Республиканский Рим

После изгнания последнего царя Тарквиния Гордого в 509 г. до н.э., в Риме был установлен республиканский строй. Власть разделили два ежегодно избиравшихся консула, было провозглашено юридическое равенство патрициев и плебеев, введен титул гражданина (в отличие от древних общин, предпочитавших всему место рождения, новый италийский город провозглашал себя «родиной всех», объединяя горожан правовыми отношениями). Воплощая собой urbs и orbis – «город и мир», как говорили в эпоху империи, республика начала ожесточенные войны за обладание Италией сначала в V в.до н.э. с этрусками, затем в IV в. до н.э. с самнитами; в III в. до н.э. Рим подчинил себе все народы Италии, а после Пунических войн, одолев Карфаген, распространил свое влияние на острова Сицилия, Корсика и Сардиния, присоединил территории нынешней Испании и Северной Африки.

В 378 г. до н.э. Рим, - столица единого суверенного государства, образованного людьми разного происхождения, имел площадь 400 га, мощная одиннадцатикилометровая стена из туфа, приписываемая теперь царю Сервию Туллию (578-533 г.г. до н.э.), охватывала семь знаменитых холмов: Авентин, Палатин, Целий, Эсквилин, Капитолий, Виминал и Квиринал, включая померий. Отстаивая права горожан, трибуны, начиная с реформ братьев Тиберия и Кая Гракха, не только добились улучшения условий жизни римлян, но и вынудили аристократов начать грандиозные строительные работы.

Сначала римляне охотно заимствовали навыки местных италийских народов: так благодаря этрускам они освоили различные варианты сводов, восприняли тосканский ордер, научились возводить инженерные сооружения, храмы, жилые дома, в которых помещения группировались вокруг открытого солнцу атриума.

В период Пунических войн были заложены правила римского градостроительства, основанные по свидетельствам древнегреческого историка Полибия (200-120 г.г. до н.э.) по принципу военных лагерей. Прямоугольный в плане город проектировали, установив в центре специальный инструмент («грома»), определявший направления двух главных улиц: «кардо» (с севера на юг) и «декуманус максимус» (с запада на восток). Ширина улицы имела определенную регламентацию. Так, во времена императора Августа ширина «декумануса максимуса» определялась в 40 футов (12 м), ширина «кардо» в 20 футов (6 м), второстепенных улиц в 12 футов (4 м). Как правило, второстепенные улицы проводились параллельно главным. Крепостные стены, окружавшие прямоугольный городской участок, имели на каждой стороне башни и ворота, соответствующие двум главным улицам. Проезжая часть главных улиц, покрытая каменными плитами, отделялась от тротуаров. Иногда тротуары заменялись галереями с колоннадами по обе стороны улиц. В Антиохии общая протяженность колоннадных улицых достигала 25 км. Территория, находившаяся между улицами, разбивалась на отдельные домовые участки. Все обмерные работы в городе и межевые за городом осуществляли квалифицированные специалисты - землемеры (агрименсоры), среди которых было немало ученых, оставивших после себя теоретические труды и практические руководства по этой специальности. (Наиболее известны поздние трактаты 2 в. н.э. Фронтина, Гигина и Бальбы).

137. План римского города Аоста, построенного римскими легионерами в I в. н. э. 1-форум; 2-амфитеатр; 3-триумфальная арка

Размеры городских территорий были различны: в Италии, за исключением Рима, города не превышали 50 югеров (14,7 га). Античная Кремона насчитывала 50 югеров, а вот древние Болонья и Флоренция имели территорию около 35 югеров (приблизительно 10 га). Самым большим итальянским городом после столицы был Аоста, территория которого насчитывала 140 югеров (югер = 2 квадратным актам = 2941,45 кв. м. акт – римская мера длины = 38,35 м, квадратный акт = 1470,72 кв.м).

Однако для римских колоний существовали определенные «стандарты».

Рис. 138. Римский форум

Нужды обороны вынуждали римлян возводить города вблизи друг друга, на расстоянии одного дневного перехода. Большое внимание также уделялось возведению крепостей, мостов и дорог.

Продукты питания, строительные материалы, рабы доставлялись в республику по прекрасным мощеным дорогам. Южная дорога, названная в честь своего строителя - цензора Аппия Клавдия соединила Рим с портовыми городами Тарентумом и Брунизиумом. На север в Медиоланум (современный Милан) и далее в Европу вела дорога, носившая имя консула Гая Фламиния. Остийская, Портовая и дорога Аврелия, устремлялись в сторону Тирренского моря, к главным римским морским портам. В восточном направлении из Рима шли дороги в Лациум - Тибур, Пренесту, а также в каменоломни и лесные районы центральной Италии. Речь идет о Номентанской, Тибуртанской, Лабиканской и Пренестинской дорогах. Тщательно вымощенные трассы вели в Сирию и Египет, Персию и Грецию. Начало всех дорог было отмечено в виде золотой

Рис. 139. Рим республиканский

1.Порта Коллине. (Коллинские ворота) 2.Виа Тибуртина. 3.Виминал. 4.Квиринал.5.Храм Квирина. 6.Храм Флоры. 7.Сады Лукулла. 8.Сады Саллюстия. 9.Стена Сервия Туллия. 10.Виа Лата. 11.Субура. 12.Святилище Семо на Санкус Диус Фидиус. 13.Аргилет. 14.Храм Юноны Луцины. 15.Эсквилин. 16.Оппий. 17.Храм Теллус. 18.Палатин. 19.Целий. 20.Порте Капене (Капенские ворота). 21.Виа Латина. 22.Аппиева дорога. 23.Храм Хоноса и Виртус. 24.Храм Бона Деа (Доброй богини). 25.Храм Венеры Обсекве (Милостивой). 26.Храм Меркурия. 27.Храм Луны. 28.Большой цирк (Циркус Максимус). 29.Храм Кибелы. 30.Храм Весты. 31.Форум. 32.Храм Юпитера Капитолийского. 33.Храм Фортуны. 34.Храм Матуты Созидательницы. 35.Храм Портунуса. 36Бычий форум. 37.Храм Геркулеса Победителя. 38.Ара Максима. 39.Храм Цереры. 40.Храм Юноны Правительницы. 41.Авентин. 42. Портики Эмилия. 43.Эмпорий. 44.Храм Эскулапа. 45.Цирк Фламиния. 46.Мост Фабриция. 47.Мост Цестия. 48.Капитолий. 49.Аркс (цитадель). 50.Форум Цезаря. 51.Марсово поле. 52.Ручей Петрония. 53.Театр Помпея. 54.Септа (ограда) Юлия.

мили на римском форуме, а точное расстояние от любого провинциального города до столицы указывали дорожные столбы – миллиарии.

Рис. 140. Вид на Аппиеву дорогу.

Центральный перекресток города (тетранс) обычно отмечали специальным архитектурным сооружением – тетрапилом, представлявшим собой кубическое здание со сквозными проездами, иногда тетрапил заменялся четырьмя монументальными столбами, расположенными на главном городском перекрестке. Въезды в город, в особенности главные, были отмечены триумфальными арками или особо архитектурно оформленными городскими воротами. Так, в Риме, въезд с Аппиевой дороги, перед Порто Капене был украшен храмом Хоноса (римский бог чести) и Виртус (богиня воинской доблести), построенным в честь взятия Сиракуз, а на севере города, в начале Фламиниевой дороги, в 193 г. до н.э. был возведен портик, который простирался от въездных дорог до алтаря Марса

Надежность дорог обеспечивалась многослойностью покрытия. Для начала рыли канаву, затем заполняли ее плотным основанием из затвердевшей массы камня, песка и глины или грубого бетона, наконец, засыпали гравием и выкладывали ровную поверхность из полигональных плит окаменевшей лавы. Такие дороги всегда были идеально прямыми, а если пересекались, то под углом в 90 градусов, так как римские инженеры еще не справлялись с углами. Чтобы преодолеть препятствия, строители пробивали тоннели, строили мосты. Примерами такого рода сооружений могут служить мосты Мильвия (до 207 г. до н.э., перестроен в 109 г. до н.э.), Эмилия (179-142 г.г. до н.э.) Фабриция (62 г. до н.э.), Цестия в Риме, мост в Римини (древнеримском Ариминуме). При конструировании мостов римские инженеры учитывали режим реки, силу течения, рельеф местности. Мост Августа в Римини, построенный из прекрасного мраморовидного известняка, сохранился до настоящего времени. Он покоится на пяти невысоких арках пролетом около 9 м. Примерно такой же ширины была и его проезжая часть.

Рис. 141. Мост Фабриция, 62 г. до н.э. связывал остров и берег Марсова поля в Риме.

Ведущую роль в этих сооружениях играла арка: она не только позволяла экономить материал, преодолевать большие расстояния, такие как широкие русла рек или труднодоступные горы и обрывы, она постепенно превращалась в значительное нововведение римской архитектуры, так называемую «римскую ячейку», незаменимую конструктивно при распределении нагрузки многоэтажных сооружений со сводчатыми и купольными перекрытиями и необычайно эффектную в декоре, особенно в соединении с пышным греческим коринфским ордером и строгим тосканским, унаследованным от этрусков.

Илл. 142. Мост Августа в Римини. Аримин (Римини). 14 – 20 г. н. э.

Еще одним строительным достижением римлян стало изобретение бетона. Римские строители вместо трудоемкой кладки из гладко отесанных камней – квадров – стали использовать кирпич и смесь гравия, песка, щебня и пуццолана (вулканического пепла)- римский бетон. В одних случаях римляне довольно небрежно соединяли кирпич, бут, камни разного размера, в других – создавали правильный рисунок на поверхности стен.

В отличие от греческой стоечно-балочной системы они начали использовать монолитно-оболочечную: используя в качестве основной опоры здания две узкие кирпичные стены, строители научились укреплять их, заполняя раствором битого щебня с бетоном. Новая технология давала массу преимуществ: обеспечивала многовековую прочность зданий, ускоряла процесс строительства, позволяла использовать неквалифицированных рабочих (рабов), разнообразить формы и объемы зданий, не ограничивая также возможностей декорировки, так как снаружи грубую поверхность бетона можно было облицовывать мраморными плитами, тесаными камнями или слоем специальной штукатурки из гипса с добавлением мраморной пудры - стукко.

Главным завоеванием новой бетонной техники стало создание огромных внутренних пространств, свободных от внутренних опор. Склады продовольственных товаров, многоэтажные жилые дома – инсулы, административные сооружения, такие как базилики, широко использовавшиеся в гражданской и культовой архитектуре, послужили образцом для развития византийской и европейской архитектуры.

Рационализм римских строителей был поколеблен завоеванием Греции и эллинистических государств, откуда стали проникать утонченность и роскошь. Приток богатств из завоеванных стран, в течение III-I в.в. до н.э., изменили нравы римлян, порождая среди господствующих классов расточительство. Вместе с ввозимыми в страну греческими статуями и картинами появилась мода на роскошные особняки, гробницы, надгробные памятники; новые потребности римского общества породили театры, амфитеатры, термы, триумфальные арки, акведуки и пр.

До греческих завоеваний Рим не имел регулярного плана, хаотичная многовековая застройка не позволила даже в позднее время упорядочить его структуру. Центр города, а им вместо тетрапила стал Форум романум, – был неправильной формы и получился в результате постройки на нем в различное время ряда общественных зданий. В эпоху республики здесь проходили народные собрания, и стояла трибуна, с которой говорили речи. Юридические сделки заключались в базилике Юлия I в. до н.э., в базилике Эмилия 179 г. до н.э., располагалась курия, где заседал сенат. Над республиканским Форумом возвышался холм Капитолий, на котором находилось главное святилище Рима – храм Юпитера Капитолийского – и римская крепость. Считается, что первый храм Юпитера на Капитолийском холме был построен из сырцового кирпича и дерева этрусками и украшен типичными для этрусской культуры рельефами из терракоты и росписями. Однако постепенно римляне ассимилировали этрусскую культуру и сделали ее латинской.

К западу от Палатинского холма сложился «Скотный рынок», или «Бычий форум», он выходил на берег Тибра, куда приставали торговые корабли, и играл роль внутреннего порта Рима. Там находились: алтарь Карменты, храм Матер Матута (богини утра) – его

остатки обнаружены на краю «Бычьего Форума», бога Портумнуса, или Портуна, сына Матуты (бога гаваней и причалов) – теперь его называют храмом Фортуны Вирилис, а также «медный бык», храм Геркулеса в честь победы над Какусом. Ныне храм, стоящий на этом месте, необоснованно называют храмом Весты.

Рис. 143. Храм бога Портумнуса, так называемый храм Фортуны Вирилис.

Рис.144 Храм Весты на Бычьем рынке.

Здесь же возвышались колонны, к которым прикрепляли ростры - носы побежденных вражеских кораблей и проходила «священная дорога», вдоль которой стояли таберны – лавки ювелиров и золотых дел мастеров. Жилище весталок (девушек, обреченных на безбрачие и оберегавших священный огонь богини Весты, символизировавший жизнь римского народа) и остатки позднейшего храма Весты сохранились на Римском Форуме. Городской центр постепенно заполняли значительные общественные здания и почетные статуи римских граждан.В эпоху империи к нему будут пристроены храмы, посвященные богам и обожествленным людям.

145. Форум Романум в Риме. Реконструкция.

Среди важнейших зданий республики Курия, храмы Сатурна и Диоскуров на Форуме, а также храм Согласия у подножия Капитолия. Вне укреплений оставался правый берег Тибра и Марсово поле, ставшее местом общественных церемоний, предназначенных для богов войны и военных. Здесь осуществлялась гражданская перепись и ритуальные скачки. Во второй половине II в. до н.э. вокруг цирка Фламиния, исходного пункта отправления триумфальных кортежей, великодушные победители начали создавать архитектурные ансамбли в память о своих заслугах.

Квинт Цецилий Метелл Македонский первым в 146 г. до н.э. в честь своей победы над Македонией, начал строительство портика Юпитера Статора рядом с древним храмом Юноны Правительницы (возведен в 179 г.). Для этого Метелл призвал архитектора Гермадора Саламинского и греческих скульпторов. Результат удивил современиков: они впервые увидели в Риме храм, целиком выполненный из мрамора. Он был окружен колоннами и культовыми мраморными статуями. Пример имел последователей.

К концу II в. до н.э. когда благодаря расширению прав гражданства, население города приблизилось к 1 миллиону человек, облик республиканской столицы значительно изменился. Строительство получило размах с эпохи Суллы: старые дома из туфа и дерева, стоящие на узких и кривых улицах, заменили кирпичными многоэтажными домами, дворцами и храмами, облицованными мрамором и травертином.

На юге Авентина, предотвращая наводнения, подняли почву на 7 м, соорудили настоящую плотину вместе с монументальным портовым ансамблем. Здесь располагался огромный рынок площадью 487 х 60 м, Эмпорий - пристань для разгрузки и погрузки товаров, снабженная лестничными пандусами, спускающимися к реке, большие склады. К 174 г. весь комплекс занимал 70 га и имел собственный мост Понте Эмилия.

Стремление к комфорту обусловило не только строительство гаваней, рынков, магазинов, но и развитие инженерных коммуникаций. Так в столице, где воды Тибра были слишком загрязнены, для снабжения города чистой питьевой водой прокладывали под землей глиняные трубы от ближайших источников, первый подземный водопровод Рима был проложен в 312 г. до н.э.. Если источники находились высоко в горах, в 40-60 км от города, длинные стены с желобом наверху – акведуки - поднимали на арки, устанавливая их с небольшим углом наклона, побуждая воду течь в общественные фонтаны, бани и аристократические дома. Арки позволяли равномерно распределять тяжесть конструкции, экономить строительные материалы, преодолевать сложный рельеф местности. Ко времени расцвета республики еще четыре акведука, пересекая город в разных направлениях, доставляли чистейшую питьевую воду с Альбанских гор. Главный городской источник воды – «Водоем Ютурны» - древнего италийского божества вод и источников – располагался на Форуме.

В результате соединения преобладающих италийско-этрусских традиций с греческими, приспособленными к местным условиям, возникли типы круглых и четырехугольных периптеров со входом на главном фасаде. Таков небольшой круглый в плане храм Сибиллы в Тиволи (I в. до н. э.) близ Рима. Это так называемый, моноптер состоящий из цилиндрической основы, окруженной колоннадой. Вход был по этрусскому обычаю с одной, торцевой, стороны. Греческий круглый периптер обычно имел ступенчатое основание и был рассчитан на круговое обозрение. Храм Сибиллы в Тиволи, как и этрусские храмы, сочетает фронтальную строго симметричную продольную осевую композицию и круглую. Ось храма подчеркнута парадным входом с расположенными перед ним ступеньками, дверью и окнами. Массивное, со сводчатыми пролетами основание храма в Тиволи создает переход от каменного обрыва скалы, которую он живописно завершает, к изящной круглой ротонде коринфского ордера с легким фризом, украшенным рельефами с изображениями традиционного римского мотива – бычьих черепов, «букраниев», с которых свисают тяжелые гирлянды - символы жертвоприношения и памяти.Поднятый на высокое основание, гармоничный по пропорциям, со стройной и строгой колоннадой, наполненной светом, храм доминирует в пейзаже. Его спокойные гармоничные формы контрастируют с бурным каскадом водопада.

Прямоугольные римские храмы также отличались от ордерных греческих. К I в. до н. э. относится небольшой храм Фортуны Вирилис в Риме — уникальный образец раннего римского типа храма - псевдопериптера с замкнутой фронтальной осевой композицией. Греческий периптер в нем расчленен на открытый со всех сторон глубокий передний портик и целлу, окруженную полуколоннами, сливающимися со стеной. Акцентируя главный фасад портиком со свободно стоящими колоннами и парадной лестницей входа, архитектор объединил его с замкнутой целлой ионическим ордером. У него также вход лишь с одной стороны, ионические колонны завершаются капителями скромного рисунка. Фронтон совершенно «негреческий», без скульптур внутри его тимпана и с богатыми, строго вычерченными профилями.

Греческие влияния проявились и в постройках на Марсовом поле, хотя римляне строили не из мрамора, а из кирпича с украшениями из терракоты.

Попытку внедрить прогрессивные греческие традиции архитектуры в римскую жизнь сделал Гней Помпей. Возвратившийся с Востока в ореоле военной славы и отпраздновавший грандиозный триумф над «четырнадцатью нациями», он построил в центре Марсова поля на частных участках рядом со своей виллой огромный театр, над которым возвышался храм, посвященный Венере Виктории.

Это был первый постоянный театр для римлян. Постройка театра была деянием в греческом духе, слишком демократичная в глазах римских олигархов. В нем применялся свод и замкнутая форма пространства, окруженного колоннадами. Все здание целиком было сложено из мрамора, имело в диаметре 130 м и доминировало в окружающем пространстве (высота 45 м).

Но в целом, ансамбль Помпея обескураживал. Сцена, портик которой имел вид грандиозного входа, напоминала курию, где собирается сенат. Полуциркульная форма ступеней была подобна той, что использовалась в комиции, где устраивались народные собрания. Однако здесь народ был зрителем, а не актером политической сцены. За сценой театра Помпея находился огромный общественный парк, окруженный колоннами. Это была своеобразная галерея искусства, а также место прогулок с аллеями платанов и многочисленными фонтанами. В парке было много экседр различной высоты, в одной из них была поставлена колоссальная статуя Помпея. Связанные между собой, театр и общественная площадь образовывали городской комплекс, покровителем которого был Помпей. Ансамбль существовал на территории его владений, в его курии, которую Сенат собирал, только когда требовалось ее присутствие. Храм составлял своего рода пандан Капитолию. В этом явно ощущалось политическое заявление: Помпей – все, народ – ничто.

Важнейшие изменения градостроительство Рима претерпело во времена Юлия Цезаря (101 – 44 г.г. до н.э.). Амбициозный консул, добившийся от Сената почетного титула пожизненного диктатора и великого понтифика (что делало его религиозной главой Рима) в 45 г. предложил воистину грандиозный план реконструкции города. Цезарь мечтал изменить течение Тибра (устранив его изгиб), переместить жилое пространство в центр, а общественные функции – к месту нынешнего Ватикана. Строительные работы начались с отвода течения Тибра к Ватиканскому холму, благодаря чему значительно расширилось Марсово поле, которое теперь доходило до Садов в Трастевере. В центре Марсова поля предполагалось построить колоссальный храм Марса, а у подножия Капитолия – театр. Цезарь также хотел дать Риму большую публичную библиотеку, включавшую литературу на греческом и латинском языках, но это идея развития культуры и рационального порядка в стиле Александрии была осуществлена уже при Августе.

Цезарь предполагал увеличить Форум со стороны базилики Эмилия и с северной стороны у Марсова поля. В этом районе территория была почти свободна от строений, кроме виллы Публика и огороженного пространства для голосования. Цезарь предлагал увеличить последнее и оформить мраморным портиком. В императорскую эпоху этот портик утратит свое политическое значение и станет любимым местом прогулок римлян. Здесь будут устраивать театральные представления и бои гладиаторов, а также торговлю предметами роскоши.

У подножия Капитолия был возведен новый полностью автономный форум. В глубине на огромном подиуме высился храм, посвященный Венере Прародительнице, божественный алтарь рода Юлия, перед которым возвышалась конная статуя диктатора. Рядом располагался портик с двойным нефом, перед ним лавки из туфа и травертина. Базилику Юлия на римском форуме, между улицами Тускус и Югариус, заменили более импозантной пятинефной. Вместо курии Суллы, разрушенной пожаром в 52 г., воздвигли Юлианскую, ориентированную совсем по-новому, в результате чего она превратилась в простое дополнение форума Цезаря. Все это способствовало созданию образа блистательного прогрессивного политика новатора.

Интересно, что здания, сохранившиеся со времен Цезаря, свидетельствуют о появлении новых важных черт в римской архитектуре. Пример - Табуларий (от «Табула» - «медная табличка с надписью») – государственный архив - построенный в 78 г. до н.э. на Капитолии - новый тип общественного здания, который стоял на сводчатых подземных этажах. С Форума на Капитолий вела длинная лестница Табулария из 67 ступений. Такие коридоры и лестницы часто встречались в республиканских зданиях. Они создавали впечатление огромности охваченного архитектурного пространства. Но при этом все формы оставались хорошо обозримыми в их перспективном сокращении: самая маленькая арочка или ступенька отлично видны, самая дальная цель достижима. Лицевая часть Табулария, была декорирована греческим ордером, но в отличие от эллинистических ордеров, не использовавших мотив кривой ни в планах, ни в строении форм, в Табуларии кривая составила главный архитектурный мотив наружного вида здания.

Выделив массу арок и столбов, архитекторы акцентировали внимание на типичной ячейке, состоящей из двух столбов с перекинутой между ними аркой и приставленными к столбам полуколоннами, которые несут прямой антаблемент над аркой. Эта ячейка сыграет впоследствии огромную роль не только в римской архитектуре, но и во всей последующей архитектуре Европы до ХХ века.

Греческие влияния затронули и традиционный италийский дом. Прежде он выглядел скромным, включая три обязательных компонента: сад-огород в глубине, таблинум (террасу) и заимствованный у этрусков атриум (от лат.atrium – «закопченный», «черный», т.е. помещение, почерневшее от копоти), домашнее святилище, символизирующее «мундус» - культовую яму, в которой хранилась земля, принесенная гражданами Рима со своей прежней родины.

Рис. 146. Помпеи. Дом Фавна.

Рис. 147. Помпеи. Атриум.

В республиканский период жилище получило характерный для греческого дома, окруженный колоннадой открытый двор – перистиль, в середине которого разбивали сад с бассейнами, фонтанами и цветниками, особое великолепие получил атриум, продолжавший играть сакральную роль «мундуса» и, своего рода, «мирового столпа», связывавшего каждый римский дом с небесами и подземным миром. В атриуме часто было отверстие в центре крыши – комплювий. Дождевая вода, стекающая по скатам крыши, наполняла расположенный в центре атриума мраморный бассейн – имплювий, вокруг которого стояли все самые важные вещи: тяжелый сундук с семейными ценностями, жертвенный стол и шкаф для хранения восковых масок предков и изображений добрых духов-покровителей – ларов и пенатов.

Замечательные примеры римских частных жилищ, удачно сочетающих уютность семейного быта с приспособленностью к деловой жизни сохранились в Помпеях, существоваших еще в VI в. до н. э., Геркулануме и Стабии, городах, погребенных под пеплом и лавой Везувия при извержении в 79 г. н. э. и поэтому дошедших до нас почти не поврежденными.

Часть помпейских домов развивала тип этрусского жилища, как дом Альбуция Цельса, у которого отверстие в крыше поддерживали четыре коринфские колонны. Но большинство жилых помещений следовали эллинистическому принципу: центр дома в них – атриум – раскрывался в сторону перистиля, таблинум, открывающийся с одной стороны на атриум, с другой – на перистиль, связывал обе части друг с другом. Передняя часть дома, группирующаяся вокруг атриума, включала в себя жилые помещения, задняя половина с перистилем – садиком – становилась приемной, парадной частью. (II в. до н. э.— «Дом Пансы», 70 гг. н. э.— «Дом Веттиев», «Дом Фавна»)

Осевая композиция обеспечивающая в расположении помещений определенный порядок, также помогала рационально регламентировать образ жизни семьи. Замкнутые глухими стенами, иногда с выходящими на улицу мастерскими и лавками, римские дома внутри привлекали красочными росписями, мраморной мозаикой, скульптурой, цветниками.

В отличие от приморских городов, столичные дома, уподобляясь эллинистическим дворцам, все чаще увеличивались в размерах (некоторые достигали 3 тысяч кв. м), расширялось число комнат, усиливалось разделение пространства на частное и общественное. Клодий, плебейский трибун в 58 г. в своем атриуме мог собирать более тысячи клиентов одновременно. Друг Цицерона Аттик имел дома богатую библиотеку и мастерскую копииста.

Республиканские политики охотно переносили свою политическую деятельность на дом, юристы давали здесь консультации, поэтому в атриумах стали предусматривать хранилища для архивов магистратов и персональных знаков отличия. Снаружи дома украшались трофеями, захваченными у врагов, внутри – портретами предков: генеалогическое древо изображалось на стенах. Дом отражал достоинства своего владельца: «Следует знать, - писал Витрувий, выдающийся теоретик римской архитектуры, - каким образом нужно сконструировать помещения, предназначенные для жизни хозяина дома, и те, которые используются для посторонних. В частные апартаменты, то есть спальни, столовые, бани и другие места этого рода, могут входить только приглашенные, остальные, не будучи специально позванными, могут войти в места общественные, такие как вестибюль, двор, перистиль и другие части, предназначенные для общего использования.» Он добавлял, что дома «персон высокого ранга» подчиняются иным правилам, чем жилища простых смертных – крестьян, финансистов, адвокатов. Первые обязаны принимать публику в великолепных вестибюлях, больших залах, пространственных перистилях, садах с длинными аллеями деревьев…они должны иметь также библиотеки, картинные галереи и базилики, которые соперничали бы в великолепии с теми, что составляют часть общественных строений». (Об архитектуре 4, 45) Помимо огромного атриума появились зал для отдыха и еды (триклиний) с великолепной меблировкой (ложа для обедов), залы, предназначенные для культурного досуга, переговоров, прогулок, наконец, пинакотеки, поднимавшие личный престиж. Во всех этих помещениях имитировался декор эллинистических городов. Городские виллы заимствовали свои формы у сакральной архитектуры, как, например, дом Лукулла, вдохновленный храмом Фортуны в Пренесте; иногда в парках помещались настоящие святилища.

Контрастом одноэтажным домам патрициата с их роскошью и комфортом были многоэтажные доходные дома - инсулы, сдававшиеся в наем,— в них обитал римский народ, плебеи. Некоторые инсулы достигали 7-8 этажей в высоту, очень добротные 3-4-этажные инсулы хорошо сохранились в портовом городе Остии.

Рис. 148. Римские инсулы.

149. Инсулы в Остии. Реконструкция.

Поиск по сайту: