АвтоАвтоматизацияАрхитектураАстрономияАудитБиологияБухгалтерияВоенное делоГенетикаГеографияГеологияГосударствоДомДругоеЖурналистика и СМИИзобретательствоИностранные языкиИнформатикаИскусствоИсторияКомпьютерыКулинарияКультураЛексикологияЛитератураЛогикаМаркетингМатематикаМашиностроениеМедицинаМенеджментМеталлы и СваркаМеханикаМузыкаНаселениеОбразованиеОхрана безопасности жизниОхрана ТрудаПедагогикаПолитикаПравоПриборостроениеПрограммированиеПроизводствоПромышленностьПсихологияРадиоРегилияСвязьСоциологияСпортСтандартизацияСтроительствоТехнологииТорговляТуризмФизикаФизиологияФилософияФинансыХимияХозяйствоЦеннообразованиеЧерчениеЭкологияЭконометрикаЭкономикаЭлектроникаЮриспунденкция

Нимого стал метафорой одного из инструментов Посредников. Он

Читайте также:
  1. I.6.1.Кризис административно-командной системы в условиях завершения восстановления народного хозяйства после окончания Отечественной войны.
  2. III. Интервью международного тренера
  3. V2: Патофизиология углеводного обмена
  4. VII. Використання міжнародного фактору в інтересах інноваційного розвитку економіки України
  5. XVIII ст., з одного боку, - століття, в якому Україна втратила політичну автономію, а з іншого, відбувся розквіт української культури, яка йшла в ногу з Європою.
  6. А. Определение применимого права
  7. Акты органов международных организаций - источники международного права
  8. Алгоритм действий, рекомендуемый программой Международного Красного Креста
  9. Анализ одного случая
  10. Анализ одного случая
  11. Аналітична математична модель поверхні (підводного аппарата)
  12. Атомні електростанції (АЕС), як екологічний фактор природного середовища

Символизирует каталитический процесс творческого мышления и

Действия, создающего что-то новое, ранее не существовавшее (то, что

Мы в следующей главе будем называть инновациями)1.

Для того чтобы проиллюстрировать процесс построения мостов,

Позвольте рассказать вам две истории: одна из них произошла во вре-

Мена холодной войны, а другая — в 1990-е годы в Южной Африке.

В середине 1980-х годов угроза ядерной войны существенно воз-

Росла, а холодная война стала еще более опасной. В то время я был

Крайне удручен фильмами, снимавшимися как в СССР, так и в США.

Создатели этих лент использовали стереотипные образы «врагов»,

Способствовавшие росту напряженности во взаимоотношениях между

Сверхдержавами. Для того чтобы изменить ситуацию в обеих стра-

Нах, мы вмести с коллегами решили запустить проект под названием

Entertainment Summit (встреча в верхах представителей развлека-

Тельной индустрии), для чего начали сотрудничать с крупнейшими

Студиями и профессиональными гильдиями, а также с Academy of

Motion Picture Arts and Sciences.

Готовясь к этому мероприятию, мы собрали «факты» — две по-

Лучасовые кассеты с нарезкой сцен из наиболее известных фильмов

XX века, созданных по обе стороны железного занавеса. Сцены из

Американских кинокартин были наполнены образами бессердечных

И порочных советских коммунистов, а советские фильмы, в свою

Очередь, изображали жестоких и бесчеловечных капиталистов. Мы не

Хотели, чтобы участники обвиняли друг друга в спорах относительно

Того, чья пропаганда хуже. Напротив, мы стремились к тому, чтобы

Они увидели фильмы, созданные в их собственной стране, и взяли за

Это ответственность.

В 1986 году на первой встрече лицом к лицу советских и амери-

Канских производителей обе группы собрались в просмотровом зале

Голливудского American Film Institute. Десятилетия холодной войны,

Сопровождавшиеся печальными событиями и предательскими дей-

Ствиями, настолько сильно отдалили две группы друг от друга, что,

ЧАСТЬ 2. ВОСЕМЬ ИНСТРУМЕНТОВ ЛИДЕРА-ПОСРЕДНИКА

Несмотря на один и тот же род занятий, делегации были как будто

Разделены широким потоком недоверия. В застывшей тишине они

Посмотрели шокирующие, а иногда и отвратительные сцены, изоб-

Ражавшие обесчеловечивание сторонами друг друга. Прошел час,

Фильм закончился, загорелся свет — а люди, сидевшие в просмотро-

Вом зале, продолжали хранить молчание. Внезапно с места поднялся

Один человек.

«Друзья мои, у нас с вами проблема, — громко сказал великий

Американский режиссер Алан Пакула. — Что же мы все будем с ней

Делать?»

Для начала ведущие кинематографисты обеих стран создали орга-

Низацию под названием American Soviet Film Initiative (ASFI). В течение

Последующих нескольких лет они работали вместе в рамках ASFI и

Противостояли стереотипам холодной войны на экране. Кроме того,

Были созданы производственные партнерства, которые привели к


1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | 25 | 26 | 27 | 28 | 29 | 30 | 31 | 32 | 33 | 34 | 35 | 36 | 37 | 38 | 39 | 40 | 41 | 42 | 43 | 44 | 45 | 46 | 47 | 48 | 49 | 50 | 51 | 52 | 53 | 54 | 55 | 56 | 57 | 58 | 59 | 60 | 61 | 62 | 63 | 64 | 65 | 66 | 67 | 68 | 69 | 70 | 71 | 72 | 73 | 74 | 75 | 76 | 77 | 78 | 79 | 80 | 81 | 82 | 83 | 84 | 85 | 86 | 87 | 88 | 89 | 90 | 91 | 92 | 93 | 94 | 95 | 96 | 97 | 98 | 99 | 100 | 101 | 102 | 103 | 104 | 105 | 106 | 107 | 108 | 109 | 110 | 111 | 112 | 113 | 114 | 115 | 116 | 117 | 118 | 119 | 120 | 121 | 122 | 123 | 124 | 125 | 126 | 127 | 128 | 129 | 130 | 131 | 132 | 133 | 134 | 135 | 136 | 137 | 138 | 139 | 140 | 141 | 142 | 143 | 144 | 145 | 146 | 147 | 148 | 149 | 150 | 151 | 152 | 153 | 154 | 155 | 156 | 157 | 158 | 159 | 160 | 161 | 162 | 163 | 164 | 165 | 166 | 167 | 168 | 169 | 170 | 171 | 172 | 173 | 174 | 175 | 176 | 177 | 178 | 179 | 180 | 181 | 182 | 183 | 184 | 185 | 186 | 187 | 188 | 189 | 190 | 191 | 192 | 193 | 194 | 195 | 196 | 197 | 198 | 199 | 200 | 201 | 202 |

Поиск по сайту:



Все материалы представленные на сайте исключительно с целью ознакомления читателями и не преследуют коммерческих целей или нарушение авторских прав. Студалл.Орг (0.004 сек.)