Общие сведения о чертеже

Чертеж — изображение, выполнен­ное в соответствии с правилами начер­тательной геометрии с применением чертежных инструментов. Такой харак­тер архитектурного чертежа формиро­вался в период с ХШ по XVI в. Его от­личие от других видов графического изображения состояло в том, что конту­ры изображаемых предметов ограничи­вались линиями, вычерченными по ли­нейке и шаблонам с помощью заточен­ного гусиного пера, затем металлическо-

го пера с регулируемой толщиной ли­нии (рейсфедера) и, наконец, с помо­щью набора инструментов - циркулей, рейсфедеров и пр. Примечательно, что чертежи этого периода отличались ярко выраженной архитектурной специфи­кой, которая заключалась в том, что ав­тор сознательно или невольно подчер­кивал тектонику изображаемой формы, ее конструкцию и положение в про­странстве, Этот феномен объясняется бытовавшей тогда системой подготовки и воспитания специалистов. В крупных европейских государствах существовали

Рис. 2А. Фрилернк Чалке п - iu веж кик архитектор коршб&ШШЯ корпусов. Чертежи ©сййСТКа «корпусов фрегатов ко* naXVlH века

школы, занятые совместной подготов­кой архитекторов, инженеров, оружей­ников, кораблестроителей. Черчение и рисование для всех специальностей пре­подавали одни и те же педагоги. Испол­нение проектов различных зданий, со­оружений и механизмов осуществлялось по единой методике и именовалось «ар­хитектурой зданий*, «архитектурой морских судов» и т. д. Процесс проекти­рования любого предмета напоминал ар­хитектурный проект, так как необходи­мо было не только спроектировать объект с определенным функциональ­ным и конструктивным содержанием, но и в полном единстве с его тектоникой создать декор артиллерийского орудия, корабля, здания, механизма. Чертеж служил рабочим документом, по которо­му можно было изготовить данный объект, и одновременно «картиной», с помощью которой заказчику объясня­лась авторская идея.

Примеры «архитектурных» чертежей различных объектов демонстрируют нам высочайший класс чертежного и проек­ционного искусства в самых разных об­ластях архитектурной и инженерной де­ятельности (рис. 24). На общем фоне чертежей различного содержания осо­бенно интересными для современного архитектора являются чертежи парус­ных кораблей — искусство, достигшее своего расцвета к концу XVII —началу XVIII в. Известные мастера «корабель­ной архитектуры» оставили после себя ценнейшие издания, собрания чертежей, демонстрирующих высочайшее искусст­во проекционного изображения очерта­ний такелажа и корпусов парусных ко­раблей (рис. 24, 2). Классик корабле­строения — швед Фредерик Хенрик Чаи мен изображает в чертежах корабли в любых ракурсах, под любыми поворо­тами, причем в графическом построении нет ни единого изъяна, позволяющего усомниться в правильности начертания сложнейшей формы корабельного кор­пуса. Показательно, что книги с черте­жами Чапмена неоднократно переизда-

Глава 6. Архитектурный чертеж ____________ 7/

вались и использовались как учебные пособия по черчению и кораблестрои­тельному искусству в морских и архи­тектурных школах Европы,

Интерес к корабельной архитектуре проявляли многие известные архитекто­ры разных поколений. Достаточно ска­зать, что над корпусами кораблей и яхт работали в разное время Карл Росси, Ле Корбюзье, Алвар Аалто и многие другие архитекторы. Алвар Аалто, кроме того, не только проектировал, но и строил яхты. Немаловажную роль сыграла «ко­рабельная архитектура» XIII—XVIII вв. в формировании ряда архитектурных и конструктивных решений. Тектоника деревянной церковной архитектуры в Скандинавии, идеи сводчатых перекры­тий и нервюров романской и готической архитектуры, структура современных перекрестно-ребристых конструкций, изобретенных А, А. Поповым, возможно, были подсказаны конструкцией палуб­ных настилов и шпангоутных ребристых оснований в корпусах крупных военных и купеческих океанских парусников, Немалую лепту внесли кораблестроите­ли и в процесс изобретения и совершен­ствования новых чертежных инструмен­тов и приспособлений,

Несмотря на то, что проектный чер­теж совершенствовался с участием ряда специалистов-инженеров, кораблестро­ителей, фортификаторов, к концу XVIII — началу XIX в. особого совер­шенства достигает архитектурный чер­теж, который становится самостоятель­ным, глубоко специфичным видом гра­фики. Это объяснялось прежде всего особой сложностью архитектурного объекта, спецификой внутреннего и внешнего строения его формы, образно­го и смыслового значения пластичес­кой структуры и т. д. Сложность отра­жения свойств архитектурной формы вызвала необходимость отработки спе­циальных методов ее чертежного изоб­ражения, которые (как об этом уже го­ворилось) окончательно сформирова­лись всеобщего признания метода орто-

72

Часть I. Средства изображения и виды архитектурной графики

тональных проекций¹, сформулирован­ного Гаспаром Монжем. Разработанные вначале для изображения фортифика­ционных сооружений чертежные мето­ды были первоначально засекречены французским командованием и получи­ли широкое распространение лишь в самом конце XVIII в.

Поиск по сайту: