Ортогональный чертеж

■^Z~"~^!~^vv"^r7

Рис. 25. Ортогональные чертежи фасадов: Матиеи Казаков — фасад Алексссвгкон Церкви Чудова монастыри (1): Фра
Л. Райт фасад ь.. лап собственной пули и в Иллинойсе Уз к Парк {2)

&

Рис. 2G. Pajiibm стиль и тектонический рисунок планоя н чертежах: Дж&коко Кнарспгн проект шоончка. 1798 г, О) Murfu и КоюШр — проект за город ж ш виллы; 1Э1Н> г. (2у, Гедсмнпас Баравнкас - проект дворца бракосочетаний с встро­енной барочной часовней, Вильнюс I9SM г, (3)

Глава 6. Архитектурный чертеж

75

ливкои плоскости сечения черной ту­шью или тоном. Видимые, но не рассе­каемые в плане элементы конструкций и оборудования — лестницы, мебель, сантехнические приборы, рисунок замо­щения полов или рельеф потолка (в плафонах) обводятся тонкими линиями (рис. 26). Планы зданий.вычерчиваются в масштабах 1:200; 1:100; 1:50; 1:25. Про­порции чертежей с изображением пла-

нов также зависят от композиционного рисунка плановых проекций здания. В чертежах планов могут применяться изображения сечений несущих конст­рукций с показом материала (естествен­ного камня, бута, кирпича, бетона, дере­ва и т. д.), деталей земли, деревьев, кам­ней, горизонталей и т. д. Для выявления рисунка конструкций в плане могут применяться изображения теней, кото­рые отбрасываются на поверхность зем­ли, сечения стен, опор, перегородок и т. д. (см. рис. 26).

Чертеж разреза¹ — фронтальное ор­тогональное изображение проекций раз­реза здания, спроецированное на плос­кость чертежа. Обычно под этим назва­нием подразумевается ортогональное изображение разреза, полученное сече­нием, проведенным через наиболее ха­рактерные помещения здания. Сечение может проходить через зрительный или спортивный залы (в театре, киноконцер­тном зале, клубе, спортсооружении и т, д.), через вестибюль» лестничную клет­ку (шахту), жилые комнаты (в жилых домах, отелях, кемпингах, пансионатах и т. д.), производственные помещения и залы (в аэропортах, вокзалах, промздани-ях и т. д.). В АГ плоскость сечения нео­битаемых помещений (чердачных пере­крытий, технических этажей и несущих конструкций) может быть показана в виде глухой поверхности, обведенной толстыми разрезными линиями (рис. 27) с возможной заливкой или штриховкой разрезной поверхности. При необходи­мости в изобразительном поле рассекае­мых помещений могут быть изображены конструктивные элементы — фермы, плиты перекрытия, сечения по бетон­ным плитам, фундаментам, рамам, складкам, балкам, аркам и т. д., причем сечение по массивам конструкций обво­дится толстой линией или показывается заливкой, а пересекаемые КОНСТруКТИВ-

Раяреэа* называется деталь (предмет), мысленно рассеченная одной или несколькими условными секущими плоскостями. Свчвниам называется фигура, полученная в результате рассечения массива дета­ли секущей плоскостью.

Часть 1. Средства изображения и виды архитектурной графики

Г%я

Рис. 27. Ра.'шим характер разре­зов аданнй li чертежах: Карлп России - 1917 г. (I); Марка Акаяма — 1997 г. (2): Ал вара Лалто- 1996 г. (3)

Глава 6. Архитектурный чертеж

ные элементы обводятся тонкими види­мыми линиями. Тонкими линиями об­водятся также все элементы здания, де­тали оборудования, не попадающие в плоскость разреза. Пластика интерьера, наружных частей здания может быть показана в технике тушевой отмывки. Проекции разреза (так же как проекции фасада) могут располагаться на чистом листе бумаги, которая в этом случае иг­рает роль нейтральной воздушной сре­ды, Возможен другой вариант, когда за пределами разреза здания графически показываются детали природного или городского окружении.

Применяются такие композиции чертежа, на которых одновременно изображаются фасад и разрез, фасад, разрез и план и т. д. В этом случае цен­тральное положение занимает та проек­ция здания, которую автор считает наи­более важной, т.е. или фасад, или план и т. д. Необходимо помнить, что секу­щая плоскость проходит обязательно че­рез оконные, дверные проемы, проме­жутки между несущими опорами и т. д. Рассекать здание по массиву несущих конструктивных элементов, минуя про­емы и продухи — неверно.

Чертежи архитектурных разрезов изображаются в масштабах 1:100; 1:50; 1:25, В учебном проектировании, где цифровое значение масштаба не играет столь важную роль, архитектурные про­екции могут в отдельных случаях из ком­позиционных соображений изображаться в масштабах 1:75; 1:40: 1:20; 1:10; 1:5.

Чертеж генерального плана (генп­лан) - условное ортогональное изобра­жение здания или комплекса зданий и сооружений при взгляде сверху вниз. В генеральном плане показывают ортого­нальные изображения сечений зданий по цокольным этажам (планы) или про­екции сооружении с обозначением очер­тания его кровли (чертеж кровли). Зда­ние или комплексы здании графически изображаются на местности с обозначе­нием горизонталей рельефа, транспорт­ных коммуникаций, автостоянок, дета-

лей благоустройства, массивов декора­тивной или естественной зелени, от­дельных деревьев и т. д. Чертеж гене­рального плана может выполняться ис­ключительно в линейной графике, когда габариты зданий, дороги, группы дере­вьев, горизонтали обозначены лишь ли­ниями. Для выявления композиционных особенностей застройки или ее сочета­ния с ландшафтом возможно примене­ние тональной или цветной графики, когда с помощью штриховой техники, заливки или тушевой отмывки, аква­рельной покраски выявляются тени и форма зданий, пластика рельефа земли и т. д. Как правило изображение генп­лана сориентировано но странам света. Генпланы выполняются в масштабах 1:5 000; 1:2 000; 1:1 000; 1:500; 1:200. В учебном проектировании, где цифровое значение масштаба не играет такую роль, как в реальном проектировании, возможно изображение ген плана в мас­штабах 1:4 000; 1:3 000; 1:400; 1:250; 1:200 (рис. 28).

Чертеж архитектурной детали — ус­ловное ортогональное изображение про­екций архитектурных деталей, как эле­ментов архитектурной пластики фаса­дов и интерьеров здания. Правила изоб­ражения деталей аналогичны с приема­ми графического вычерчивания фасадов, планов, разрезов. На чертеже может быть изображена фасадная ортогональ­ная проекция детали, совмещение фа­садной проекции с разрезом и планом. Чертежное изображение архитектурной детали особо характерно показом факту­ры, текстуры, отделочного материала или материала, из которого изготовлена сама деталь (камня, бетона, металла, де­рева и т. д.). В зависимости от назначе­ния чертежа деталь может изображать­ся в линейной графике штриховкой и заливкой (в рабочем проектировании), или в технике тушевой отмывки, аква­рельной покраски и т. д. (иллюстратив­ное изображение детали в увраже, в об­мерочных чертежах, для освоения учеб­ной [рафики и т. д.). Сложная пласти-

Сне, 28, Генеральные планы С разной стилистикой контурного рисунка крупных планировочных узлов в чертежах; Кар­ла России- варианты планировки театральной площади Петербурга, 1ЯЗЛ Г, (I. 2); Алвара Аалто - фрагменты гене­ральных нлапоь культурного центра в Сиене (Италия), 1966 г. (3)

ческая форма поверхности детали изоб- Чертеж разверток ограждающих

ражается обязательно с выявлением сне- поверхностей интерьеров — условнее

готенсвых контрастов, с построением и изображение ортогональных проекций
графической тушевкой теней, Архитек- поверхностей стен ннтерьерных поме­
ту pi тя деталь изображается в чертежах щений. Такие чертежиые изображения
в масштабе 1:25; 1:10; 1:5; 1:2; 1:1. характерны для проектных работ, где в

одном или нескольких чертежах сопос­тавляются проекции плана помещения с графическим обозначением проемов окон и дверей и чертежные проекции разверток стен этого же помещения. Если в чертеже сочетаются изображения плана и разверток стен, то разрезной контур деталей ограждающих поверхно­стей, так же как и контур каждой из проекций плана, обводится толстыми разрезными линиями. Если в чертеже присутствуют только проекции развер­ток стен без изображения плана, то они по контуру могут обводиться условно и толстой, и тонкой линией, так как их рисунок как бы вырван из контекста разреза здания, а воспринимается лишь как условное отображение габаритов стен интерьера. Однако в обоих случаях в обводке стен обязательно графически показываются оконные и дверные про­емы, причем линии обводки разрезных границ поверхностей толще, чем линии обводки границ поверхностей, не попа­дающих в разрез. Видимые детали кон­струкций (дверные и оконные проемы, лестницы, рельеф ограждающих поверх­ностей), так же как и изображения дета­лей мебели и оборудования, обводятся тонкими линиями,

Чертежные развертки исполняются в зависимости от целей изображения как в линейной графике, так и в техни­ке линейной графики, сочетающейся с тушевой отмывкой, подкраской отдель­ных поверхностей акварелью и т. д. Масштаб чертежей разверток колеблет­ся в зависимости от действительной ве­личины показанных ограждений инте­рьера в пределах от 1:100 до 1:50; 1:25; 1:10. В отдельных случаях развертки степ исполняются в технике покраски гуашью или темперой, а также покраски с применением аэрографа. Покраска мо­жет имитировать не только цвет деталей интерьера, по и фактуру отделочного материала каждой ограждающей повер­хности, текстуру деревянных деталей мебели и панелей ограждения, фактуру и рисунок отделочных тканей и т. д.

Глана 6. Архитектурный чертеж _____________ 79

Специфика графического моделирова­ния деталей интерьера имеет свои отли­чительные особенности — она менее ус­ловна, чем графика проектных архитек­турных чертежей, что объясняется свое­образием дизайнерских задач в отделке интерьера. «Натуральное», реалистичное изображение материалов отделки и ме­бели помогает предвидеть все особенно­сти дизайнерского решения композиции интерьера, определить особенности его зрительского восприятия в натуре.

Заключая раздел, раскрывающий особенности исполнения ортогональных архитектурных чертежей, следует оста­новиться на методике последовательно­го графического исполнения проекцион­ного чертежа.

Этапы работы над чертежом. Архи­тектор стремится простейшими сред­ствами получить максимальный рабо­чий эффект от каждого чертежа. Можно утверждать, что все стадии работы над чертежом протекают в такой последова­тельности:

первая стадия — карандашная раз­метка листа в осях соответственно рас­положению ортогональной проекции или нескольких ортогональных проек­ций сооружения. Построение линейного масштаба. Построение и уточнение в об­щих массах габаритов плана, фасада или разреза здания;

вторая стадия — работа под деталь­ным вычерчиванием ортогональной про­екции сооружения в карандаше или од­новременная работа над планом и фаса­дом здания с взаимным проецированием деталей. Вычерчивание деталей фасада и плана;

третья стадия — обводка китайс­кой (или химической) тушью готового карандашного чертежа. Обводка толстой разрезной линией или заливка сечений в планах и разрезах здания. Построение теней, выявление светотеневой пласти­ки архитектурных проекций фасада, фрагментов, разреза здания средствами черно-белой графики или с применени­ем техники тушевой отмывки;

80

Часть 1. Средства изображения и виды архитектурной /.рафики

четвертая стадия (в случае приме­нения тональной графики) — оконча­тельная доработка отмывки фасада с выявлением фактуры материала, полу­теней, силуэта здания;

одновременно в линиях или кистью исполняется рисунок антуража. Испол­нение шрифтовых и цифровых надпи­сей. Вычерчивание штампа чертежа.

На каждой стадии автор последова­тельно уточняет свою мысль, изменяет пропорции сооружения, находит опти­мальные очертания окопных и дверных проемов, рисунок деталей здания и т. д,

Несколько советов по работе с чер­тежами. В исполнении ортогональных чертежей СОВЕТУЕМ: J) исполнять архитектурный чертеж в соответствии с обязательной ориентацией чертежных проекций относительно вертикальной п горизонтальной осей. Для этого необхо­димо работать только с использованием натянутой рейки (с роликами) или рей­сшины, кульмана; 2) располагать чер­тежные проекции таким образом, чтобы между ними была проекционная взаи­мосвязь. Такие требования имеют осо­бую важность в учебных чертежах, где взаимосвязь проекций способствует вза­имному проецированию проекций фаса­да, плана и разреза, поэтажных планов и т. д.; 3) считать предметом особого вни­мания композицию чертежа, для чего необходимо тщательно взвешивать ком­позиционную взаимосвязь чертежных проекций, надписей, размеров, масштаб­ных линии, деталей антуража.

В исполнении ортогональных черте­жей НЕ СОВЕТУЕМ: 1) пытаться чер­тить исключительно с помощью уголь­ников. В этом случае почти невозможно сохранить взаимную параллельность ли­ний разных чертежных проекций; 2) иг­норировать проекционную и логическую взаимосвязь различных чертежных про­екций - фасадов, планов, разрезов, де­тален. Чертеж должен читаться в логи­ческой последовательности восприятия от основного к второстепенному; 3) не-

брежно относиться к качеству каран­дашного построения чертежных проек­ций. Если нет точного, проработанного в деталях линейного карандашного чер­тежа с изображением осей, размерных н масштабных линий, цифровых или шрифтовых надписей, то не может быть и качественной тушевой обводки черте­жа, хорошего исполнения тушевой от­мывки или цветной графики.

3. Аксонометрический чертеж

Проектные объекты с разной компо­зиционной и пластической структурами целесообразно изображать в наиболее выигрышной для каждого из них графи­ческой технике. В некоторых случаях для этих целей предпочтительны аксо­нометрические чертежи. Аксонометри­ческое черчение — условное изображе­ние предмета в аксонометрии, само по­нятие которой возникло из словосочета­ния АКСОН (ось) и МЕТРЕО (изме­ряю) — термины, взятые из древнегре­ческого языка. Метод аксонометричес­кого проецирования есть ракурсное [18, 25] изображение предмета, параллельно спроецированное на изобразительную плоскость под определенным к ней уг­лом (рис. 29). Аксонометрический чер­теж — средство позволяющее получить при взгляде на объект в ракурсе с верх­ней или нижней точек зрения наиболее полное впечатление об его объемных и пространственных характеристиках. На­ивные, теоретически не обоснованные аксонометрические применялись еще во времена европейского Средневековья. В практике архитектурного черчения аксо­нометрия встречается сравнительно ред­ко, чаще в инженерных и технических чертежах, и лишь в конце XIX — начале XX в. аксонометрический чертеж широ­ко внедряется в палитру изображений архитектурной графики.

Виды аксонометрических изобра­жений. В нашей стране виды аксономет­рических проекций классифицируются

Глава в. Архитектурный чертеж ___________________________________________________________ #7

В подчиняются ГОСТам. Обращаем

внимание, что изображенные на рис. 29 аксонометрические чертежи сориенти­рованы по трем осям, среди которых вертикальная ось обозначена Z, левая от вертикали ось обозначена X, правая от вертикали ось обозначена Y. Вдоль осей аксонометрических фигур нанесены цифровые обозначения пропорциональ­ного сокращения (искажения) граней изображаемых фигур, именуемые в тек­сте «индекс искажения*: 1 — ось или грань фигуры с таким индексом не со­кращается, имеет линейные пропорции 1:1; 3/4 — ось или грань фигуры с таким индексом сокращается в пропорциях 3:4; 2/3 — ось или грань фигуры с таким индексом сокращается в пропорциях 2:3; 1/2 — в направлении данной оси или грани фигуры изображения сокращают­ся в пропорциях 1:2.

В реальном или учебном проектиро­вании согласно ГОСТ 2.317—60 Аксоно­метрические проекции подразделяются на следующие виды:

Прямоугольные, где проецирующие лучи перпендикулярны картинной плос­кости, прямоугольные проекции в свою очередь делятся:

на прямоугольную изометрическую, где углы между осями Z, X, Y равны 120", а углы между горизонтальной пря­мой и осями X и Y равны 30°, где изоб­ражение по всем трем осям не сокраща­ется и обозначается индексом сокраще­ния 1 (см. рис. 29, 1);

на прямоугольную диметрическую проекцию, где ось X направлена к гори­зонтальной прямой под углом 7°10', осьY направлена к горизонтальной пря­мой под углом 4Г25'. Индекс сокраще­ния изображения по осям Z и X равен I, а индекс сокращения по оси Y равен 1/2 (см. рис. 29, 2);

косоугольные проекции, где проеци­рующие лучи наклонны к картинной плоскости. Косоугольные проекции в свою очередь делятся:

на фронтальную изометрическую проекцию, где угол между осями Z и X

6Э-5И

равен 90°, а угол оси Y к горизонталь­ной прямой равен 45°. Индексы сокра­щения по всем трем осям Z, X, Y равен 1 (см. рис. 29, 3)\

на горизонтальную изометрическую проекцию, где угол, под которым ось X встречается с горизонтальной прямой, равен 60°, а угол встречи оси Y с гори­зонтальной прямой 30°. Индекс сокра­щения по всем трем осям Z, X, Y равен 1 (см. рис. 29, 4)\

на фронтальную диметрическую проекцию, где угол между осями Z и X равен 90°, а ось Y встречается с горизон­тальной прямой под углом в 45°. Индекс вскажения по осям Z и X равен 1, а ин­декс искажения по оси Y равен 1/2 (см. рис. 29, 5);

триметрическая проекция отличает­ся разными показателями индекса ис­кажения по всем трем осям. С горизон­тальной прямой ось X встречается под углом 60°, ось Y под углом 15°, между осями X и Y угол равен 105°. Количе­ственные показатели индексом искаже­ния по трем осям в определенных преде­лах могут меняться. На рис. 29, 6 показа­тели искажения по оси Z равны 2/3, оси оси X — 3/4, а по оси Y — 1.

Фигуры 7, 8, 9, 10, 11, 12 на рис. 29 демонстрируют широко употребляемые в США приемы аксонометрических изображений. Представленные приемы незнакомы российскому читателю, су­щественно отличаются от аксонометри­ческих изображений по российскому ГОСТу и представляют определенный интерес ракурсных изображений архи­тектурных объектов.

На рис. 29, 7 между направлениями осей X и Y расположен угол в 90°. Оси X и Y встречаются с горизонтальной прямой под углом в 45°. Индекс искак-жения по всем трем осям равен 1.

На рис. 29, 5 ось X встречается с го­ризонтальной прямой под углом в 15°, а ось Y под углом в 60°. Индекс искаже­ния по всем трем осям равен 1.

На рис. 29, 9 оси X и Y встречаются с горизонтальной прямой под углом в

82

Часть I. Средства изображения и виды архитектурной графики

15°. Индексы искажения по осям X и Y равен 3/4. Индекс искажения по оси Z равен 1.

На рис. 29, 10 ось X встречается с горизонтальной прямой под углом 15°, а ось под углом в 30°. Индексы искаже­ния по осям Z и X равны 1, а по оси Y — 3/4.

На рис. 29, 11 в отличие от обяза­тельных правил российского ГОСТа ось Z не вертикальна, а наклонна к го­ризонтальной линии под углом в 45°. Между осями X и Y расположен угол в 90°. Индексы искажения по осям X и Y равны 1. Индекс искажения по оси Z равен 3/4.

На рис. 29, 12 ось Z не вертикальна и наклонена к горизонтальной линии под углом в 60°. Между осями X и Y расположен угол в 90°. Индексы иска­жений по осям X и Y равны 1. Индекс искажения по оси Z равен 2/3.

При исполнении всех видов аксоно­метрических чертежей не следует: 1. ис­пользовать аксонометрические чертежи без строгой ориентации чертежных про­екций относительно вертикальной и го­ризонтальной осей картинной плоскости чертежа, т.е. чертить без рейки, рейсши­ны, угольников; 2. Грани аксонометри­ческих проекций следует чертить строго соблюдая параллельность прямых; не следует пытаться чертить, соблюдая па­раллельность прямых произвольно — на глаз; 3. не следует по наитию подбирать пропорции искажения по трем осям ак­сонометрии. Пропорциональное искаже­ния граней аксонометрического изобра­жения должно быть исключительно точ­ным; 4. при изображении объектов с планами цилиндрическими или близки­ми к квадрату не следует использовать приемы аксонометрии, изображенные на рис. 29 1, 3.

Следует:

1) объекты с планами, близкими к квадрату, квадратными или цилиндри­ческими целесообразно чертить в аксоно­метрических пропорциях, изображенных на рис. 29 2. 4, 5, 6, 8, 9, 10, 11, 12;

2) архитектурные объекты, планиро­вочная и пластическая структура кото­рых выгодна для рассмотрения в нерез­ких ракурсах, с невысоко поднятых то­чек зрения сверху или снизу, целесооб­разно вычерчивать по образцу аксоно­метрий на рис. 29 2, 5. 9, Ю\

Глава 6. Архитектурный чертеж ______________________________________________________________ 83_

Рнс. 29. Схемы построения нксшшмстрнп ЕЮ ГОСТу (слева). Постгкк;ние нетрадиционных схем аксонометрии (скрапа)

84

Часть I. Средства изображении и виды архитектурной /рафики

3) архитектурные объекты, пласти­
ческая и планировочная структура кото­
рых выигрышно смотрится с высокорас­
положенной точки зрения, целесообраз­
но вычерчивать согласно аксонометри­
ческим схемам на рис. 29 7, 8, 11, 12;

4) следует точно соблюдать величину
углов, по которым сориентированы оси и
грани аксонометрического чертежа.

Построение ортогонального или ак­сонометрического чертежа, как уже из­вестно из предыдущих разделов, осно­вано на использовании приемов по ме­тоду параллельного проецирования. Принципы этого метода построены на том, что точка схода проецирующих прямых условно принимается как бес­конечно удалсная, чем вызвана парал­лельность проецирующих прямых. В противоположность этому явлению, прием носит название метода цент­рального проецирования, если проеци­рующие прямые сходятся в одну точку, что отражено в таком явлении как пер­спектива.

4. Перспективный чертеж

Перспективный чертеж — это услов­ное изображение предмета, вычерченное в перспективе. Его теоретическое обо­снование было в общих чертах заверше­но к началу XVII в. итальянским уче­ным Гвидо Убальди (1545—1607). Трак­таты по теории перспективы разрабаты­вались польским ученым Вителоном (1270), итальянскими зодчими Филиппе Брунеллески (1377—1446), Леоном Бат-тиста Альберти (1404—1472), Пиетро делла Франческо (1416—1492), Леонар­до да Винчи (1452—1519), немецким ученым и художником Альбрехтом Дю­рером (1471 — 1528) и многими другими, В целом теория перспективы, применя­емая в современной начертательной гео­метрии и архитектурной графике, сфор­мировалась к концу XVII — началу XVIII в. В нашей стране теория архи­тектурной перспективы углублена в тру­дах известных советских педагогов ар-

хитектурной школы А. Добрякопа и А. Клпмухина.

А. Климухин дает следующую харак­теристику: «Перспективой будем назы­вать такую центральную проекцию, на которую наложены ограничения, исхо­дящие из особенностей зрительного вос­приятия» [25]. Действительно, первые опыты перспективного построения были основаны на анализе свойств человечес­кого зрения, особенностях строения та­кого тонкого аппарата, как человеческий глаз. Неподвижный человеческий глаз имеет сравнительно малый угол зре­ния — всего 1° (для сравнения скажем, что в оптических приборах — биноклях, подзорных трубах — угол зрения колеб­лется от 2,5 до 7,5°), Однако природа со­здала чрезвычайно рациональные при­способления, расширяющие угол чело­веческого зрения. Движения глаз, пово­роты головы увеличивают угол зрения до 180°, причем восприятие объектов на­блюдения двумя глазами сообщает на­шему зрению такое качество, как биио-кулярность, стереоскопичность. К этому нужно прибавить и свойства человечес­кого мозга, считывающего, преобразую­щего зрительную информацию. Актив­ное участие человеческого мозга сооб­щает зрению синтетическое качествен­ное содержание, которое дополняет, корректирует, переосмысляет ту инфор­мацию, которую фиксирует человечес­кий глаз. Примером может служить зре­ние людей, потерявших один глаз в зре­лом возрасте. Эти люди продолжают ви­деть бинокулярно, хотя теоретически та­ким качеством зрения обладать не мо­гут. Опыт предыдущего зрительского восприятия частично восполняет не­хватку одного глаза. Аналогичные про­цессы корректировки естественных ус­ловий зрительного восприятия происхо­дят и в построении перспективы, когда мы задаем угол зрения на объект не в 1°, как это происходит в человеческом гла­зу, а в пределах 30—60°.

В широкоугольной перспективе, где угол зрения колеблется от 50 до 60°,

Глава в. Архитектурный чертеж

Л'7

мы заранее примеряемся к целому ряду оптических искажений, которые возни­кают из-за слишком большой величины угла зрения. Однако широкоугольная перспектива в архитектурной практике применяется редко, в большинстве слу­чаев при построении архитектурных чертежей мы принимаем оптимальную величину угла зрения в пределах 30°, редко 40° (рис. 31), Качественное пост­роение перспективного изображения возможно при условии, когда главный {или центральный) луч зрения Р про­ходит в пределах средней трети угла зрения, а еще лучше — близко к его се­редине. Аппарат центрального проеци-

Риг. 30. Аксонометрические- чертежи: [".В. Бармтп аксо­нометрия адання театра в Ростове на Дону. 1930 г. (1): Марнхопнс — аксонометрия застройки киартала на 3 ули­це Дос Лнжглсса. 1988 г. (2)

рования, которым включает центр про­ецирования — точку и плоскость проек­ции К (картину), а также ряд точек, прямых, плоскостей, составляющих весь необходимый набор компонентов проецирующего аппарата, куда входят: Г — горизонтальная предметная плос­кость; Н — плоскость горизонта; S — горизонтальная проекция точки зрения; Р — главная точка картины; SP — глав­ный или центральный луч; sp — рассто­яние точки зрения; Г^Г, — основание картины; Лр'А₂ — линия горизонта; Г,^₂ ^— точки схода; D — точки схода диагоналей [18, 25]. В архитектурной графике применяется множество видов перспективного построения, вплоть до построения на цилиндрическую иди шарообразную поверхность. Методи­ческая последовательность этого про­цесса описана в ряде трудов и моногра­фий [18, 25]. Однако в архитектурной практике реального и учебного проек­тирования чаще других применяются

следующие два метода построения пер­спективного чертежа.

Фронтальная перспектива с одной точкой схода: случай построения перс­пективного чертежа, при котором карти­на располагается параллельно одной из плоскостей фасада изображаемого зда­ния. Такой способ был впервые теорети­чески обоснован Альбрехтом Дюрером. Дюрер, очевидно, применял для постро­ения перспективы известный среди уз­кого круга специалистов того времени способ проецирования изображения на плоскость матового стеклянного экрана (см. рис. 31, 2; 32). Располагая относи­тельно экрана прямоугольный по форме объект (например, модель здания) та­ким образом, чтобы один из его фасадов был параллелен плоскости экрана (или картинной плоскости К), и нанеся на эту плоскость контуры объекта и про­должения его ребер в виде проецирую­щих линий, можно получить их пересе­чение и некоторой точке Р, находящей­ся на линии горизонта. Если учесть, что все точки изображаемого объекта нахо­дятся на линиях, радиалыю сходящихся в точке схода Р. то понятно, почему та­кой способ называется еще и радиалъ-шм. Подобная методика построения перспективного изображения с помо­щью наложения бумаги на жестко зак­репленную вертикальную раму с экра­ном из матового стекла долгое время использовалась художниками, исследо­вателями, естествоиспытателями для точного копирования нужного объекта, что заменяло в XVII—ХТХ вв. фотоаппа­ратуру.

Объекты с прямоугольной простран­ственной структурой экстерьера и инте­рьера сравнительно легки для построе­ния методом фронтальной перспективы. Объекты с криволинейной формой пла­на, объекты со сложной многогранной пластикой формы строятся методом фронтальной перспективы с помощью прямоугольной сетки координат, кото­рая вычерчивается в плоскости земли (на предметной плоскости Г). Криволи-

Глава в. Архитектурный чертеж __________________ 87_

нейные сочетания плана здания, деталей планировки и благоустройства вписыва­ются в такую же координатную сетку на ортогональном изображении плана, а за­тем, в соответствии с этой координатной разбивкой, переносятся и врисовывают-ся в аналогичную линейную сетку на перспективном чертеже.

Примеры перспективных чертежей, выполненных по методу фронтальной перспективы, характерны прежде всего для раскрытия композиционных осо­бенностей иитерьериого пространства. Радиальная перспектива чрезвычайно удобна для выявления глубины, ритми­ческого строя помещения интерьера, пластика ограждающих поверхностей которого решена с помощью членений, метрически повторяющихся элементов декора, конструктивных элементов, де­талей потолка и плафона. Основу гра­фического исполнения перспективы со­ставляет качественное линейное пост­роение, причем лучшие образцы перс­пективных чертежей демонстрируют не только точное построение в линиях элементов архитектурной формы, но и сохранение аппарата вспомогательных и проецирующих линий, с помощью ко­торых вычерчиваются грани и ребра, арки, детали, оконные проемы инте-рьерного пространства. Скрупулезное исполнение линейного построения по­зволяет выполнить чертеж в двух вари­антах графики.

Первый вариант — исполнение пер­спективного чертежа в линейной гра­фике — с тушевой обводкой граней формы и оставлением карандашной по­досновы аппарата вспомогательных ли­ний. В этом варианте возможна легкая проработка тоном падающих и соб­ственных теней (см. рис. 56, 4, 5)- Та­кая графическая манера особенно ха­рактерна для учебных чертежей, где убедительность линейного построения формы, точность аппарата вспомога­тельных графических построений гово­рят о качестве процесса чертежного ис­полнения перспективы.

Phi\ 33. Угловая перспектива С Двумя it болбе точками схо­да в чертежах: Саит Элиа -вряиггекгуринй фантазия, 1920 Ml): ГгБ. Барита - ва­риант к проекту здания газе­ты «Известия*, 1925 г. (2>; Константин Милышкпн -impra.i к проекту ЗДЙНЯД Нлркпмтяжпромл. |{Ш i ('О

111

Часть 1, Средства изображения и виды архитектурной графики

Второй вариант — исполнение пер­спективного чертежа в линиях с после­дующей фундаментальной проработкой свето-теневых отношений объекта в тех­нике тушевой отмывки с применением акварели, гуаши и темперы, техники летрасета, аэрографа и т. д. В этом слу­чае большое значение имеет выявление эффекта воздушной перспективы, созда­ющей иллюзию глубины, простран­ственной выразительности и т. д. Таким методом пользовались мастера разных поколений. Этот метод применяется в российской архитектурной графике до сегодняшнего дня (рис. 32, 33).

Особое место в исполнении фрон­тальной перспективы интерьера с при­менением тона и цвета занимает дизай­нерская моделировка интерьерного про­странства. Цель такой граф и ческой тех­ники — в максимальной реалистичности отображения характеристик отделочных материалов, поверхностей, мебельных панелей, декоративных и отделочных тканей и т. д. Такая перспектива выпол­няется смешанными графическими при­емами — для поверхностей стен, потол­ка, остекления применяются техника ту­шевой отмывки или покраска аэрогра­фом. Поверхности деревянных панелей мебели, поверхности, отделанные тканя­ми, текстура декоративных тканей ис­полняются методом покраски (или там-повки) гуашью, темперой. Все виды вы­шеназванной техники невозможны без изготовления высококачественных ма­сок, трафаретов, лекал из бумаги, карто­на и синтетических планок.

В заключение разбора приемов гра­фического исполнения перспективы следует сказать, что самым распростра­ненным методом графического построе­ния перспективного чертежа является линейная техника с использованием ра-пидографа, выявлением собственных и падающих теней способами заливки, штриховки, графического или полигра­фического тангира. Для заливки и штриховки используются рапидографы с толстыми иглами и фломастеры с тол-

стыми фетрами. Для моделирования те­ней с помощью тангирных поверхностей используются листы летрасета, фото-тангир и аппликативные пленкн.

Угловая перспектива с одной илн двумя точками схода — случай постро­ения перспективного чертежа, при кото­ром картина располагается под некото­рым углом к плоскостям фасада изобра­жаемого здания. В архитектурной гра­фике наиболее распространенным при­емом построения перспективного черте­жа такого рода является способ архитек­торов,

Построение с двумя точками схода (/^ и Р₂) — картина проводится через одно из ребер объекта таким образом, чтобы вертикальное ребро, оставаясь в плоскости картины, сохраняло свою на­туральную величину и, следовательно, могло считаться линией натуральных величин (см. рис. 31, /). Для построения остальных ребер объекта их перемещают в плане в направлениях, параллельных фасадам здания, до совмещения с карти­ной. Полученные точки переносят на картину и откладывают натуральные ве­личины ребер здания, после чего из по­строенных точек проводят прямые в одну из двух точек схода, пересечение которых с вертикалями определяет ве­личину каждого ребра [18, с. 245—266].

Требуемая величина вертикалей на картине определяется откладыванием отрезков, взятых па основании картины, или от принятой на плане (в ортого­нальном чертеже) и на картине услов­ной точки отсчета.

Построение с одной точкой схода (fj) — аналогично с предыдущим, в ко­тором для удобства построения исполь­зуется одна точка схода. Построение отличается тем, что до совмещения с картиной (К) перемещаются несколько ребер формы, что делается не только для определения их истинной верти­кальной величины, но для получения системы точек, с помощью которых на картине получаются косоугольные про­екции фасадов здания, необходимые

для построения формы с помощью точ­ки схода Fj.

Необходимо отметить, что использо­вание двух точек схода в угловой перс­пективе всегда повышает точность пост­роения, приводит к меньшим графичес­ким погрешностям. Использование од­ной точки схода целесообразно лишь в тех случаях, когда в процессе построе­ния нет возможности зафиксировать две точки схода и на листе бумаги в преде­лах картинной плоскости можно разме­стить лишь точку схода Fj. Тогда логич­но, используя реальные возможности, применять построение с одной точкой схода.

В архитектурной графике реального и учебного проектирования для изобра­жения объектов со сравнительно слож­ной объемной и планировочной структу­рой целесообразно использовать угловую перспективу с двумя (или одной) точка­ми схода. При таком способе перспектив­ного изображения легче подобрать опти­мальное положение картины (К), выб­рать такую точку зрения (S) и расстоя­ние от зрителя до объекта (sp), которые наиболее полно отражали бы характер­ные точки обозрения, наивыгоднейшие ракурсы здания. Примером таких постро­ений перспективы могут быть работы виднейших мастеров русской и европей­ской классики, мастеров новаторской ар­хитектуры 1920—1930-х гг., современных мастеров архитектуры. Каждый из этих перспективных чертежей показывает наиболее выигрышную точку зрения на объект, раскрывает в выразительных пер­спективных ракурсах форму, пластичес­кий рисунок, композицию сооружения. Графика исполнения таких чертежей ме­няется в зависимости от назначения чер­тежа. Если автору необходимо выяснить с помощью построения перспективного чертежа какие-либо вопросы проектиро­вания, то перспектива может быть испол­нена в карандаше или в тушевой линей­ной графике (рис. 33, 1).

Если перспектива выполняет задачи, демонстрации проектного решения, то

Г.шва 6. Архитектурный чертеж ____________ 91

языком графического исполнения слу­жит использование тона или цвета (см. рис. 32, 2, 3, 4). Немалую роль в испол­нении перспективного чертежа играет стиль графической документации, свой­ственный конкретному историческому периоду. Так, все перспективы мастеров новаторской архитектуры 1920—1930-х гг. отличались аскетизмом фафических приемов. Они исполнялись или в ли­нейной графике с заливкой, или в лако­ничной и простой тональной графике. Исключение составляли перспективы, авторы которых в своих архитектурных замыслах активно использовали цвет, Такие примеры характерны для творчес­ких работ В. Кринского, К. Мельникова, И. Леонидова и др. В учебной графике избрание того или иного технического приема исполнения перспективного чер­тежа должно четко координироваться с характером задач данного графического задания и отвечать определенным целям данного периода обучения.

На младших курсах архитектурной школы целесообразно линейное постро­ение перспективы с легкой отмывкой собственных и падающих теней. Такая техника позволяет сохранить много­трудный процесс графического построе­ния деталей перспективы, а после обве­дения тушью видимых деталей формы легко проследить вспомогательный ап­парат линейного построения, вычерчен­ный в карандаше.

На старших курсах перспективный чертеж строится в лаконичной линей­ной графике с моделировкой формы в технике тушевой отмывки с применени­ем цвета. Возможны и другие варианты графического исполнения, например по­краска гуашью. В целом графика перс­пективы не может существовать обособ­ленно от стиля исполнения всего комп­лекта проектных чертежей.

При исполнении перспективного чертежа СОВЕТУЕМ: 1) с особым вни­манием отнестись к компоновке эскиз­ного чертежа, где обязательно должны быть вычерчены ортогональные нроек-

92

Часть ], Средства изображения и виды архитектурной графики

ции объекта в М 1:100; 1:200 (план или совмещенные поэтажные планы, фасады — основной и боковой разрезы). Выб­рать на эскизном чертеже варианты по­ложения картины (К), наиболее рацио­нальное расположение точек зрения (5), главной точки картины (/>), определить положение точек схода (К и F^), точки схода диагоналей (D). Выстроить на эс­кизном чертеже ряд эскизных проб, оп­ределяющих наиболее выгодные ракур­сы перспективного изображения объек­та, которые строятся с картины с пере­носом размерных показателей без уве­личения (М 1:1) или с увеличением (М 2:1; 3:1); 2) помнить, что точка зрения (5) не должна находиться слишком близко или слишком далеко от объекта и, следовательно, от картины. Опти­мальное расстояние (5р) точки зрения (S) от картины (К) не должно превы­шать 1 — 1, 5 Н, где Н — максимальная высота объекта (при его вертикальной композиции) или 1—1, 5 L, где L мак­симальная ширина объекта (при его го­ризонтальной композиции). Нарушение этих параметров приводит к искажению перспективной проекции (при близком положении точки S) или к вялости ее ракурсов (при далеком положении точ­ки 5); 3) помнить, что нецелесообразно строить чистовой перспективный чер­теж, механически увеличивая эскиз. Ка­чественное построение получается толь­ко при построении перспективы с пла­на, когда каждый размер берется в соот­ветствии С показателями на картине (К). Помнить, что сначала нужно oi-раннчить рамки эскизного кадра, пропорции кото­рого должны соответствовать пропорци­ям перспективного чертежа. Для постро­ения качественной перспективы необхо­димо, чтобы размеры кадра были крат­ны по отношению к пропорциям перс­пективного изображения. Если кадр не составляет по своим горизонтальным размерам 1/2; 1/3; 1/4; 1/5; 1/6 таких же размеров перспективного чертежа, то картину с отметками горизонтальной ве­личины кадра перемешают вдоль глав-

ного луча параллельно самой себе до та­кого положения, когда размеры кадра достигают требуемой величины. Полу­чив новое положение картины, опреде­ляют расстояние до вновь полученных точек схода и начинают переносить не­обходимые для построения размерные показатели, увеличивая их в 2, 3, 4, 5 или в 6 раз (в соответствии с вновь по­лученными пропорциональными разме­рами кадра). Любое перенесение некрат­ных по размеру показателей величины кадра приводит к ошибкам.

При исполнении перспективного чертежа НЕ СОВЕТУЕМ: 1) избирать горизонтальный угол зрения на объект между крайними лучами зрения в плане менее 20° и более 50°; 2) избирать такое положение точки зрения (i'), при кото­ром вертикальный угол зрения (отсчи­тываемый от перпендикуляра, проведен­ного к картине, т. с. от главного луча зрения) превышает 40°; 3) избирать вы­соту горизонта больше высоты среднего человеческого роста, т. е. больше 1, 6—1, 8 м от уровня земли. Такая рекоменда­ция не относится к случаям, когда наме­ренно избирается точка зрения с птичь­его полета (так называемая «птичка»), или когда необходима точка зрения на объект снизу — в случаях его положе­ния на высоком постаменте или возвы­шенном рельефе.

5. Требования к технике исполнения архитектурного чертежа

1) Следить за удобством н чистотой рабочего места. Рядом с подрамником и чертежной доской держать только те инструменты и чертежные приспособле­ния, которые нужны на данном этапе работы.

2) Следить за тем, чтобы поверх­ность чертежного листа была идеально РОВНОЙ и чистой. Для этого необходимо;

закрывать бумагой или калькой те участки чертежа, на которых в данный момент не производится работа;

Глава В. Архитектурный чертеж __________________________________________________________ 93

содержать в идеальной чистоте рабо­чую поверхность (прилегающую к бума­ге) угольников, рейсшин, линеек, лекал. Если эти инструменты загрязнены, то их надо отмыть с мылом, а деревянные инструменты почистить резинкой.

3) Исполнять чертеж только хорошо
заточенными карандашами (простым и
механическими) или с использованием
микрографов с тонкими грифелями и
маркировкой 0,3 мм; 0,5 мм; 0,7 мм. Ис­
пользовать циркули и измерители с ос­
трыми иглами, средней по усилиям за­
тяжкой винта в шарнире.

4) Обводку тушью карандашного
чертежа осуществлять в зависимости от
качества бумаги и назначения чертежа
следующими инструментами: ортого­
нальные, аксонометрические, перспек­
тивные чертежи, выполняемые на круп­
нозернистой бумаге, обводить тушью с
помощью рейсфедеров. Для обводки
чертежей, выполняемых на гладкой мел­
кофактурной бумаге или кальке исполь­
зовать рапидографы. Для обводки ли­
ний разной толщины применяются сле­
дующие рапидографы;

для обводки основных линий — ра­пидографы с толщиной оголовника 0,3 или 0,5 мм (0,25 или 0,35 мм);

для обводки мелких шрифтовых надписей, цифр, размерных линий, ри­сунка антуража — рапидографы с тол-

щиной оголовника 0,1; 0,2 мм (0,13; 0,15; 0,18; 0,25 мм);

для обводки разрезных линий — ра­пидографы с толщиной оголовника 0,7 мм (0,8 или 1,0 мм);

для крупных надписей заглавия в штампах использовать рапидографы е толщиной оголовника 0,25; 0,3; 0,35 мм.

Для графического исполнения про­ектного чертежа необходимо не только ремесленное владение приемами и пра­вилами черчения, но и глубокое пони­мание целей и задач каждого чертежно­го документа. Главное в этом процес­се — осознанные усилия выявления раз­личных стадий проектного замысла в максимально простой и выразительной графической форме.

Архитектор-проектировщик, уча­щийся архитектурной школы стремятся к овладению разнообразными средства­ми изображения, приемами эскизирова-ния и черчения именно для того, чтобы в каждом конкретном случае проектной и учебной практики применять для вы­ражения своих идей самые эффектив­ные формы графического изображения. Большую роль в проектной работе иг­рает умение рисовать — легко и содер­жательно выражать на бумаге свои фантазии, точно и выразительно офор­млять с помощью рисунка проектный чертеж,

ГЛАВА 7. АРХИТЕКТУРНЫЙ РИСУНОК КАК ОДНО ИЗ СРЕДСТВ ОФОРМЛЕНИЯ ПРОЕКТНОГО ЧЕРТЕЖА

1. Архитектурный рисунок

Архитектурным рисунком называют­ся все графические работы зодчего, в том числе и не имеющие прямого отношения к проектированию, которые выполняют­ся от руки с помощью карандаша, угля, сангины, пера, кисти, рапидографа и фломастера. Творческий и стилевой диа­пазон архитектурного рисунка настолько широк, а его значение в деятельности ар­хитектора так велико, что каждая из его разновидностей заслуживает отдельного разговора. В данной главе рассматрива­ются [особенности архитектурного рисун­ка, оформляющего проектный чертеж. Специфика архитектурного чертежа та­кова, что вуразличн ых проектных ситуа -циях требуется показать средствами! ар­хитектурного, рисунка окружение — при­родную или предметную среду, в кото­рой существует архитектурный объект. Такая особенность характерна исключи­тельно для архитектурной графики, так как в инженерных чертежах повсеместно и неукоснительно, а в дизайнерских чер­тежах за редким исключением, не реко­мендуется изображать что-либо, кроме объекта разработки. Специфика архитек­турного чертежа состоит в самой приро­де архитектурного объекта, сложная и многоплановая функция которого тесно взаимосвязана с природным или урбани­стическим сооружением. Архитектурный рисунок, оформляющий проектный..чер­теж, обобщенно называют антуражем, и стаффажем.

Архитектурный антураж и стаффаж являются стилизованными изображени­ями природного и предметного окруже­ния.

Длительный опыт общения с заказ­чиками убедил архитекторов в том, ч_то для у^гвержд ения п роекта недостаточно показать чертеж с ортогональным аксо­нометрическим или перспективным

изображением здания. Профессионально не подготовленному человеку необходи­мо разъясШТтьТ в каком окружен ии, нах о-дится архитектурное сооружение^как оно сочетается с природным или город­ским ландшафтом. Постепенно в архи­тектурной графике укоренилась практи­ка дополнять чертеж _проекций.здания рисунками деревьев, людей, животных, средств транспорта и т. д. Однако зод­чий изображал на чертеже необходимые аксессуары не только из желания сде­лать чертеж удобочитаемым для заказ­чика, но прежде всего стремилс я создат ь изобразительную а налогию реальной среды^ окружающей архитектурный объект, К сер едине ХУН1 _в. вархитек-турную терминологию входит выраже­ние^ антураж\ которое ранее употребля­лось для обозначения части графичес­кой ИЛИ ЖИВОПИСНОЙ KOMnO3HUHHJ1306-

ражающей ландшафт. В буквальном пе­реводе с французского «антураж» соот-_ч ветствует понятиям «окружением или; «обстано вка». В современном архитек-' турном языке антуражем называется изображение деталей пейзажа в проект­ном чертеже. Несколько позднее входит в употребление немецкий термин стаф­фаж, обозначающий второстепенные^де­тали, не являющиеся основной темрн изображения. В наше время стаффажем называют рисунки людей, автомобилей, животных, деталей ооорудования, до-полнягощпе композицию проектного чертежа.

Если рассматривать примеры архи­тектурных чертежей разного времени, становится понятным, насколько важ­ную роль в проектной графике играли изображения деталей антуража и стаф- А фажа. Эти детали являлись нео тъемл е-мой частью архитектурной граф ики, от -ражали личный, неповторимо индиви­дуальный почерк автора, его умение по-своему компоновать чертеж, его

iL _ 1% ^PL^|^L": ЛЕГ'

1$ЙШШ№Ж

Рис, 34. Стаффаж а проектных чс-ртгжах: Йпчагг Фэш - стаффаж к проекту дппрпа в Дреадсне, 1714 г. (!)■ Джакомо Кваренги - стаффаж к проекту уисселнтелммях сооружений к иаслешще, 1800 г. (2): Оно Вагнер стаффаж к проек­ту жилого квартала Ринг Штрассг н Вепс, 1903 г. (3); Михаэль Хоикнис стаффаж в разрезе комплекса Сити Центра г Лощтонс. 1985 i\ (4)

V

flic, 35. Характерный стиль стаффажа в чертежах: Моисея Гинзбурга, 1336 Г. (I); Ле Кирбкиьс, 1928- 1929 гг. (2, 3. 4}

Глаап ~- Архитектурный рисунок

97

личную манеру раскрытия архитектур­ной идеи. На рис. 34 показаны приме­ры создания антуражей в изображени­ях Д.__ Кваренги — мастера русского классицизма конца XVIII—XIX вв., а на рис. 35 Лс Корбюзье и М, Гинз бурга — мастеров архитектуры второй и третьей четверти XX и. Каждой \ул этих столь разных по своим творческим концепци­ям личностей свойственно внимание к изображению среды, окружающей архи­тектурный объект. Архитектурная сре­да отображалась Д^Кваренги_в рисо­ванных деталях антуража и стаффажа, каждая из которых делала достовер­ным, наполняла реальным содержанием проектный чертеж. Если для Д._Кварен­ги свойственно скрупулезное изображе­ние пейзажного окружения (деталей антуража^, которое неразрывно связано с изображением фигур, людей, всадни­ков, экипажей (деталей стаффажа), то для финнов характерен иной стиль оформления архитектурного чертежа. В большинстве выполненных ими проек­тных чертежей ортогональные проек­ции зданий изображены на белой плос­кости листа без каких-либо деталей ри­сунка, шрифтовых или цифровых пояс­нений. И лишь в тех случаях, когда проектируется парковое сооружение или проект здания располагается на сложном естественном рельефе, автор допускает возможность лаконичного изображения пейзажа. Джакомо Ква-

ренги — признанный мастер архитек­турной графики, ри сованн ые лет.алИ--^кР.~ торой виртуозно исполняли сь кистью и пером, во многих случаях^ иерегружает чертеж деталями антуража и стаффажа. Несмотря на очевидную красоту его рисунков, оформляющие детали несут несвойственную для архитектурной графики смысловую нагрузку, что от­влекает внимание зрителя, снижает ак­тивность восприятия архитектурных проекций. Финны — мастера чрезвы­чайно выразительной архитектурной графики, содержание которой сосредо­тачивает внимание зрителя на воспри­ятии архитектурного замысла, что предполагает предельную лаконичность изложения композиционной идеи без каких-либо излишних деталей. Налицо два подхода — две разные графические концепции в оформлении проектного чертежа.

Не менее показательны примеры оформления чертежа с помощью рисун­ков в творчестве двух видных мастеров европейской архитектуры XX в. — Мои­сея Гинзбурга и Ле Корбюзье. В работах М, Гинзбурга ярко отражаются тенден-пии советской новаторской архитектуры 1920—1930-х гг., одной из характерных особенностей которой была скупая вы­разительность очертаний крупных гео-метризированных объемов с большими поверхностями остекления. Эти особен­ности новаторского формообразования

7Э-Я5

98 __________________ Часть I. Средства изображения и виды архитектурной /рафики

отразились в чертежной графике. Черте­
жи, предназначенные для демонстрации
заказчику, исполнялись в технике по­
краски гуашью с четким рисунком тем_-
пых оконных переплетов на фоне свет­
лых поверхностей остекления или их
негативной противоположности — бе­
лых оконных переплетов на темном
фойе остекления. Аналогичная графи­
ческая манера характерна для проектов
М. Гинзбурга, где наряду с^вьпзазитель-
ной покраской фасадов зданий присут­
ствуют виртуозно исполненные детали
стаффажа (рис. 35, /). Фигуры людей,
автомобили, изображения~~деревьен до­
полняют проекции архитектурных со­
оружений, сообщают им присущий это­
му времени дух романтизма и напря­
женности. Стиль рисунка, оформляюще­
го чертеж, гармонично согласуется с
техникой исполнения проекций здания.
Детали стаффажа выполнены гуашью в
виде плотных групп человеческих фи­
гур, угловатых силуэтов автомобилей,
тонких, графичных силуэтов древесных
стволов. Стиль выполнения деталей
стаффажа идентичен стилю архитектур­
ной формы проекта, сочетается с ним' по
м^Ш£ре_и^гго^не1тш^и характеру графи-
_ ческой техники — линейного контура с
у заливкой гуашью.

Совершенно иной стиль деталей стаффажа в проектных чертежах,Ле ^смдбюзье. Для творчества этого масте­ра особенно характерны нестереотип­ные приемы графического выражения проектных идей. Корбюзье не заботил­ся о форме подачи проекта. В одних случаях проектный замысел представ­лялся в серии рисунков и эскизных схем ортогональных проекций здания, на основании которых В ателье Ле Кор­бюзье делались рабочие чертежи. В других случаях заказчику представля­лись серии крупных чертежей с ортого­нальными проекциями здания в скупой и точной линейной графике. Вне зави­симости от формы подачи проекта ри­сунок, оформляющий чертеж, был чрез-

вычайно простым и лаконичным (рис. 35, 2, 3). В линиях изображались силу­эты деревъев, окр~углые контуры чело­веческих фигур, контурные изображе­ния автомобилей. Иногда контур дета­лей антуража и стаффажа заливался прозрачным тушевым раствором или исполнялся в технике фототангира (то­чечных рядов, напечатанных на листах бумаги). Для Ле_ Корбюзье детали стаф­фажа и антуража были средствами ус­ловного обозначения атмосферы,~в~ко-торой существовала его архитектура. Отсутствовало стремление к какой-то внешней «красивости» рисунка, кото­рый исполнял функцию знаков, скупо и точно обозначающих то или иное со­стояние природной или урбанистичес­кой среды. Небрежность чертежей и рисунков Ле Корбюзье часто вызывала споры специалистов-академистов н обывателей, упрекавших автора в от­сутствии профессионализма, пренебре­жении к установленным нормам офор­мления проектной документации. Од­нако именно рисунки^Ле_^£сф_бюзье^в-ляются примером рационального конст­руирования условной предметной и природной среды, окружающей архитек­турный объект, создающей живое на­полнение ее интерьерного пространства. В сопоставлении принципов оформле­ния архитектурного чертежа М. Гинз­бурга и Ле Корбюзье легко проследить характерную для них схожесть изложе­ния архитектурного замысла и в то же время разность графической манеры ис­полнения. В каждом конкретном случае проектная графика изменяется в зависи­мости от цели каждого отдельного чер­тежа, общего характера всей проектной экспозиции, техники исполнения чер­тежных проекций и деталей антуража и стаффажа. Выбор технических приемов чертежной графики и деталей ее оформ­ления — сложный процесс, который от­личают свои специфические особеннос­ти, характерные как для реального, так для учебного проектирования,

Глава 7. Архитектурный рисуник

Поиск по сайту: