Премьера

Публики много.

Конечно и организованных школьников много, но, чувствуется, что все они из постоянных зрителей. Ожидание праздника в фойе!

…Хорошо придумали – в уголке фойе бутафорский замок, мечи, доспехи, можно сфоткаться. Восторженные Ланцелотики-пятиклассники позируют с поднятым мечом. Сегодняшние, они спасают мир уже в Космосе, меч – для звездных войн. Для них дракон – мультимедийная реальность, каждый день побеждают его на своих планшетниках. Маленькие Дульсинейки запечатлевают образы обожаемых рыцарей на мобильники. J

Наконец пустили в зал, а там, на сцене уже началось…

Все как в аннотации: "воплощение красивой легенды о благородном рыцаре". Проекция сумрачных аллей на заднике, замковые камни, таинственный полумрак, средневековые манускрипты на полках, огромные песочные часы… Вся атрибутика рыцарских романов, куртуазной поэзии (художник-постановщик Елена Королева).

Только иронию театральности задает настоящий живой пес на авансцене.

Лайка, которая должна изображать немецкую овчарку. Он старательно исполняет заданную мизансцену у ног "сурового стража", но подтекст выдают собачьи глаза, с любовью и преданностью глядящие на зрителей. Очень стесняется, бедолага, что на него надели намордник!

И уже несерьезно воспринимаются "стукачи", которые на машинках постоянно стучат свои доносы (?), и начальник, которому они свои листы сдают (цензор?)…Правда кинжал в его руках настоящий, он это многозначительно демонстрирует…

Увертюра должна показать закрытость ГУЛАГА, или наши дни в потемках (?) –машинки портативные, помреж выходит из-за кулис дать команду начинать спектакль настоящий… Вновь вопрос. Отмашка начинать дана, охрану снимают … (сцены от зрительного зала? зала от сцены?) и спектакль начался.

По ходу спектакля вопросов без ответов возникает все больше.

Почему-то все герои спектакля выходят из зрительного зала. Это что мы, зрители, только нарядившиеся в театральные костюмы (?) Понятно, что дракон сидит в каждом из нас, но ведь не в детях же! Они еще пока чисты, свято верят в добро и пришли за идеалом.

Значит сцену – Театр – охраняли от нас(?)

Ланцелот (арт. Александр Трясцин), рассуждая о том, как трудно ему постоянно спасать мир, "без спроса" берет в незнакомом доме хлеб и вино. "Профессиональный герой" – это мародер, который нисколько не стесняется хозяев (?) Но он же – дальний родственник святого великомученика Георгия Победоносца (?) А этому спасать мир как-то и не очень охота! Помочь "очередной девице" настойчиво заставляет его Кот (арт. Евгений Лютиков) – черный, явившийся то ли из преисподней, то ли из канализационного люка, который перед началом охранял стражник с собакой (?)

Главные герои за спасение которых надо биться– Шарлемань-архивариус (арт. Михаил Андрианов) и Эльза- его дочь (арт. Мария Бондаренко) наглости Ланселота-мачо не удивляются, они настойчиво играют покорность,. Хранитель истории Шарлемань горбат… Как читать эту метафору? Горб - это крылья, которые потом раскроются, как у героя "Города мастеров" (?) Это – "я стал думать", или "горбатого могила исправит" (?)

Ой! А жених Эльзы, которая завтра собралась в зубы к Дракону, Генрих (арт. Александр Андрющенко) оказывается какой-то совсем… женоподобный. Не только по голубому костюму!!

Дракон (зал. арт. РФ Александр Королевский) потом тоже предстает в образе сладострастника, и садиста. Кино-клипы, где А. Королевский снят бандитом в бандане и старой потаскухой в папильотках, выносятся на самый передний план. Режиссер очень хочет, чтобы юным зрителям была понятна истинная сущность обаятельного Дракона с бутафорскими крыльями! Вот и разгадка афиши. Три головы – это сам ныне беспомощный Дракон, уставший Властитель на пенсии, и две его остальные ипостаси - потасканный сластолюбец, и Бандит-наемник! Живуч, наверно, потому что, с его смертью "молодого тела" будет добиваться Бургомистр (арт. Константин Бояринцев) и женоподобный Генрих.

А "профессиональный герой" Ланселот – это тоже ипостась Дракона (?) – тот который в бандане (?) Ничего себе оптимистическая трагедия без политической аллегории!

А как же народ, весь сказочный город?

А города нет! Вместо шварцевского обилия гильдий и цехов, живых людей, для которых Ланцелот открывает мир счастья, театром придуманы только "Лучшие люди города" (арт. Алексей Хорев, Ольга Чаузова, Татьяна Филатова и Нина Чернышова). Это те самые "стукачки" и стражник из увертюры, с наглухо скрытыми лицами. По ходу спектакля они подают эпизодические реплики, работают на перестановках. "Лучшие люди" – это ожившие манекены, призванные показать призрачность, театральность жизни, где смерть понарошку и все пистолеты – бутафорские пугачи. Так какой мир и для кого спасать Ланцелоту?

К концу первого действия вопросы без ответа нарастают как снежная лавина. Вы за кого меня держите, господа?!!

Перед антрактом мне популярно объясняют за кого.

Хрупкая девочка из "лучших людей" в роли Гамлета с черепом объявляет (за точность текста почти ручаюсь!): "Вы конечно сейчас можете пойти пожрать в буфет или поскакать в фойе, а я пока здесь почитаю любимого Бродского!"

И положила шляпу для милостыни.

Жрать в буфет не пошел, остался послушать Но стихов не услышал, пропаганда Бродского не является целью этой акции Сюжет перфоманса незатейлив и ясен: бедный Театр – вечное искусство – вынужден сегодня у сытой толпы просить милостыню. "Быть или не быть" со снятой шляпой в переходе.

Сытая, равнодушная толпа – это мы, зрители!

…Было жаль актрису (без фамилии, в программке нет этой роли) – не знала, бедняжка, что должна делать, неуютно себя чувствовала. Села, маленькая, на пол и замолчала.

Комок в горле от жалости… то ли актрисы, то ли себя!

Мальчишки подбегали к шляпе с копеечками. За это давала им потрогать бутафорский череп.

Действие второе прошло без вопросов.

Крупно, на самом переднем плане сыграли возникновение любви Эльзы и Ланцелота – красивый и страстный настоящий поцелуй. Битвы с Драконом не было. Пенсионеру просто выстрелили в спину. Потом надо было выдержать стилистику блокбастера – помахались бутафорскими мечами. Потом Ланцелоту – тоже из пугача в спину. Потом Бургомистр и его сын Генрих боролись за обладание Эльзой. Потом Бургомистр на сцене долго-долго по-скотски обладал Эльзой.

Дальше театр кончился и началась длинная кинопроекция. Экран на сцене– этот похоже, обязательный атрибут постановок Юлии Батуриной – в спектакле аж тройной. Все как будто снято по пьянке, на домашнюю камеру.

На экранах, долго-долго крутили сцены "собачьей свадьбы" в электричке. Такое "веселье новой власти на руинах обветшавшей лянгасовской сортировки". Крупным планом – из под подола свадебного платья Эльзы лыжное трико. Среди пассажиров мелькнул трусливо прячущийся Ланцелот..

Эльза Ланцелота в вагоне все же выглядела и Бургомистра зарезала. (Это вроде бы все же играли "живьем"?)

Но Эльзу за убийство не привлекли. Все, как водится, закончилось благополучно

Опять на экране –Ланцелот и помятая Эльза куда-то убегают по зимней дороге.

Такой вот Бог из машины!

Второе действие для меня совершенно выпало. Сюжет Шварца об участии горожан в битве вырезан, а фабула про обладание уже разрешилась в первом. Было стыдно, скучно, хотелось чтобы это все "действо" поскорее закончилось!

… После спектакля Ланцелотики уже не фоткались с бутафорским мечом – в герои никто не хотел. Толпа их, отталкивая Дульсинеек, рвалась к буфету и гардеробу. Одна девочка чуть не покатилась по крутой лестнице. Взрослые успели поддержать.

Хорошо, что они, двенадцатилетние, не поняли "главных особенностей этой постановки"!

Стоял как оплеванный! Обманут и опущен ниже плинтуса!

ЗАЧЕМ ВЫ ТАК ПО ДЕТЯМ?

Только вчера о беззащитности отрочества вы играли Толстого!

РАДИ ЧЕГО ВСЕ?

Поиск по сайту: