявной. Люди предаются общему действу и веселью, между тем одни выигрывают, другие терпят поражение. Нина покончила самоубийством, вернувшись с бала. Движение вверх-вниз фиксируется и в мельчайшей подробности бала: «Шутя, несчастных и счастливых, вертушки милые творят».

К этим значениям «бала» «маскарад» добавляет еще свое: люди борются друг с другом, под чужой личиной, присваивая иной образ. И тут все полно значения в «Наложнице»: Вера является без маски38, а те возвышенные речи, которые говорит ей под маской Елецкой («...я дух.. и нет глуши, житья, где б я незримый, не был с вами...»), искренни на самом деле. Еще одна многоговорящая деталь: сняв в редакции 1842 г. сцену встречи Сары и Веры Волховской в доме Елецкого, Баратынский перенес эту встречу в главу о маскараде, точнее, к тому моменту, когда Елецкой уже покидал зал («...В этот миг пред ним лицо другое стало, очами гневными сверкало...»). Сара остается за чертой общего действа, именуемого маскарадом, она не может участвовать в борьбе, в соперничестве на равных началах, неся на себе — и в этом, казалось бы, мелком эпизоде — нестираемую печать отвержения.

Отмеченные нами стороны конфликта у Баратынского связаны друг с другом: именно введение второго романического героя вызывает особый род их связи — сопряжение и именно возвращение персонажа как структурный

- 236 -

момент конфликта столь повышает драматизм «обыкновенностей» и «случайностей» повседневной жизни, в которой развертывается теперь судьба героев.

Конфликт у Баратынского является постромантическим в том смысле, что он децентрализует действие, переносит акцент на неброское течение «светской» жизни, наконец, отодвигая в прошлое стадию отчуждения, демонстрирует новую попытку персонажа наладить свои отношения с окружением. Однако конфликт у Баратынского оказывается на поверку еще более романтическим в том смысле, что эта новая попытка претерпевает новую, вторичную неудачу, что последняя усиливается аналогичной судьбой уже не одного, а по крайней мере двух равноправных персонажей, что, наконец, под покровом «обыкновенностей» и «случайностей» неброской светской жизни взору поэта открывалась та же непримиримость и беспощадность романтической антиномии.

____________

Сноски

Сноски к стр. 223

¹ «Вестник Европы», 1829, № 6, стр. 148.

Сноски к стр. 224

² Пушкин А. С. Полное собр. соч. М., Изд-во АН СССР, 1937, т. 13, стр. 108.

³ Баратынский Е. А. Стихотворения. Поэмы. Проза. Письма, М., Гослитиздат, 1951, стр. 473 (подготовка текста и примечания О. Муратовой и К. Пигарева; вступительная статья К. Пигарева).

⁴ Там же, стр. 420.

⁵ Ср. у Пушкина в «Кавказском Пленнике»: пленник хотя и находится в зоне расположения войск, но он не военный, а «путник», сознательно покинувший родину:

Отступник света, друг природы,
Покинул он родной предел

и т. д.

Сноски к стр. 225

⁶ Тойбин И. Поэма Баратынского «Эда». — «Русская литература», 1963, № 2, стр. 117.

⁷ Бестужев-Марлинский А. А. Сочинения в двух томах. М., Гослитиздат, 1958, т. 2, стр. 628.

⁸ Баратынский Е. Эда, финляндская повесть и Пиры, описательная поэма. СПб., 1826, стр. 2—3.

Сноски к стр. 226

⁹ Баратынский Е. А. Эда..., стр. 32—34.

¹⁰ Тойбин И. Поэма Баратынского «Эда». — «Русская литература», 1963, № 2, стр. 119.

¹¹ Там же.

Сноски к стр. 227

¹² Некрасов Н. А. Полн. собр. сочинений и писем. М., Гослитиздат, 1950, т. IX, стр. 48 (курсив в тексте статьи). См. также стр. 56.

¹³ Это отмечено Пушкиным: «перечтите сию простую восхитительную повесть; вы увидите, с какою глубиною чувства развита в ней женская любовь» (Пушкин А. С. Полное собр. соч. в 10 томах. М. — Л., Изд-во АН СССР, 1949, т. VII, стр. 224).

Сноски к стр. 228

¹⁴ Баратынский Е. А. Стихотворения..., стр. 366. Портрет Елецкого не развернут, однако в нем есть характерно-романтические детали, например «поза задумчивости» («Елецкой с думою немою поник печально головою...» и т. д.). В редакции 1842 г.: «...взор, отуманенный мечтой» и т. д.

¹⁵ Баратынский Е. А. Стихотворения..., стр. 369.

Сноски к стр. 229

¹⁶ Козлов И. И. Полн. собр. стихотворений, стр. 322.

¹⁷ «Московский телеграф», 1825, № 8, стр. 317.

¹⁸ «Новости литературы», 1925, кн. 13, стр. 105.

Сноски к стр. 230

¹⁹ Баратынский Е. А. Стихотворения. Поэмы, Проза, Письма, стр. 366.

²⁰ Там же, стр. 385.

²¹ Баратынский Е. Стихотворения, М., 1835, ч. II, стр. 130 (в редакцию 1842 г., глава, из которой мы приводим эту цитату, не вошла).

²² Баратынский Е. А. Стихотворения. Поэмы, Проза, Письма, стр. 468.

²³ Там же, стр. 444.

Сноски к стр. 231

²⁴ В свете отмеченных выше фактов вырисовываются интересные особенности конфликта в «Горе от ума» Грибоедова: роль «момента возвращения» центрального персонажа, передвижение событий, предшествующих этому моменту, в предысторию и т. д. В целом же соотношение конфликтов в русской романтической поэме и в комедии Грибоедова — это специальная проблема.

²⁵ Баратынский Е. А. Стихотворения. Поэмы, Проза, Письма, стр. 481.

²⁶ Пушкин А. С. Полное собр. соч. в 10 томах, т. VII, стр. 84—85.

Сноски к стр. 232

²⁷ Баратынский Е. А. Стихотворения. Поэмы, Проза, Письма, стр. 365. В этой связи интересен явный параллелизм следующих затем строк («Так чародейка иногда себе волшебством тешит очи: над ней слились из облаков великолепные чертоги...» и т. д.) с лирическим стихотворением Баратынского:

Чудный град порой сольется
Из летучих облаков;
Но лишь ветр его коснется,
Он исчезнет без следов;
Так мгновенные созданья
Поэтической мечты
Исчезают от дыханья
Посторонней суеты.

²⁸ Там же, стр. 376.

Сноски к стр. 233

²⁹ Баратынский Е. А. Указ. соч., стр. 398—399.

³⁰ Киреевский И. В. Полное собр. сочинений в двух томах. М., 1911, т. II, стр. 52.

³¹ Баратынский Е. А. Стихотворения. Поэмы, Проза, Письма, стр. 394.

Сноски к стр. 234

³² Баратынский Е. А. Указ. соч., стр. 444.

³³ Там же, стр. 393—394.

³⁴ Огарев Н. П. Избранные произведения. М., Гослитиздат, 1956, т. 2, стр. 474.

³⁵ Баратынский Е. Стихотворения, М., 1835, ч. II, стр. 134.

Сноски к стр. 235

³⁶ Баратынский писал, что ему удалось в «Наложнице» победить трудность — создать поэму, исполненную движения, «как роман в прозе» (Баратынский Е. Стихотворения, поэмы..., стр. 495).

³⁷ Киреевский И. Полное собр. соч., т. II, стр. 50.

³⁸ В первоначальной редакции это специально мотивируется:

Скрывать лице под маской душной,
Как ведает читатель мой,
Нельзя девице молодой...

(Баратынский Е. Стихотворения. М., 1835, ч. II, стр. 124).

Поиск по сайту: