ГАРМОНИЧЕСКИЙ СТИЛЬ И.С.БАХА

· Введение

· Музыкальная культура античности, средневековья и эпохи возрождения. Музыка античности

· Музыка Средневековья

· Музыка Возрождения

· Раннее Возрождение

· Высокое Возрождение

· Музыкальная культура нового и новейшего времени

· Барокко

· Клаудио Монтеверди

· Михаэль Преториус

· Джироламо Фрескобальди

· Генрих Шютц

· Арканджело Корелли

· Генри Пёрселл

· Алессандро Скарлатти

· Франсуа Куперен

· Антонио Вивальди

· Жан Филипп Рамо

· Георг Фридрих Гендель

· Иоганн Себастьян Бах

· Джованни Баттиста Перголези

· Классицизм

· Жан Батист Люлли

· Кристоф Виллибальд Глюк

· Йозеф Гайдн

· Доменико Чимароза

· Антонио Сальери

· Дмитрий Степанович Бортнянский

· Муцио Клементи

· Джованни Баттиста Виотти

· Вольфганг Амадей Моцарт

· Луиджи Керубини

· Людвиг ван Бетховен

· Катерино Альбертович Кавос

· Никколо Паганини

· Михаил Иванович Глинка

· Ференц Лист

· Романтизм

· Карл Мария фон Вебер

· Александр Александрович Алябьев

· Джоаккино Россини

· Франц Шуберт

· Гаэтано Доницетти

· Алексей Николаевич Верстовский

· Винченцо Беллини

· Александр Егорович Варламов

· Гектор Луи Берлиоз

· Александр Львович Гурилев

· Феликс Мендельсон

· Фридерик Шопен

· Роберт Шуман

· Рихард Вагнер

· Джузеппе Верди

· Шарль Франсуа Гуно

· Антон Григорьевич Рубинштейн

· Иоганнес Брамс

· Шарль Камиль Сен-Санс

· Жорж Бизе

· Эдвард Григ

· Исаак Альбенис

· Ян Сибелиус

· Энрике Гранадос

· Ралф Воан-Уильямс

· Макс Регер

· Импрессионизм

· Клод Дебюсси

· Морис Равель

· Мануэль де Фалья

· Отторино Респиги

· Кароль Шимановский

· Веризм

· Джакомо Пуччини

· Руджеро Леонкавалло

· Пьетро Масканьи

· Экспрессионизм

· Густав Малер

· Рихард Штраус

· Ферруччо Бузони

· Ференц Легар

· Александр Николаевич Скрябин

· Арнольд Шёнберг

· Имре Кальман

· Антон Веберн

· Альбан Берг

· Артюр Онеггер

· Дариюс Мийо

· Неоклассицизм

· Александр Сергеевич Даргомыжский

· Станислав Монюшко

· Бедржих Сметана

· Александр Порфирьевич Бородин

· Цезарь Антонович Кюи

· Генрик Венявский

· Милий Алексеевич Балакирев

· Модест Петрович Мусоргский

· Петр Ильич Чайковский

· Антонин Дворжак

· Жюль Массне

· Николай Андреевич Римский-Корсаков

· Леош Яначек

· Анатолий Константинович Лядов

· Александр Тихонович Гречанинов

· Александр Константинович Глазунов

· Сергей Васильевич Рахманинов

· Мечислав Карлович

· Бела Барток

· Карл Орф

· Игорь Федорович Стравинский

· Альфредо Казелла

· Эйтор Вила-Лобос

· Богуслав Мартину

· Сергей Сергеевич Прокофьев

· Пауль Хиндемит

· Джордж Гершвин

· Франсис Пуленк

· Жорж Орик

· Арам Ильич Хачатурян

· Дмитрий Борисович Кабалевский

· Дмитрий Дмитриевич Шостакович

· Оливье Мессиан

· Бенджамин Бриттен

· Витольд Лютославский

· Георгий Васильевич Свиридов

· Леонард Бернстайн

· Кшиштоф Пендерецкий

· Альфред Гарриевич Шнитке

· Музыкальная культура современности

· Этническая музыка

· Фламенко

· Кантри

· Ковбойская музыка

· Вестерн-свинг

· Блюграсс

· Хонки-тонк

· Кантри-госпел

· Кантри-фолк

· Ска

· Регги

· Раи

· Блюз

· Рок-музыка

· Панк-рок

· Психоделический рок

· Арт-рок

· Хард-рок

· Глэм-рок, или глиттер-рок

· Рок-н-ролл

· Хард-н-арт

· Пост-панк

· Поп-рок

· Готика

· Хэви-металл

· Альтернативный рок

· Хардкор

· Индастриал-рок

· Грандж

· Поп-музыка

· Авторская песня

· Джаз

· Рэп

· Техно

· Терминологический словарь

· Иллюстрации

ГАРМОНИЧЕСКИЙ СТИЛЬ И.С.БАХА

В произведениях И.С.Баха синтезировались и необычайно обогатились достижения инструментальной полифонии XVI — XVII веков и гармонии того времени. В творчестве Баха широко развиты и полифонический, и гармонический склады. Гармония Баха отличается особой сложностью и по составу аккордов сложнее аккордики венских классиков.
В области гармонии Бах — величайший новатор, открывший целый ряд новых гармонических средств, предвосхитивших венскую и даже романтическую музыку. Тональный план определяется тональностями I степени родства, выступающими как отклонения в небольших инструментальных пьесах или в номерах из кантат. Характерно тонико-доминантовое соотношение разделов. Характерен и параллельный мажор в середине минорных пьес. Это предвосхищает сонатную форму, тональное соотношение главной и побочной партий.
Протяженность полифонических и мелодических линий у Баха вызывает преодоление полных кадансов в гармонии. В связи с прерванными кадансами, многочисленными отклонениями и с побочными доминантами нередко возникает цепь диссонирующих аккордов, полифонически сопряженных. Наряду с аккордами главных ступеней часто встречаются аккорды побочных ступеней, в том числе обращения этих аккордов. Сложная мелодическая фигурация в нескольких голосах (смешанная) вызывает подчас резкие переченья. Частые неаккордовые звуки связаны со свободным ведением отдельных голосов. Так возникает полифоническая гармония. В наиболее драматических, динамичных или напряженно-распевных эпизодах наряду с полифоническим складом типичен полифонно-гомофонный склад, главенствующий в крупных композициях — пассионах, мессах, концертах.
Иногда образуются комплексные задержания в кадансах, мелизмы в мелодии. Встречаются сложные энгармонические модуляции и мнимый энгармонизм.
Ладовые модуляции в мажор появляются в конце минорных пьес, а более сложные мажоро-минорные обороты в середине. Характерны хроматические и мелодико-гармонические модуляции, альтерированные аккорды и в кадансах, и вне кадансов.
Основой гармонии Баха является полифонно-гомофонная фактура. Характерны и дуэтная полифония, и вокальные ансамбли с инструментальным сопровождением, и чисто инструментальная полифонизированная гармония.
Приемы фигурационного изложения в прелюдиях, инвенциях, сюитах весьма разнообразны: простые гармонические фигурации (Первая прелюдия из Хорошо темперированного клавира), сложный мелодико-гармонический орнамент (II, III, V). В крупных произведениях типичны продолжительные органные пункты с полифункциональными наслоениями. Намечаются и черты полиладовости, политональности (неодновременные модуляции в различных голосах).

Некоторые черты гармонии И. С. Баха таковы:

1. Широкое применение любых диатонических аккордов — трезвучий и секстаккордов главных и побочных ступеней, К64, V7, VII7, II7, больших и малых септаккордов и их обращение (I 7, III7, IV7, VI7).
Взятые подчас как проходящие, вспомогательные в секвенциях (но не только в секвенциях) широко применяются трезвучия побочных ступеней (II, III, VI).
Применение всех этих аккордов связано с характерной непрерывностью мелодического и полифонического развития баховских тем (кроме фуг). Такова прелюдия ми-бемоль минор (I том Хорошо темперированного клавира) и многое другое.
Этой же цели служат многочисленные секвенции — тональные (в них привлекаются диссонирующие обращения побочных ступеней); модулирующие — по тональностям первой степени родства; неточные, с некоторым изменением мелодического рисунка или гармонического состава звена секвенции, что способствует более свободному преобразованию тематизма (это характерно для немецкой музыки).

2. Альтерированные аккорды берутся не только перед кадансом, но нередко и в середине построения на основе плавного голосоведения. Они не всегда разрешаются в К64, а могут непосредственно соединяться с различными диссонирующими аккордами. Аналогично вводятся и многочисленные отклонения в тональности I степени родства, подчас представленные одним-двумя аккордами; иногда — секвентные.
3. Для тонального плана баховских двухчастных построений типична модуляция в параллельный мажор или тональность D в конце первого периода. Возможен также половинный каданс в конце первого раздела.
Во втором разделе происходят многочисленные модуляции и отклонения в I степень родства (иногда во II степень) и возвращение в основную тональность, полный совершенный каданс в конце произведения.
Модуляция во II степень родства или отклонения в I или IIстепень родства обычно реализуются как внезапные мелодико-гармонические модуляции с плавным голосоведением, как последовательность двух или нескольких диссонирующих созвучий разных тональностей (начальной и последующей). Встречаются проходящие ладовые модуляции или подмена мажора минором, а также резкие модуляции во II степень родства на основе секвентного движения или развитой фигурации в средних голосах. Основой такого голосоведения является смешанная, свободная, комплексная фигурация.
Перед заключительным кадансом часты отклонения в сферу субдоминанты (IV, неаполитанская II ступень). В конце минорных пьес появляется ладовая модуляция в тонику одноименного мажора (акустически более совершенный каданс по обертоновой системе). Многочисленны прерванные кадансы, остинатные последовательности баса, в том числе хроматические. Типична вариантная гармонизация в каждом новом проведении темы.
Преобладают прерванные, половинные, несовершенные кадансы. Полный — только в конце произведения.
4. Свободное линеарное (полифоническое) голосоведение связано с полифонно-гомофонным складом, характерным для баховской фактуры (сюиты, партиты, прелюдии, мессы, Бранденбургские концерты, "Пассионы").
5. Мелодическая самостоятельность голосов, в том числе средних, дополнена введением кратких эпизодических контрапунктов. Иногда выделяются два голоса, сопровождаемые аккордами, — так называемая дуэтная полифония (ми-бемоль минорная прелюдия из I тома Хорошо темперированного клавира). Все это дает возможность более свободного соединения нескольких диссонирующих созвучий, включая созвучия с неаккордовыми тонами, ибо свободное линеарное голосоведение вызывает неаккордовые звуки в голосах.
Разрешение одних неаккордовых звуков или диссонирующих аккордов внутри произведения совпадает с введением в другом голосе новых диссонирующих сочетаний. Характерны продолжительные органные пункты, реже — педали.
Органные пункты наТ и D соотносятся с аккордикой в различных комплексах тембров (например, контрастно разведены между хором и оркестром, между духовыми и струнными) с последующим разрешением в сферу басового голоса; это еще более усложняет гармоническую ткань, подчас приближающуюся к полиладовости или политональности.
Широко применяется цепь уменьшенных септаккордов, расположенных по малым секундам, — как средство драматической выразительности (один из них может быть альтерированным).
Бах не ограничивается простой, строгой фигурацией, взятой изолированно в одном голосе. Чаще встречается смешанная фигурация, комплексное сочетание двух-трех приемов мелодической фигурации в различных голосах. Характерны комплексные задержания, вспомогательные или проходящие звуки, взятые на занятые голоса, образующие секундовые пласты иногда четырех-пяти секунд при сведении к тесному расположению, выдержанные на протяжении 1/4 такта.
Возникают подчеркнутые переченья альтерированной и натуральной ступеней, диатонических и модулирующих тонов в различных голосах. Характерно полифоническое сопряжение в одновременности отрезков двух видов минора — VI и VII натуральных и мелодических ступеней (часто натуральные тона взяты в восходящем, а мелодические — в нисходящем движении).
Случайные сочетания типа мажорного секстаккорда или D7, от альтерированных ступеней в басу, соединяются с диатоническими ступенями основной тональности. Возможна неразрешенная цепь обращений различных септаккордов (Хроматическая фантазия).
Различные типы фактуры у Баха соответствуют различным жанрам его музыки и жанровым контрастам внутри циклических произведений. В танцевальных или медленных частях нередко вводится гомофонный аккомпанемент с отдельными имитациями. В некоторых моторных, токкатных пьесах реальное одноголосие при гармонических фигурациях по разложенным аккордам и гаммообразным пассажным фигурациям создает, наряду со скрытой полифонией, скрытую гармонию (прелюдия до-мажор из I тома «Хорошо темперированного клавира»).
В баховской музыке длительные, устойчивые фактурные пласты объединяют отдельные части больших циклов (месс, пассивное, концертов, сюит, партит) или отдельные пьесы (например, прелюдии обоих томов Хорошо темперированного клавира).

Поиск по сайту: