АвтоАвтоматизацияАрхитектураАстрономияАудитБиологияБухгалтерияВоенное делоГенетикаГеографияГеологияГосударствоДомДругоеЖурналистика и СМИИзобретательствоИностранные языкиИнформатикаИскусствоИсторияКомпьютерыКулинарияКультураЛексикологияЛитератураЛогикаМаркетингМатематикаМашиностроениеМедицинаМенеджментМеталлы и СваркаМеханикаМузыкаНаселениеОбразованиеОхрана безопасности жизниОхрана ТрудаПедагогикаПолитикаПравоПриборостроениеПрограммированиеПроизводствоПромышленностьПсихологияРадиоРегилияСвязьСоциологияСпортСтандартизацияСтроительствоТехнологииТорговляТуризмФизикаФизиологияФилософияФинансыХимияХозяйствоЦеннообразованиеЧерчениеЭкологияЭконометрикаЭкономикаЭлектроникаЮриспунденкция

Творческие задания для самостоятельной работы

Читайте также:
  1. CРЕДА, ДЕНЬ ЗАДАНИЯ
  2. II проверка домашнего задания
  3. II. Рекомендации по оформлению контрольной работы.
  4. II. Требования охраны труда перед началом работы.
  5. II. Требования охраны труда перед началом работы.
  6. II. Требования охраны труда перед началом работы.
  7. III. Задания для самостоятельного выполнения.
  8. III. Третья группа профессиональных вредностей возникает вследствие несоблюдения общесанитарных условий в местах работы.
  9. В приложениях курсовой работы необходимо поместить экранные формы прикладных программ, упомянутых в тексте курсовой работы.
  10. Вам предложены задания с выбором ответа (в каждом задании только один ответ правильный). Выберите верный ответ (10 баллов).
  11. Выбор темы и получение задания на курсовую.
  12. Выбор темы работы.

1. Назовите характерные приёмы, которые используются в следующих жанрах: комедия, мелодрама, боевик, мюзикл, триллер.

2. Опишите ваш сегодняшний день в формате сценария.

3. Проанализируйте экранизацию какой-либо книги. Какие аспекты литературного произведения были принесены в жертву при создании фильма?

4. Возьмите 3 последних фильма, которые Вы посмотрели, и найдите в них сюжеты-архетипы.

5. Проведите анализ звукозрительного ряда в фильме К.Муратовой «Короткие встречи".

6. Предложите возможные варианты монтажа видео- и звукоряда к стихотворению А.Блока «Ночь.Улица.Фонарь.Аптека.»

7. (Сюжет. Раскадровка). Письменно изложить и раскадровать сюжет, в котором Дон Жуан встречает Каменного гостя.

8. (Сюжет под музыку). Сочинить сюжет с одним поворотным событием под выбранную музыку и продемонстрировать их сочетаемость.

9. (Сюжет под узнаваемый шум). Сочинить сюжет с одним поворотным событием под выбранный узнаваемый шум и продемонстрировать их сочетаемость.

 

6.4 Задания к итоговой творческой работе.

Цель работы. Создание проекта собственного фильма.

Задачи, стоящие перед итоговой творческой работой:

1. Закрепить, обобщить и применить на практике полученные по дисциплине знания.

2. Привить навыки самостоятельного изучения дисциплины и самостоятельного подбора, анализа и компоновки киноматериала.

3. Научить студентов убедительно аргументировать свою точку зрения.

Основные требования к содержанию и выполнению творческой работы:

Контрольное задание по дисциплине выполняется в виде письменной работы (творческая работа). Студент самостоятельно, на основе изучения литературы и знаний, полученных с помощью обзорных лекций и консультаций преподавателей, готовит проект собственного фильма в виде письменной работы. Самостоятельная работа с источниками литературы, наследием великих режиссёров и теоретиков кино поможет студентам приобрести определенный навык в практическом освоении материала дисциплины.

Этапы работы над проектом собственного фильма можно представить в такой последовательности: выбор темы, выбор жанра фильма, выбор названия и подготовка текста киносценария, выбор музыки к фильму, создание режиссёрского сценария (включая раскадровку), оформление проекта в виде письменной работы; составление списка использованной литературы; представление на кафедру выполненной работы, публичная защита проекта.

 

6.5. Темы рефератов.

1. «Синтетическая образность» кинематографа.

2. Противоречия коллективного и личностного в процессе создания фильма.

3. Технический фактор в развитии кино как искусства.

4. Идея натуралистической природной красоты в «теории фотогении» Луи Деллюка.

5. Киноэстетика Жана Эпштейна.

6. «Линия Люмьеров» и «линия Мельеса» в кинематографе.

7. Теоретики и практики киномонтажа: Лев Кулешов, Дзига Вертов, Сергей Эйзенштейн.

8. Лев Кулешов и его киношкола.

9. Монтажно-поэтическое направление 20-х гг. и его влияние на развитие киноязыка.

10. Авангардные тенденции в западноевропейском кино 20-х гг. и их влияние на киноэстетику.

11. Генезис кино в концепции А.Базена.

12. Природа кино в концепциях Б.Балаша, З.Краркауэра, Р.Арнхейма.

13. О роли света в эстетической системе Луи Делюка.

14. Проблема цвета в работах Сергея Эйзенштейна. Драматургия цвета.

15. Луис Бунюэль, особенности его поэтики и вклад в киноискусство.

16. Экспрессионизм в немецком кино в 1915–1925 гг.

17. Итальянский неореализм и его эстетическая концепция.

18. Эстетика кинематографа «Новой волны» во Франции.

19. «Авторское кино» и «кино для всех». Драма разрыва.

20. Проект «Догма-95» и его художественные принципы.

 

6.6. Вопросы для подготовки к зачёту.

1. Кино как вид искусства.

2. Морфология киноискусства.

3. Видовая классификация кинематографа, специфика каждого из видов кино.

4. Многообразие жанров кино и их своеобразие.

5. Время фильма.

6. Виды и свойства кинематографического пространства.

7. Особенности киноязыка.

8. Различные типы съёмки и их выразительные возможности.

9. Виды монтажа.

10. «Эффект Кулешова».

11. Стилистическое монтажное решение фильма

12. Композиция фильма.

13. Роль режиссёрского сценария в создании фильма.

14. Специфика кинодраматургии.

15. Принципы сочетания звука и киноизображения.

16. Немой и звуковой фильм – разные системы выразительности.

17. Виды звука в кино, их роль в создании художественного образа.

18. Музыка в кино.

19. Проблема автора в кино.

20. Кино как коллективное творчество.

 

 

7. УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКОЕ И ИНФОРМАЦИОННОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ ДИСЦИПЛИНЫ

Основная литература:

1. Барнуэл Джейн. Фундаментальные основы кинопроизводства. М.: «Тридэ Кукинг», 2010.

2. Фрейлих С.И. Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского. М.: Академический проект: Фонд «Мир», 2007.

 

Дополнительная литература

 

1. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. - М., Прогресс, 1974.

2. Базен А. Что такое кино?/Пер с франц. - М.: Искусство, 1972.- 383 с.

 

3. Балаш Б. Кино. Становление и сущность нового искусства. - М., 1968.

4. Вертов Д. Статьи, дневники, замыслы. - М., 1966.

5. Выготский Л. Психология искусства. - М., 1968.

6. Дворниченко О.И. Гармония фильма. – М., 1981.

7. Деллюк А. Фотогения. // Сб. Из истории французской киномысли. – М., 1985.

8. Дробашенко С. Феномен достоверности. - М., 1972.

9. Звук в кино. Сб. статей // Киноведческие записки, N 15, 1992.

10. Клер Р. Размышления о киноискусстве. - М., 1958.

11.. Кракауэр З. Природа фильма. - М., 1974.

12. Кривуля Н.Г. Лабиринты анимации. Исследование художественного образа российских анимационных фильмов второй половины XX века.- М., Издательский дом Грааль, 2002.

13. Кулешов Л. Статьи. Материалы. - М., Искусство, 1979.

14. Кулешов Л.В.: Уроки кинорежиссуры / Сост. Воденко М.О., Ростоцкая М.А., Хохлова Е.С. - М.: ВГИК, 1999.

15. Куренной В. Философия фильма: упражнения в анализе. М.: Новое литературное обозрение, 2009.

16. Лисса З. Эстетика киномузыки. - М., Музыка, 1970.

17. Лотман Ю. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. - Таллин.: Ээсти раамат,1973.

18. Лоусон Д. Фильм - творческий процесс. - М., Искусство, 1965.

19. Мартен М. Язык кино. - М., 1959.

20. Митта А. Кино между адом и раем: кино по Эйзенштейну, Чехову, Шекспиру, Куросаве, Феллини, Хичкоку, Тарковскому… - М., Зебра Е, 2005.

21. Монтегю А. Мир фильма. - Л., 1969.

 

22. Муратов С. Пристрастная камера. - М., Искусство, 1976.

23. Профессия – кинематографист: Высшие курсы сценаристов и режиссёров за 40 лет / Сост. П.Д.Волкова, А.Н.Герасимов, - Екатеринбург: У-Фактория, 2004.

24. Пудовкин В. Собрание сочинений в 3-х томах. - М., Искусство, 1974.

25. Ромм М. Лекции по кинорежиссуре. - М., 1973.

26. Ромм М. Монтажная структура фильма. М., ВГИК, 1981.

27. Соколов А. Г. Монтаж изображений. М., 1981.

28. Соколов А.Г. Монтаж (телевидение, кино, видео). Учебник, 3 ч. М., 2001-2003.

29. Строение фильма. Сост. К.Разлогов. - М., 1984.

30. Сюжет в кино (сборник). - М., Искусство, 1965.

31. Уорд П. Композиция кадра в кино и на телевидении. М.: изд-во ГИТР 2005.

32. Фелдман Дж.и Г. Динамика фильма. - М., 1959.

33. Фелонов Л. Монтаж как художественная форма. - М., ВГИК, 1966.

34. Чахирьян Г. Изобразительный мир экрана. - М., 1977.

35. Шуб Э. Крупным планом. - М., 1959.

36. Эйзенштейн С. Монтаж. - М., Музей кино, Эйзенштейн-центр, 2000.

37. Ямпольский М. Память Тиресия. Интертекстуальность и кинематограф. М.: РИК Культура, 1993.

Л


1 | 2 | 3 | 4 |

Поиск по сайту:



Все материалы представленные на сайте исключительно с целью ознакомления читателями и не преследуют коммерческих целей или нарушение авторских прав. Студалл.Орг (0.006 сек.)