Средняя Италия

В Тоскане, расположенной к югу от Ломбардии и Эмилии, ведущее место в экономике и политике занимала сначала Пиза - одна из могущественных морских республик на побережье Тирренского моря, расцвет которой относится к 11-13вв., затем Флоренция - крупнейший торгово-ремесленный и международный ростовщический центр.

Во Флоренции романская архитектура отличалась ярко выраженным местным колоритом. Во второй половине 11в. здесь было начато строительство небольшой группы сооружений, в которых творчески развивалась не вполне угасшая позднеантичная традиция мраморной полихромной облицовки фасадов и интерьеров. Ее ясный и праздничный характер в сочетании с широким применением форм античного ордера дал повод ряду авторов называть этот "инкрустационный стиль" - "проторенессансом".

Появлению их несомненно способствовало не только высокое техническое мастерство и наличие великолепного мрамора из Прато, но, по-видимому, и прямой интерес к античному искусству.

Сооружение эти отличаются простотой структуры. Их гладкие, одетые в драгоценную мраморную одежду фасады строятся как законченные в своей конструктивной логике архитектурные композиции, лишь спроецированные на плоскость. Их четкий в своей геометричности линейный рисунок, набранный из мрамора двух цветов, подчинен строгому и спокойному ритму.

Важнейшее сооружение этого "инкрустационного" стиля - гордость флорентийцев, баптистерий Сан Джованни, освященный в 1059г. (его ядро, возможно, относится к поздней античности) (Рис. 181).

Это - крупный восьмигранник, облицованный белым мрамором. Он поставлен посреди площади, на которой в дальнейшем были построены собор Санта Мария дель Фьоре и колокольня, сочиненная Джотто.

Фасадные плоскости баптистерия расчленены на 2 яруса: нижний состоит из трех ордерных пролетов, верхний - из арочных. Линии изящно каннелированных коринфских пилястр, несущих архитрав, продолжены во втором ярусе стройными белыми колонками на темном фоне. Углы восьмерика трактованы как солидные устои.

Аттик восьмигранника - более позднего происхождения (13в.).

В интерьере - обратное фасаду чередование: снизу, в нишах - свободно стоящие колонны, выполненные из порфира и перекрытые архитравом, вверху - каннелированные, очень плоские коринфские пилястры, расчленяющие галерею из небольших сдвоенных арочек (Рис. 182).

Высокий, заостренного очертания восьмигранный купол (пролет 25,6 м), покрытый пирамидальной кровлей, в 13в. был украшен мозаикой.

В баптистерии шедевром являются бронзовые двери, выполненные Андреа Пизано (1330г.) и Лоренцо Гиберти (1401 - 1424гг. и 1447 - 1452гг.). Справа от алтаря в баптистерии - пышное надгробие антипапы Иоанна XXIII работы Донателло и Микелоццо.

Церковь Сан Миньято (начата в 1013г., фасад - 1063г.) - шедевр новой флорентийской архитектуры 11в. (Рис. 183, 184).

Это трехнефная, перекрытая деревянными стропилами базилика с криптой и большой полукруглой апсидой. На сводах частично заглубленной и раскрытой в главный неф крипты расположен высоко поднятый хор. Главный неф расчленен двумя высокими поперечными арками (третья обрамляет апсиду). Устои, поддерживающие поперечные арки, чередуются с колоннами, на которые опираются арки продольных стен нефа.

В интерьере господствует гармония белого и зеленого мрамора.

Геометрические узоры применены на фасаде и в интерьере.

Общественные и жилые здания Флоренции и вообще Тосканы имели не только общественные и жилые, но и оборонные функции.

Силуэт городов определяли дома - башни (Рис. 185).

Особое место в архитектуре Средней Италии занимает Пиза, политическое и художественное влияние которой распространилось далеко за ее пределы.

Характерные черты пизанской архитектуры - богатая пластика фасадов, многоярусные арочные галереи, украшающие верхние части сооружений, включая высокие щипцовые стены, которые нередко поднимаются значительно выше крыши среднего нефа базилики, своеобразная цветовая композиция, строящаяся на чередовании рядов белого и черного мрамора.

Соборный ансамбль в Пизе, состоящий из сияющего белизной собора; кампанилы, будто обвитой кружевом; плотного цилиндрического объема баптистерия и строящегося по горизонтали плоского объема кладбища Кампо Санто, тесно связан с историей этой морской республики (Рис. 186, 187, 188).

Собор в Пизе (Рис. 189) был спроектирован и заложен в 1063г. мастером Бускето. Это первый итальянский зодчий, имя которого дошло до нашего времени.

План собора имеет форму вытянутого латинского креста с пятью нефами и с трехнефным трансептом.

В широком размахе этого здания с его простыми и внушительными пространственными членениями и нескончаемыми аркадами, удвоенными во втором ярусе, сказалось влияние античных сооружений Рима. Но в остроконечных арках у средокрестия, в эллиптической форме купола, воздвигнутого на восьмигранном основании, в декоре и полосатой черно-белой мраморной кладке заметны восточные влияния. Аркатурные галереи и боковые лопатки восходят к ломбардской архитектуре.

Знаменитая пизанская кампанила (Рис. 190) (1173 - 1350 гг.) - отдельно стоящая цилиндрическая башня, обвитая шестью поясами арочных галерей, - получила сильный наклон из-за неравномерной осадки грунта еще в период строительства.

Дополнительная небольшая осадка произошла также после возведения седьмого яруса (1301г.). Этот ярус, с целью уменьшения осадки, был выведен под некоторым углом к оси башни, отклонение которой достигло 4,2м у вершины.

Баптистерий в Пизе был начат в 1153г. архитектором Диотисальви, который применил в нижних частях стен ту же систему архитектурной обработки, что и в соборе. Декоративные украшения верхних частей, готические фронтончики и пинакли были выполнены Джованни Пизано в 13в. Перекрытие, относящееся к 14в., состоит из 2-х оболочек: полусферического купола и прорезающей его конусообразный внутренней оболочки.

Поиск по сайту: