АвтоАвтоматизацияАрхитектураАстрономияАудитБиологияБухгалтерияВоенное делоГенетикаГеографияГеологияГосударствоДомДругоеЖурналистика и СМИИзобретательствоИностранные языкиИнформатикаИскусствоИсторияКомпьютерыКулинарияКультураЛексикологияЛитератураЛогикаМаркетингМатематикаМашиностроениеМедицинаМенеджментМеталлы и СваркаМеханикаМузыкаНаселениеОбразованиеОхрана безопасности жизниОхрана ТрудаПедагогикаПолитикаПравоПриборостроениеПрограммированиеПроизводствоПромышленностьПсихологияРадиоРегилияСвязьСоциологияСпортСтандартизацияСтроительствоТехнологииТорговляТуризмФизикаФизиологияФилософияФинансыХимияХозяйствоЦеннообразованиеЧерчениеЭкологияЭконометрикаЭкономикаЭлектроникаЮриспунденкция

Лекція 2

Читайте также:
  1. Академічна лекція у вимірах педагогічної дії
  2. Лекція (15.04.2014) Тема 5: Грошові системи
  3. Лекція 1
  4. ЛЕКЦІЯ 1
  5. ЛЕКЦІЯ 1
  6. ЛЕКЦІЯ 1 ЩО ТАКЕ ЕТИКА?
  7. Лекція 1. ВВЕДЕННЯ В СОЦІОЛОГІЮ.
  8. Лекція 1. Національна економіка: загальне і особливе
  9. Лекція 1. Предмет, методи і завдання статистики ринку товарів та послуг
  10. Лекція 1. Термінологічна і нормативно-правова база охорони праці
  11. ЛЕКЦІЯ 10 МОРАЛЬНІ ПРОБЛЕМИ ЛЮДСЬКОЇ ДІЯЛЬНОСТІ
  12. ЛЕКЦІЯ 10. ВНУТРІШНЯ ОРГАНІЗАЦІЯ ТА УПРАВЛІННЯ ОРГАНУ ДЕРЖАВНОЇ ВЛАДИ

Тема: Закони і правила в зеленому будівництв і.
План лекції

1. Контрастне поєднання форм і кольору

2. Вибір сюжету

3. Організація простору.

4. Просторовий ландшафтний дизайн.

5. Поєднання кольору і світла в зеленому будівництві.

Щоб створити королівський сад навколо садиби або скромний сільський пейзаж навколо дачного будиночка, запроектувати міський парк або озеленити і створити гармонійну середовище проживання в котеджному селищі, необхідно знати і володіти законами побудови об'ємної пластики ландшафту.

Контрастне поєднання форм і кольору -один з важливих елементів
в композиції ландшафтної архітектури.

Мал.1 Контрасне поєднання форм
У ландшафтному дизайні існують ті ж правила, що і в інших видах мистецтва - таких, як архітектура, живопис, поезія, музика і сценографія та режесура. Ці правила диктує нам сама природа.
Природний ландшафт включає в себе кілька взаємопов'язаних природних елементів: воду, повітряні маси, рослинність, геопластика землі. Сучасні заміські садиби або громадські території є зразком штучного ландшафту, створеного руками людини і включає в себе штучно - створені озера, струмки, пагорби і штучно-посаджені дерева, чагарники, квіти.
Таким чином, захоплюючись «натуральністю» або, навпаки, «підкресленою штучністю» тих чи інших культурних ландшафтів, слід звернути увагу на основні прийоми їх об'ємно-просторової композиції і різноманіття взаємодії ландшафтних складових.
Одним з найважливіших прийомів у побудові ландшафту є прийом сценографії та режисури. Так само як режисер у своїх картинах повністю відтворює атмосферу того чи іншого історичного періоду або заглядає в майбутнє, «малює» картини інших країн і світів. Так ландшафтний архітектор може відтворити старовинний парк, оранжерею або створити парк майбутнього, застосовуючи певні види рослин, доповнюючи їх відповідними малими формами і декором.
Але починати треба з вибір сюжету.
Вибір сюжету
Проектування будь-якого ландшафту повинно бути підпорядковане чітко сформульованої внутрішньої ідеї. Зараз це актуально, як ніколи для створення та озеленення таких об'єктів, як аквапарк, ресторани і клуби, великі фірми, яхтклуби, котеджні селища, клубні будинки, міські парки і сквери. Також це важливо для озеленення благоустрою приватних садиб, так як сучасний замовник висуває особливі вимоги до якості благоустрою, йому вже недостатньо перед будинком мати просто газон, туї та ялини.
Цілісність проектованої композиції зберігається тільки тоді, коли зміна пейзажних картин являє собою не просто випадковий набір видів, а є сюжетною основою, призначеної для «читання» при русі від однієї картини до іншої. У найбільш знаменитих історико-культурних ландшафтах послідовність пейзажів ретельно продумувати, погоджувалася з маршрутом прогулянок, зовнішнім природним оточенням. Між особливо ефектними видами вводилися пейзажні паузи, щоб дати відвідувачу емоційну перепочинок, а потім здивувати знову відкриваються виразними панорамами. Цей прийом логічного побудови зміни картин дозволяє уникнути одноманітності і створити постійну зміну вражень, завдяки чому виникає неослабний інтерес до прогулянки. На жаль, доводиться констатувати, що, незважаючи на удавану велика кількість фахівців в галузі ландшафтного дизайну, зараз це мистецтво нюансів майже втрачено.
Організація простору
Будь-який ландшафт являє собою об'ємно-просторову структуру, яка складається з наступних взаємопов'язаних елементів:
• планувальних (алеї, стежки, майданчики тощо.);
• об'ємних (форми рельєфу, каміння, деревно-чагарникова і трав'яниста рослинність, великі архітектурні споруди та малі форми);
• площинних (водойми, галявини, галявини, партери та ін.).
Композиційні поєднання цих елементів визначають просторовий характер того чи іншого пейзажу.
Як зазначав «батько нового садівництва» В. Кент, просторовість, а також контраст світла і тіні є найбільш важливими в ландшафтному проектуванні.

Мал 2. Багатоплановість композиції підкреслює садовий ставок
Г. Рептон встановив правила побудови просторових планів. Щоб привернути увагу до композиційному центру проектованого пейзажу, необхідно створити певну глибину перспективи.

Цій меті служать наступні елементи багатопланової перспективи:
1. Точка огляду і перший просторовий план. Основні елементи першого плану служать своєрідним обрамленням головною пейзажної картини. Глибиною першого плану повинна бути подвоєна (або потроєна) висота найвищого об'єкта. Наприклад, дерево своєрідним обрамленням головною пейзажної картини має висоту 10 м, отже, оптимальною відстанню для його найкращого огляду буде 20 м.
2. Проміжний середній план. Він впливає на ступінь відкритості або закритості виду. Тому залежно від поставленого завдання, його можуть формувати густі куртини дерев і чагарників, галявина, схили річкової долини над водною поверхнею та ін.
3. Задній план і фокус композиції, на який і прямує перспектива. Фокус композиції - це найвиразніший елемент багатопланового ландшафту, що концентрує на собі увагу глядача. Залежно від масштабів композиції фокусом перспективи можуть бути: декоративна група дерев, солітер, водойма, водоспад, архітектурна споруда або ж ландшафтний фон - втрачається в серпанку безкрайня водна гладь, вершини пагорбів та ін.
Співвідношення глибини простору між планами виражається пропорцією 1: 2: 4. Наприклад, висота дерева 10 м, отже, глибина першого плану 20 м, середнього - 40 м, заднього - 80 м. Причому кожен з основних просторових планів може представляти серію дрібніших нюансних планів, які різняться в процесі їх більш уважного розгляду (Миколаївська 3. А., 1989, с.58).
При створенні планувальної композиції ландшафту важливий облік закономірностей його зорового сприйняття. До них відносяться:
• величина кута зору на об'єкт або пейзаж;
• закон лінійної перспективи (взаємозв'язок видимої величини предмета і його віддаленості);
• закон повітряної перспективи (ослаблення чіткості контурів і забарвлення предметів у міру їхнього видалення). Знання і застосування законів перспективи особливо необхідно при створенні панорам з далекими видами і великими відкритими просторами.
Просторовий ландшафтний дизайн.
В даному випадку ми маємо на увазі положення предметів відносно один одного і по відношенню до спостерігача. Маючи в своєму розпорядженні предмети в просторі, ми можемо отримати фронтальну, об'ємну або глибинно-просторову композицію. Сприйняття глибинно-просторової композиції визначається за допомогою лінійної та повітряної перспективи.
Закон лінійної перспективи.
Завдяки тому, що удавана величина предмета зменшується в міру його видалення від спостерігача - закон лінійної перспективи, існує можливість візуально видозмінювати простір ландшафту в цілому і розміри його окремих елементів. Наприклад, відкрита, рівна і поступово піднімається поверхня здається більш великої, а понижающаяся, навпаки, менше свого розміру. Також і низькі береги водойм, особливо якщо вони не мають густій рослинності, сприяють візуальному розширенню водного простору.
Мал 3.Квітковий міксбордер

Як правило, предмети виглядають краще, якщо розташовані або на горизонтальній поверхні, або найбільш яскраві кольори у квітковому миксбордері на поверхні з невеликим підйомом. Але деякі об'єкти проектування найбільш цікаві при розгляді їх зверху чи знизу. Зокрема, планувальні елементи ландшафту (водойми, галявини та ін.) Найбільш сприятливе враження справляють при розгляді їх зверху, а деякі об'ємні елементи (наприклад, дерева з пірамідальною, плакучою або ажурною формою крони) виглядають найбільш ефектно на тлі неба, тому на них краще дивитися знизу. З урахуванням цього повинна змінюватися і передбачувана точка огляду: в першому випадку - зі схилу пагорба, тераси і т.п., а в другому випадку - з більш низького ділянки.
Крім того, відстань між глядачем і віддаленим предметом оптично скорочується, якщо приховати лежить між ними місцевість (лаштунками чагарників, зниженням рельєфу і т.д.). Це відбувається тому, що око спостерігача в даному випадку не має масштабу для порівняння, тому цікавий пейзаж навколишньої місцевості буде візуально включатися в культурний ландшафт. У китайській і японській садово-парковому мистецтві цей прийом називався «прийом запозиченого пейзажу» (Голосова Є. В., 2002; Кетчел Р., 2002; Малявін В. В., 1997).
Закон повітряної перспективи
В ландшафтному проектуванні має велике значення закон повітряної перспективи. Чим далі від спостерігача розташовується предмет, тим більше пом'якшуються його забарвлення і контури. Тому, якщо виникає необхідність оптично збільшити глибину простору, задумане можна успішно здійснити, наприклад, за допомогою відповідного підбору рослинності. Зокрема, використання на значній відстані від глядача деревно-чагарникової рослинності з м'якими обрисами крон і з синюватим відтінком листя або хвої значно посилить враження глибини пейзажу. І навпаки, проектування насаджень з сріблястою, пестролистной і светлоокрашенной листям на передньому плані буде оптично наближати їх до спостерігача.

Мал 4.Колір і світло в ландшафті

Ландшафтний дизайн - вибір поєднання кольорів
При виборі колірної гами необхідно враховувати пору року, вікові зміни рослин, колорит квітників.
Влітку, навесні і восени колірна гамма рослин визначається забарвленням листя, квітів, плодів, стовбурів і гілок. А взимку тільки з фарбування стовбура і гілок. Фоном для дерев можуть служити квітники, газони, водойми.
Колір і світло. Колір в ландшафті і сонячне освітлення тісно взаємопов'язані. Зміна освітлення протягом дня впливає на властивості кольору, ефект поєднання окремих тонів, а також на сприйняття простору.

Зокрема, червоний колір при яскравому денному освітленні виступає вперед, наближається, при сутінковому - служить фоном і створює враження глибини. Жовтий колір піднімає поверхню, і вона здається більш великою. Давно помічено, що білий і жовтий поширюються на більш темні кольори, розташовані поруч, зорово зменшуючи їх розміри, а блакитний - при денному освітленні видаляє предмет (тому його часто використовують для оптичного розширення невеликих ділянок). При сутінковому кольорі темно-синій, фіолетовий і чорний кольори зменшують об'єкт. Зелений колір найспокійніший, проте не слід забувати, що у великих просторах зеленого кольору людина також почувається некомфортно, постійно намагаючись відшукати поглядом який-небудь елемент іншого кольору. В даному випадку внесення кольорової плями, ефекту світлотіні може оживити одноманітний зелений тон і структуру пейзажу.
Композиція в ландшафтному дизайні
«Композиція» в перекладі з латинської мови означає «зв'язок, з'єднання». Ми ж маємо на увазі під композицією розташування різних форм в просторі в поєднанні один з одним, при якому створюється єдине ціле. Для того, щоб вибудувати композицію, необхідно враховувати геометричний вид, величину, масу, фактуру, розташування, світло, колір і світлотінь об'єктів. Сюди також входять: єдність, пропорції, закони лінійної та повітряної перспективи.
Найважливішими композиційними прийомами ландшафтного проектування є ритм, симетрія і асиметрія, контраст і нюанс.
Ритм. Прикладом ритмічного повторення окремих елементів і відстаней між ними можуть служити алейні посадки. Стійке враження ритму формується при повторенні елементів не менше 4-6 разів, але до певної межі, оскільки може виникнути відчуття монотонності сприйняття. Щоб уникнути емоційного стомлення, в ритмічні побудови включають скульптуру, квітники, фонтани, чергують групами різні види дерев і чагарників (наприклад, три пірамідальні їли і п'ять кущів бузку).
Контраст являє собою сильно виражене відмінність об'єктів по одній або декількох ритмічним поруч садових вазонів
характеристикам - формою, кольором, відкритості та закритості простору, світла і тіні і т.д.

Мал 5.Куточок відпочинку
З метою посилення створюваного враження може одночасно використовуватися кілька контрастних ознак, але слід пам'ятати, що при контрастному зіставленні протилежні властивості кожного об'єкта виступають значно рельєфніше, тому контраст не повинен бути занадто різким і частим.
Наведемо приклад контрастного поєднання двох порід дерев за формою крони, її щільності і сезонної колірній гамі листя (хвої), а також за кольором кори стовбурів, які можуть використовуватися для створення групи. Проте слід пам'ятати, що якщо це поєднання в ландшафті буде зустрічатися часто, то виразність такої групи буде значно знижена.
Існують також і послідовні контрасти. Вони виникають під час руху, і тому враження від ландшафту значною мірою залежить від попередніх вражень. Наприклад, після замкнутого простору темного ялинника відкрита сонячна місцевість здасться еше більш радісним і світлим і т.д.
Нюанс. У побудові ландшафтної композиції обов'язково поєднання контрасту і нюансу. Нюанс являє собою тонкий перехід, ледь вловиме відміну форм, фарб, просторів. Нюансние співвідношення призначені для спостереження з дуже близьких відстаней, тому вони вимагають дуже ретельного опрацювання. Найчастіше в ландшафтних композиціях використовуються колірні нюанси, наприклад, в деревній групі можуть застосовуватися породи, контрастні за рядом ознак (форма крони), але з нюансную відтінками - схожість по щільності крони і сезонної фарбуванню листя.
Симетрія і асиметрія. Гармонія і рівновага в ландшафтної композиції можуть бути досягнуті в результаті використання двох прийомів - симетрії і асиметрії. При асиметричному композиційному рішенні (властивому пейзажному напрямку) формується так зване динамічну рівновагу, коли об'єкти, різні за своїм колоритом, розміром і формою (просторової, об'ємною, площинний), розміщуються таким чином, що створюється враження гармонії.
Іншими словами, динамічна рівновага асиметричної композиції при огляді повинне створювати враження, що сума елементів ландшафтної картини по одну сторону напрямку променя зору (водойм, груп дерев, солітерів, їх кольору, освітленості та ін.) Врівноважується відповідною сумою контрастних елементів з іншого боку.
Для симетричної планування характерні внесення впорядкованості, строгості; чітке осьове поділ території, де однакові основні елементи композиції, а також їх більш дрібні частини і деталі розташовуються на рівному віддаленні від головної осьової перспективи, що створює враження урочистості.
Цікаво відзначити, що в епоху розквіту стилю бароко і навіть французького класицизму робилися відхилення від строгості геометричной планування для того, щоб домогтися ще більшого різноманіття паркового ландшафту. Як раніше зазначалося, особливо помітно це було в Росії. Питання взаємовідносин симетрії і асиметрії в садово-парковому мистецтві дуже делікатний, йому властиві тонкі, важковловимий грані переходів, підпорядковані принципам гармонії та різноманітності.

Мал.6.Поєднання рослин з камінням- природними елементами ландшафту
Самим грунтовним чином відповідає на це питання учень французького ландшафтного архітектора Ж. Б. Леблона-д'Аржанвіль, тому важко втриматися від цитування його висловлювання: «... Плануючи сад і розподіляючи його окремі частини, слід завжди піклуватися про те, щоб вони були протиставлені один одному, як, наприклад, лісок - партеру або булінгріну, і ні в якому разі не розміщувати весь ліс по одну сторону, а все партери - по інший. Не слід також розміщувати булінгрін проти басейну, оскільки тим самим ми поміщаємо одне поглиблення симетрично іншому, чого слід уникати, а поміщаємо схил пагорба навпроти вільного простору і високі споруди проти плоских, щоб створювати тим різноманітність.
Різноманітності слід завжди домагатися не тільки в генеральному плані саду, але і в деталях, так що якщо дві гайки знаходяться з боку партеру і хоча їх зовнішні форми і розміри однакові, то для різноманітності ви не повинні повторювати їх малюнок, але кожну повинні зробити так, щоб вони розрізнялися всередині, так як було б вкрай неприємно, якби ви побачили одну гай, а в іншій ніщо не пробудило б вашої цікавості, щоб оглянути її. Такий сад з повтореннями буде не більше ніж половиною свого плану, різноманітність плану буде зменшено вдвічі, тоді як найбільша краса садів полягає в їх різноманітності.
Так само точно слід урізноманітнити кожну частину саду. Якщо ставок круглий, то доріжка, яка його оточує, повинна бути ортогональною (восьмикутної), і те ж саме слід зауважити про кожну галявині або булінгріне, які розташовані посередині гаї.

Запитання для самоконтролю:
1.Як ви розумієте контрастне поєднання форм і кольору?

2.Пояснити,чим потрібно коригуватись при виборі сюжету?

3.Що таке організація простору?

4.В чому суть просторового ландшафтного дизайну?

5.Пояснити поєднання кольору і світла в зеленому будівництві.

 

 


Поиск по сайту:



Все материалы представленные на сайте исключительно с целью ознакомления читателями и не преследуют коммерческих целей или нарушение авторских прав. Студалл.Орг (0.004 сек.)