Этапы разработки цветовой композиции (выбор эмоционально-образного решения, выбор цветов, компоновки цветовых пятен, гармонизация цветов и т.д.)

Первоначальная художественная идея в общих чертах должна быть зафиксирована в предварительном эскизе; при этом решается, что в будущем рисунке станет доминирующим — цвет и колористические отношения или ритмический узор форм. В эскизе в общих чертах определяются ритмический разброс пятен цвета, размеры последних, локальный цвет и т. д.

В процессе дальнейшего уточнения первоначального колористического замысла используется один из двух способов работы над эскизами: живописно-пятновой или графический. В первом случае художник движется от общего к частному (поэтому-то способ и целесообразно применять при создании сложных композиций).

Во втором случае работа начинается с выявления наиболее существенной в композиционном отношении его части, которая постепенно дополняется другими элементами второстепенного плана и колористическими деталями, развивающими общую идею колорита. Здесь уже художник движется от частного к общему. Очень часто художник комбинирует оба указанных способа. Объединение различных частей композиции средствами цвета особенно важно как композиционный прием в так называемых разбросанных композициях.

Колористических тем в сложной композиции может быть две или три; в этом случае задача художника сводится к тому, чтобы организовать их, выявить зависимость одной темы от другой. Отдельно надо сказать о такой характерной особенности, как условное решение пространства. Последнее может трактоваться в одном, двух или трех пространственных планах. Определенное значение здесь имеют цвета выступающие (теплые, насыщенные, светлые) и отступающие (холодные, слабонасыщенные и темные).

Необходимо только, чтобы цвета разных колористических тем имели свой пространственный план; другими словами, нужно, чтобы они зрительно воспринимались сближенными по насыщенности и светлоте. Особую роль в рисунках играют ахроматические цвета (правда, в композиции они могут приобретать некоторый хроматический оттенок — теплый или холодный). Белый цвет активизирует звучание цветовых тонов и их насыщенность и одновременно придает общему колориту легкость, воздушность.

Не случайно белый цвет широко используется при оформлении таких торжественных событий, как молодежные фестивали, физкультурные праздники и парады, олимпийские игры и т. д. Черный цвет, наоборот, собирает композицию, делает возможным сосуществование даже дисгармоничных цветов при их контурной обводке этим цветом. В сочетании с черным цветом сильнее звучат насыщенные контрастные цвета (достаточно вспомнить искусство Палеха). Нейтральный серый цвет и особенно средний серый придают колориту сдержанность, мягкость; вместе с тем открываются возможности усиления звучания цветовых тонов, используемых в сочетаниях с ахроматическими серыми цветами. Оптическое смешение обогащает общий колорит, повышает колористическое звучание цветов (особенно если мотивы имеют белый контур). Когда оптическому смешению подвергают контрастные взаимно-дополнительные цвета, происходит следующее: если цвета имеют значительную площадь, они взаимно усиливают, подчеркивают один другой; если же такие цвета располагаются в очень мелких формах, они, напротив, обесцвечиваются, превращаясь в ахроматический цвет.

Существенным условием гармонизации цвета в композиции является взаимное проникновение цветов одной колористической темы в цвета другой темы.

5. Цветовая композиция.

Понятие «цветовая композиция». Типы цветовых композиций (ахроматические, монохромные и т.д.), особенности использования в искусстве. Этапы разработки цветовой композиции (выбор эмоционально-образного решения, выбор цветов, компоновки цветовых пятен, гармонизация цветов и т.д.).

Цветовая компози­ция - совокупность цветовых пятен (на плоскости, объемной фигуре или в пространстве), организованную по какой-либо закономерности и рассчитанную на эстетическое впечатле­ние.

Типы цветовых композиций:

Первый тип — монохромия. В композиции доминирует один цветовой тон или несколько соседних цветов, воспринимаемых как оттенки основного.

1. Классическая простота и ясность художественного языка (Древнегреч. живопись,барокко и реализма XVII в.)

2. Сильно направленное к определенной цели воздействие (русские иконы «Владимирская Божья матерь», «Архангел Михаил»).

3. Сосредоточенность на внутреннем мире человека (средневековая живопись Китая и Японии).

4. Старость, угасание жизненных сил, трагизм.

5. Простота, доходчивость, броскость (геральдика — знамена, гербы, массовой культуры, реклама).

Второй тип — полярная цветовая композиция. Доминантой служит пара контрастирующих цветов, противоположных в цветовом круге. Эти цвета могут быть дополнительными (противоположными в 10-ступенном круге), контрастными (противополож­ными в 6-ступенном или 12-ступенном круге) или близкими к ним, т.е. большом интервале любого круга. Полярную композицию могут составить только два цвета, например красный и зелено-голубой; желтый и синий; красный и синий и т.д. применяется в след.случаях:

1. Для выявления противопоставлений, напр. фигура и фон; большое и малое; верх и низ; добро и зло и т.д.

2. Для достижения эффекта декоративности.

3. С конца XIX в. и позже полярная цветовая композиция используется для передачи световых эффектов. При этом свет и тень окрашиваются в контрастные или дополнительные цвета.

4. Сочетание желтого с синим или оранжевого с голубым (малой насы­щенности) может выражать состояние покоя, умиротво­ренности.

5. Если полярные цвета насыщены и не приведены к гармонии, то такая композиция используется для изображения конф­ликтности, трагизма (живопись экс­прессионистов, сюрреалистов).

Третий тип — трехцветная композиция. Основу трехцветной композиции могут составлять: триада основных цветов (красный, зеленый, синий), триада основных красок (красный, желтый, синий), а также любые три цвета при вершинах равностороннего треугольника, вписанного в цветовой круг (лучше всего — 12-ступенный).

Трехцветие — самый сложный тип цветовой композиции. Для вос­приятия зрителем трехцветие труднее, чем другие типы композиции. В нем как бы заключена сложная мысль, кот. не всегда можно выразить словами. Поэтому трехцветие мы видим в искус. древности и средневе­ковья, проникнутом религиозными идеями. Часто роль желтых и оранже­вых членов триады выполняло золото.

В живописи нашего времени происходит активный процесс упрощения и сокращения изобразительных средств. Постимпрессионизм, например, упрощает картину и отказывается от иллюзии пространства. Сокраща­ется количество цветов, но зато каждый из них занимает большую площадь и берет на себя более значительную роль. Вот тут и оказывается неза­менимой триада. Триада использована во многих работах Матисса, Петрова-Зодкина, Мондриана.

Четвертый тип — многоцветие- называют такую цветовую композицию, в кот. до­минируют четыре или больше хроматич. цвета. Обычно в многоц. используются 2 осн. пары, или 4 осн. хроматических цвета: красный, желтый, зеленый, синий, а также их оттенки. Этот тип композиции уместен в следующих случаях:

1. Там, где изображено большое количество фигур и предметов (древ­ние росписи).

2. Там, где передается природный пейзаж, богатый красками, или натюрморт с цветами, фруктами и т.д. (реалистическая живопись XVII-XX вв.).

3. Там, где стремятся к «космичности» произведения, где оно должно служить моделью всего мира (интерьеры храмов, гобелены и картины на космические темы и т.д.).

4. Там, где мир рассыпается на «осколки», где господ­ствует хаос или просто «веселая неразбериха» (живопись дадаизма, поп-арта, ярмарочно-аттракционный дизайн).

Пятый тип - многоцветие со сдвигом к одному цветовому тону. Такая цветовая композиция представляет собой как бы синтез многоцветия и монохромии. Она встречается главным образом в пейзажной жи­вописи, когда художник стремится передать солнечное или лунное осве­щение. В белорусской живописи такой тип композиции можно видеть в пейзажах В.А. Громыко, в картинах Б. Аракчеева, А.В. Барановско­го).

Шестой тип - ахроматическая цветовая композиция. Такая композиция может состоять из белого и черного, а также всех промежуточных серых тонов. В нее могут включаться небольшие по площади акценты хроматических цветов. Ахроматическая цветовая композиция широко применяется в дизайне (станки, приборы, аппараты), в проектной графике — архитектурной и дизайнерской, а также в станковой и книжной графике. Ахроматической гамме отдают предпочтение в тех случаях, когда хотят сосредоточить вни­мание на форме. Разновидностью ахроматической композиции является полу­хроматическая, где серые заменены полностью или отчасти коричне­выми цветами.

Этапы разработки цветовой композиции (выбор эмоционально-образного решения, выбор цветов, компоновки цветовых пятен, гармонизация цветов и т.д.).

В каждом случае должно быть найдено равновесие частей цело­го и определена главная тональность композиции. Определяя тональность цветового сочетания нужно знать, что это - цветовой тон, кото­рый преобладает в композиции либо по интенсивности, либо по занимаемой площади; все остальные части композиции взаимодействуют с ним в соответствии с законами цветового контраста и его следствиями. Сильно насыщенные колера следует применять с осторожностью, особенно, если они занимают большую площадь окраски. Одинаково важную роль играют соотношения всех трех характеристик цвета: цветовой тон, насыщенность и светлота. Композиция цветовых пятен, так же как предметов и фигур, подчиняется законам масштабности, равновесия, ритма, пропор­циональных отношений и, конечно, законам цветовой гармонии.

6. Смешение цветов.

Основу мастерства художника-оформителя составляет умение по­лучать цвета, необходимые для решения разнообразных композици­онных, функциональных и эстетических задач. Получить новый цвет можно с помощью двух способов:

Аддитивного или слагательного смешения;

Поиск по сайту: