Гиперреализм

Гиперреализм - направление в живописи и скульптуре, возникшее в США и ставшее событием в мировом изобразительном искусстве 70-х годов XX в. Гиперреализм оперирует банальными сюжетами, его образы подчеркнуто ВлобъективныВ», часто основываются на сильно увеличенной фотографии. Благодаря этому направлению художники возвращаются к привычным формам и средствам изобразительного искусства, в частности, к живописному полотну, отвергнутому поп-артом.

Гиперреалисты главными темами своих картин делают мертвую ВлвторуюВ» природу, рукотворную натуру городской среды: бензоколонки, автомобили, витрины, жилые дома, телефонные будки и т.д. При этом особое внимание обращалось на блестящие, отражающие свет поверхности: стекло, пластик, полировку автомобилей и др. Игра отражений на таких поверхностях создает впечатление взаимопроникновения пространств. Городская среда в гиперреалистических произведениях изображается как нечто отчужденное от человека.

Теоретическая основа гиперреализма - философско- эстетические идеи франкфуртской школы, утверждающие необходимость ухода от идеологизированных форм образного мышления.

Гиперреализм - насильственная и искусственная деструкция образа реальности. В становлении и развитии его большую роль сыграла гамбургская группа ВлЗебраВ». В своих картинах художники этой группы совмещают детальное и буквальное изображение реальных предметов (при всём этом за образец обычно берется фотография) с элементами фантастики, копируют фотографии, часто даже используя масштабную сетку, стремятся избежать собственного видения мира в творческий процесс.

Главной темой гиперреалистической живописи стала обезличенная механизированная жизнь современного города.

Другое название гиперреализма - фотореализм. Фотореализм поставил своей задачей обострить наше восприятие обыденности, символизировать современную среду, отразить наше время в формах Влтехнических искусствВ», широко распространившихся именно в нашу эпоху технического прогресса. Фиксируя и обнажая современность, скрывая авторские эмоции, фотореализм в своих программных работах оказался на границе изобразительного искусства и чуть ее не переступил, потому что стремился соперничать с самой жизнью.

Заключение

В обществе действуют многие силы, и красота, искусство - лишь одна из них. Красота способна Влспасать мирВ», но тогда, когда общественно-разрушительные действия других сил не уничтожают на корню все то, что созидает искусство.

Высшая цель искусства - всестороннее развитие социально значимой личности, формирование ее потребностей и ценностных ориентаций. Поэтому искусство способно одухотворить научный и технический прогресс, осветить его идеями гуманизма. Развитие человека, его непрерывное совершенствование идут через общество, во имя людей, а развитие общества - через человека, во имя личности. В этой диалектике человека и человечества - смысл и суть истории. Способствовать историческому прогрессу - высшее гуманное назначение искусства.

Список использованной литературы:

1. Борев Ю. Б. Эстетика. - 4-е изд., доп. - М., 1988.

2. Власов В. Г. Стили в искусстве. - М., 2000.

3. Ильина Т. В. История искусств. Западно-европейское искусство. - М., 1993.

4. Модернизм. Анализ и критика основных направлений. - М., 1974.

5. Руднев В. П. Словарь культуры XX века. - М., 1997.

6. Сокольникова Н. М. Изобразительное искусство. - Обнинск, 1996.

7. Турчинин В. С. В лабиринтах авангарда. - М., 1993.

Поиск по сайту: