Свойства графического изображения

Стиль изображения — неотъемлемое качество, отражающее сложный комп­лекс взглядов, вкусов и настроений, ха­рактерный для определенного времени.

В каждый исторический период творче­ства графиков, живописцев, дизайнеров, архитекторов вырабатывается некий об­щий стереотип оформления изобрази­тельной информации. В архитектурной профессии эта «схожесть» чертежей, ри­сунков, эскизов объясняется общностью

|» 9 Ш

ffl ffi Й ©

ffl & и

Э

I'm¹. h\ -Дом» тчч^чо:о1 отельная ут.чошюсгп, лгпч'когп рмгупка (1), тзматгльмая, цел?направленная условность в гра­фике Утимаро (2): Л. Остроумовой Лебедевой (3)

умонастроении людей, причастных к ар­хитектурной профессии, отражением на­правления архитектурной мысли, тради­ций, условий художественной культуры. Результатом такого процесса является определенный характер графического языка, своеобразный «стиль» професси-

онального изобразительного лексикона. «Стиль^ — понятие широкое, отражаю­щее самые характерные черты архитек­турной графики в проектной практике, а также идеи, бытующие в прогрессив­ных архитектурных школах. Стиль ар­хитектурной графики, свойственный оп-

20 ___________ Часть I. Средства изображения и а иды архитектурной /рафики

ределенному времени, не способствует нивелировке индивидуального почерка каждого мастера-современника. Инди­видуальная манера специалиста есте­ственна, ибо одним из признаков про­фессионала высокого класса является творческая индивидуальность, неповто­римость личной точки зрения на аспек­ты профессионального творчества. По этим причинам в архитектурной школе необходимо поощрять индивидуаль­ность каждого учащегося. В процессе обучения архитектурная графика неми­нуемо следует определенным традици­онным правилам, подчиняется конкрет­ным стандартам. Соблюдение этих пра­вил не должно лишать учащегося воз­можности вырабатывать свой личный стиль проектной и графической работы (см. рис. 6, 110, 111).

Специфические качества архитек­турного объекта заставляют специалис­та целенаправленно конструировать изображение. Культура изображения подразумевает осознанность усилий, приводящих к определенным требуемым результатам. Для архитектора-профес­сионала работа над изображением про­текает почти бессознательно, интуитив­но, ибо цель такой работы давно осозна­на, практические навыки отшлифованы и совершенны. В этом процессе у архи­тектора-профессионала особо важную роль играет подсознание. Для учащего­ся архитектурной школы такая работа требует больших усилий, должна на­правляться педагогами, подчиняться оп­ределенным правилам. В этом процессе большую роль играет знание, трезвая оценка особенностей архитектурной гра­фики, понимание, почему и зачем про­цесс профессионального изображения приводит к определенным результатам. Учащийся архитектурной школы осоз­нает, что архитектурная графика являет­ся языком, выражающим замыслы архи­тектора. Полнота и информативность этого языка зависят от его специфичес­ких свойств — стиля, условности, лако­низма изображения.

Условность — свойство изображе­ния, выявляющее самые существенные черты объекта, идею его содержания. Стремление к условности —преднаме­ренное обобщение изобразительной ин­формации. Условность подразумевает отображение самого главного, суще­ственного и одновременно вызывает не­обходимость отбраковки второстепен­ных, несущественных черт объекта. Чем больше обобщено изображение по степе­ни передаваемой информации, тем в большей степени оно условно. По этим причинам качество профессиональной графики находится в прямом соответ­ствии с ее условностью.

Емкость передаваемой в условной графике информации должна соответ­ствовать целям изображения. Любая словесная информация, любой содер­жательности текст не скажут професси­оналу так точно и в таком необходимом объеме то, что можно передать в услов­ном изображении. Эта направленная способность к отображению самых ха­рактерных свойств объекта в макси­мально простой изобразительной фор­ме носит название ОСОЗНАННОЙ ус­ловности. В противоположность ей НЕОСОЗННАЯ условность — интуи­тивное стремление любого человека к изображению предмета наипростейшим способом. Так, ребенок хочет изобра­зить «дом» и в меру своих сил рисует его (рис. 6, /). На любых этапах обуче­ния, требующих графической расшиф­ровки, необходимо развивать способ­ность к осознанной условности. Особой концентрации это качество достигается при требовательном отношении к ис­полнению любых видов АГ. Перегрузка любого графического произведения лишними, несущественными деталями приводит к изобразительному много­словию, лишает изображение информа­тивной четкости. Развитие способнос­тей осознанной условности зависит от грамотной педагогической ориентации любого графического действия, от стро­гой оценки любого эскиза, рисунка,

Гяава 1. Средства /рафичако/о шюбражепия

чертежа с позиций их условности (рис. 6, 2-4).

Лаконизм — особенность изображе­ния, определяемая простотой изобрази­тельных приемов. Стремление к лако­низму — преднамеренная простота гра­фического языка, экономное использо­вание средств изображения. Условность графики обязательно предполагает лако­низм ее изобразительной реализации. Если условность является качественной характеристикой изображения, то лако­низм отображает его количественную сущность, рациональность его конструи­рования.

Оценка качественных особенностей содержания проектной графики зависит от того, какие графические средства ис­пользуются автором для выражения тех

и специфика архитектурной графики __________ 21_

или иных профессиональных задач. От­ражение различных состояний архитек­турного объекта, выражение его образ­ных, тектонических, функциональных свойств специфично для каждого из средств изображения и вида АГ. Такие понятия как стиль, условность, лако­низм видоизменяются в зависимости от применения графика линейной, тональ­ной или цветной (рис. 7, 8). Неодинако­во по своему содержанию и восприятие чертежей и рисунков, выполненных с применением линии, гона или цвета. Специфика каждого из средств или ви­дов АГ глубоко своеобразна. Именно по этим причинам принципиальное разли­чие в приемах изображения архитектур­ных объектов отражено в отдельных главах,

ГЛАВА 2. ЛИНЕЙНАЯ ГРАФИКА И ПРИЕМЫ ЕЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ. ИНСТРУМЕНТЫ И ПРИСПОСОБЛЕНИЯ ДЛЯ ЛИНЕЙНОЙ ГРАФИКИ

1. Линия, линейная графика

Линия является самым распростра­ненным средством изображения. Значе­ние линии как изобразительного сред­ства состоит в особой природе челове­ческого зрения. Любой объект наблюде­ния воспринимается посредством дви­жения глаз, прослеживающих контур объекта (его наружную линию), грани­цы поверхностей объекта (в виде их ли­нейных очертаний). Опыт человеческо­го восприятия позволяет воспринимать контур не как самостоятельную линию, а как линейное образование, характери­зующее структурные качества предмета. Человеческое сознание воспринимает контур как часть конструкции любого объекта с учетом поправок на перспек­тивное искажение форм, индивидуаль­ные особенности конструктивной струк­туры предмета, условия его освещенно­сти и положения в пространстве. Линей­ное (контурное) восприятие предмета передает содержательную информацию о размере, массе, форме и ракурсе объекта. Основой построения «любого изображения, в том числе тонового и цветного, также является линия. Ли­ния— изобразительное средство самого распространенного вида графической техники — линейной графики.

Линейная графика — основная тех­ника исполнения чертежа, эскиза, ри­сунка, технической схемы. Главное сред­ство ее выразительности — контрастное Ч соотношение линий с поверхностью бу­маги. На контрастном соотношении по­верхности изображения и линии опреде­ленной толщины, наклона, кривизны и протяженности базируется плоскостное или пространственное восприятие изоб­ражения, его статичность или динамич­ность (рис. 7, 4, 5). Различная фактура линий, зависящая от материала, инстру­ментов и приемов исполнения, создает

различное впечатление материальности изображаемой предметной формы, отра­жает активность или сдержанность в беспредметной композиции (рис. 7, 1— 3). Линейная графика — самый распро­страненный, наипростейший способ изображения архитектурной формы, де­талей предметной среды, и потому для архитектора очень важно овладеть этой техникой.

Линейная изобразительная форма выражения замыслов архитектора изве­стна со времен Древнего Египта, Мас­терство линейного изображения с помо­щью чертежных инструментов получило широкое распространение с начала XV в. Известны чертежи зданий, кораб­лей, орудий, выполненные в этот пери­од архитекторами и инженерами с помо­щью линейки, циркуля, и рейсфедера. Показательно, что эти чертежи столь же лаконичны и информативны, как и со­временная архитектурная и инженерная документация. Различие в стиле, харак­тере оформления чертежа начала XV в. и современного архитектурного и инже­нерного чертежа конечно есть, но суть их изобразительного языка та же. Язык линейной графики настолько скуп и ус­ловен, что для работы в этой технике, для ее полноценного восприятия, как в былые времена, так и сейчас, необходи­ма высокая профессиональная культура. В линейной графике возможна тональ­ная, цветная разработка формы, выявле­ние ее освещенности, массы, фактуры (рис. 8, 1, 2). В этом случае применяет­ся цветная линия, заливка, линейная имитация тона —штриховка (рис. 8, 3, 4). В современной архитектурной шко­ле освоение подавляющего большинства предметов основывается на линейной графике.

Инструменты и приспособления, применяемые в технике линейной гра­фики, можно разделить на три группы.

Глава 2.

2. Первая группа инструментов для линейной графики

Эта группа состоит из самых прими­тивных по устройству, надежных и эф­фективных по результатам применения устройств — карандашей (обыкновен­ных й автоматических), угольных пало­чек, перьев и кистей. Изменение накло­на инструмента, сила его нажима, ис­пользование бумаги гладкой или фак­турной позволяет изображать линии различной толщины, кривизны и факту­ры. Умение использования названных инструментов для рисунка и черчения от руки (без применения специальных разметочных и чертежных приспособле­ний) составляет основу профессиональ­ной культуры изображения. Автор изоб­ражения использует примитивный инст­румент как продолжение собственной руки. График-архитектор вырабатывает подсознательный опыт изобразительно­го отражения зрительных образов путем координации действий глаза и руки. При этом формируются навыки специ­фичных для графики движений всей руки, локтевого сустава, кисти руки, ее пальцев, управляющих инструментом. Сложный комплекс этих движений, да­ющих свободу изображения в сочетании с развитой фантазией и вкусом, и есть графическое мастерство.

Техника линейной графики с исполь­зованием карандашей, игольной па­лочки, сатины, кистей

Требования к инструментам: Карандаши простые являются са­мыми удобными и универсальными для начинающего графика инструментами (рнс. 9). Умение затачивать карандаши острым или пологим конусом, оставлять длинный или короткий грифель, позво­ляет каждому графику четко регулиро­вать удобство пользования инструмен­том в соответствии с личными вкусами и особенностями графической работы. Качество инструмента зависит от каче­ства графического стержня {он не дол-

я графика и приемы ее изображения __________ 23

жен быть ломким), а также от свойств, текстуры и мягкости деревянной оправы (дерево должно быть легким в заточке, срезаться некрупной ровной стружкой без сколов).

В архитектурной графике применя­ется следующая маркировка каранда­шей: для черчения — ЗТ, 2Т, Т, ТМ (отечественная маркировка), ЗН, 2Н, Н, F, НВ (зарубежная маркировка); для рисунка - ТМ, М, 2М, ЗМ, 4М, 5М, 6М (отечественная маркировка), F, НВ, В, 2В, ЗВ, 4В, 5В, 6В (зарубежная марки­ровка).

Карандаши механические в пласт­массовых или металлических корпусах получают все более широкое распрост­ранение в архитектурной графике (см. рис. 27, 28). Использование этих инст­рументов для рисования и черчения тре­бует серьезных навыков, так как рисо­вальщику или чертежнику необходим опыт регулировки силы нажима на гри­фель. Для неумелого использования ме­ханических карандашей характерен вы­пуск слишком длинного конца грифеля. Любой непроизвольный нажим на инст­румент приводит к облому грифеля в месте зажима графитного стержня ого-ловником карандаша. При использова­нии простого карандаша часть усилий при нажиме на грифель амортизируется деревянной оправой. Следует освоить технику рисунка и черчения механичес­кими карандашами с грифелями сред­ней толщины и толстыми грифелями, так как работа с каждой группой этих инструментов имеет свои особенности. Рисование и черчение механическими карандашами с грифелями средней тол­щины (около 2 мм) мало отличается по характеру от такой же работы обычны­ми карандашами. Рисунок, грубый чер­теж, выполненный механическим каран­дашом с толстым грифелем, по характе­ру близок к рисунку углем, он обяза­тельно будет огрубленным с толстыми интенсивными линиями, штрихами. Маркировка грифелей та же, что и для простых карандашей.

V

(@©

/-

Рис. 7. Изобразительное отражение параметров формы (1. 2. 3, 1), состояния покоя (5) и дмиеянти (6)

{лава 2. Линейная графика и приемы ее изображения

U

25

Уголь и сангина для удобства рисо­вания и черчения вставляются в специ­альные держатели (см. рис. 3). В наше время эти материалы широко распрост­ранены в виде прессованных стержней, применяемых как грифели в толстых механических карандашах-вставках. Ли­нейный рисунок этими материалами имеет свои особенности, так как с помо­щью угля и сангины можно получить широкую рыхлую линию, что позволяет применять такую технику в эскизных чертежах, клаузурах, в чертеже и рисун­ке на кальке, гладкой и фактурной бу­маге. Для получения живописного ха­рактера рисунка, обобщенного чертежа, эскиза объекта, целесообразно использо­вать уголь и сангину. В процессе рабо­ты этими материалами необходимо по­мнить, что линии и штрихи проводятся «без нажима, легко, как бы скользя по бумаге*. Резкие нажимы приводят к ломке, крошению угольной палочки, сангины, толстого грифеля. Стирать изображение можно чистой тканью или чистым и очень мягким ластиком, кляч-кой.

Кисти для рисования и черчения применяются чрезвычайно редко. Такая техника линейной графики характерна для китайского и японского рисунка. В архитектурном обучении рисунок кис­тью используется специально для раз-

Oij?

ОШ

Рис. И. Отражение различных состояний формы в линиях (1, 3). тоно (4), с применением штриховки (2)

вития осознанной условности, так как в процессе рисования кистью концентри­руется внимание, сущность формы ото­бражается в нескольких линиях, выра­зительность и точность которых опре­деляют качество изображения. Для ка-

<

Глава 2. Линейная /рафика и приемы ее изображения

27

чественного рисунка кистью требуется длительная тренировка, так как упру­гость линии, ее очертания и сила нажи­ма зависят от согласованных движений кисти руки и предплечья, правильнос­ти положения локтевого сустава и кор­пуса. Большое значение имеет и пра­вильность держания кисти рукой. Если карандаш, самопишущая ручка, флома­стер могут занимать положения с раз­ным наклоном к бумаге при захвате большим и указательным пальцами и опорой на средний палец, то рисунок кистью должен обязательно сопровож­даться вертикальным положением кис­ти относительно плоскости бумаги. При захвате кисти большим и указа­тельным пальцами опора на средний палец не обязательна. В зависимости от необходимости средний палец ТО фик­сирует нижний конец кисти, то остав­ляет его свободным. Лучшими матери­алами для рисунка кистью является ки­тайская тушь, акварель и гуашь.

Требования к бумаге при работе в указанных видах техники менее строги, чем при линейном черчении в туши, при отмывке и покраске китайской тушью и акварелью.

Для линейного черчения в каранда­ше необходима бумага с плотной повер­хностью, позволяющая легко стирать ре­зинкой карандашные линии. Чем хуже качество бумаги (чем более ворсиста ее поверхность), тем мягче должен быть грифель. На хорошей бумаге легко мож­но чертить жесткими карандашами (ЗН, 2Н, Н). Качественный чертеж на плохой бумаге можно получить только при ус­ловии использования мягких грифелей (F, НВ, В, 2В).

Для линейного рисунка в каранда­ше необходима бумага со сравнительно плотной поверхностью. Чем мягче гри­фель простого или механического ка­рандаша, тем менее качественной мо­жет быть бумага. Рисунок мягким гри­фелем (4В, 5В, 6В), угольным стерж­нем, сангиной не требует особого каче­ства бумаги. Для этих целей могут быть

использованы крафт, обои, тонкий кар­тон, калька (лучше карандашная). При выборе бумаги следует исходить из того, какие цели преследует данный чертеж или рисунок. Если от линейной композиции не требуется четкого изоб­ражения объекта, а необходимо отобра­зить лишь его общие параметры и при­знаки, то можно использовать для ра­боты бумагу с рыхлой, ворсистой по­верхностью. Если линейный рисунок должен сравнительно точно отражать параметры объекта, то бумага для его исполнения должна иметь относитель­но плотную и гладкую поверхность (на­пример, мелованная бумага или каран­дашная калька).

3. Вторая группа инструментов для линейной графики

Эта группа состоит из следующих современных инструментов; графоса (самопишущей ручки с перовыми и трубчатыми насадками); фломастера (баллона с типографской краской, пи­тающей фетровый наконечник): рапн-дографа (самопишущей ручки с трубча-то-игольчаты ми оголовниками); авто­матического карандаша с выдвижными тонкими грифелями, рейсфедера. Все эти инструменты приспособлены для изображения линий одной толщины. Только опытный график, манипулируя поворотом фетра фломастера или иглы рапидографа под разными наклонами и с разным нажимом, может выполнить линию переменной толщины. Как пра­вило, все названные инструменты (кро­ме фломастера) предназначены для черчения (рис. 11 — 13). Кроме того, от­личительной особенностью названной группы инструментов (кроме механи­ческих карандашей) является невоз­можность их исправления. Линии, про­веденные графосом, фломастером, ра-пидографом, рейсфедером очень трудно исправить, так как для этого требуется срезать изображение с бумаги или зак­рыть неправильно проведенную линию

Рис. 10. Различные типы готовален

Глава 2. Линейная /рафика и приемы ее изображения

слоем белил. Такая особенность вы­нуждает графика работать с повышен­ным вниманием, четко контролировать себя, так как любая неточность приво­дит к искажению рисунка, снижению качества чертежа. В учебной графике эта группа инструментов часто исполь­зуется специально с целью развития внимания учащихся, приобретения на­выков точного выражения несколькими линиями сущности изображаемого предмета.

Циркульные кривые вычерчивают с помощью циркулей различной величи­ны и устройства. Комплект циркулей, измерителей, рейсфедеров и разнообраз­ных насадок называется готовальней. Современные готовальни имеют специ­альные приспособления, позволяющие вычерчивать кривые как с помощью рейсфедеров, так и с помощью оголов-ников ранидографа. Имеются готоваль­ни, комплектуемые различными насад­ками графоса (рис. 10).

Освоение навыков использования рейсфедера, фломастера, графоса, рани­дографа, тонкого автоматического ка­рандаша-микрографа целесообразно после освоения техники использования обыкновенного карандаша, пера, тонкой кисти, угля. В случае преждевременного знакомства с работой рапидофафом, фломастером неопытный человек ско­вывает сбои изобразительные навыки, стиль его графики становится сухим, примитивным. Это объясняется тем, что неопытный рисовальщик, используя в рисунке, чертеже линию одной толщи­ны, тем самым обрекает себя на выраже­ние творческих замыслов с помощью весьма ограниченных по выразительно­сти средств. В результате вырабатывает­ся грубая манера рисунка или чертежа, лишенная гибкости и точности примене­ния богатой гаммы средств линейной графики.

/

Техника линейной графики с исполь­зованием рейсфедеров, графоса, рани­дографа, автоматического каранда­ша, фломастера.

Требования к инструментам.

Рейсфедеры являются идеальными инструментами для вычерчивания пря­мых и кривых линий, составляющих ос­нову любого чертежного изображения. Изображение рейсфедера — чертежного инструмента с регулируемой винтом шириной развода лопастей металличес­кого пера — относится к XIII в. Позднее, в XV в. появляются несколько разно­видностей рейсфедеров с разной шири­ной лопастей, которые в зависимости от назначения инструмента имеют разнооб­разную кривизну профиля и остроту окончания. Разница формы оголовника рейсфедеров объясняется тем, что для вычерчивания тонких линий удобны не­большие инструменты с узким и острым окончанием лопастей; для вычерчива­ния толстых линий удобны инструмен­ты с лопастями широкими, с плоским округлым окончанием; для вычерчива­ния окружностей и кривых лучше всего подходят рейсфедеры малой и средней величины с клювообразным профилем загиба лопастей и т. д,

Качество рейсфедера определяется следующими требованиями: очертания лопастей инструмента при взгляде сверху и снизу должны быть симмет­ричными без асимметричного стачива­ния одной из сторон лопасти; при взгля­де сбоку концы лопастей инструмента должны быть одинаковой длины, т. е. одна из лопастей не должна выступать относительно другой (в этом случае рейсфедер царапает бумагу); лопасти рейсфедера не должны иметь заусенцев, острых выступов, зазубрин, перекосов. Дефекты лопастей рейсфедера устраня­ются затачиванием на мягком оселке (кругообразными движениями с легким

¹ Имеются упоминания о перьях с раздвижными лопастями для начертаний линий разной толщины, которыми пользовались римляне. Первые изображения медных рейсфедеров, ширина развода лопастей которых регулировалась кольцевым зажимом, относятся к XIII в.

Рис. 11. Различные типы рейсфедеров Графос (1)

Глава 2. Линейная /рафика и приемы ее изображения __________________________________________ 3jf

нажимом). Заточка завершается зачист­кой поверхности лопастей мелкозернис­той наждачной шкуркой и суконкой. Навыки работы с рейсфедером заключа­ются в умении содержать инструмент в чистоте, заправлять его качественным раствором такого объема, который не приводит к вытеканию жидкости из по­лости лопастей, каплеобразным утолще­ниям в начале и в конце линии при со­прикосновении с бумагой или отрыве инструмента от плоскости чертежа. Не­обходима также выработка навыка пра­вильного держания рейсфедера в про­цессе черчения. Лучшее его положе­ние — вертикальное по отношению к плоскости бумаги или слегка наклонное в сторону движения инструмента. Вести линию необходимо плавно с одинако­вым нажимом на бумагу. При сильном нажиме лопасти рейсфедера расходятся, царапают бумагу, что приводит к утол­щению контура линий или образованию капель. Грубое обращение с инструмен­том способствует искривлению и стачи­ванию лопастей, является причиной не­произвольного и стенания раствора туши на бумагу.

Графос — перьевая насадка с руч­кой, снабженной внутренним резервуа­ром для туши (рис. 11). Специфика ра­боты с графосом мало отличается от аналогичных процессов с применением тонких рейсфедеров. Главное для каче­ственного использования графоса — это чистота его пера и подбор правильной густоты раствора туши. Излишне раз­бавленная тушь приводит к образова­нию капель, загустевший тушевой ра­створ быстрее засыхает, что ведет к за-трудненному функционированию инстру­мента, прерывистым линиям, прочеркам и т. д. Требования к качеству начерта­ния липни с помощью графоса анало­гичны требованиям к технике владения рейсфедером — инструмент необходимо вести по бумаге строго вертикально к ее поверхности и без нажима. В процессе черчения плоскость пера, графоса, рейс-

федера должна быть параллельной на­правлению изображаемой линии.

Ра ни до графы — самые распростра­ненные из выпускаемых в наше время чертежных инструментов. Рапплограф — самопишущая ручка с трубчато-игольча-тым оголовнпком.

Несмотря на общую схожесть прин­ципа устройства раппдографов имеются фирменные различия в конструкции и качестве материала трубчатого заверше­ния оголовника — поршня с иглой, креп­ления баллона для туши, форме корпуса, защитного колпачка и его деталей (рис. 12). Лучшими считаются рапидог­рафы такой конструкции, в которых при любых условиях работы игла с поршнем свободно перемещается в корпусе ого­ловника, исключено просачивание тупш в месте выхода трубки, все детали рапи­дографа легко разбираются и могут без затруднения подвергаться чистке и пос­ледующей сборке. Эти свойства легко выявляются в процессе непродолжитель­ной работы с инструментом. Если во вре­мя черчения рапидографом можно полу­чить ровные линии без прочерков и пе­рерывов, при встряхивании из оголовни­ка не каплет, игла свободно движется в трубке (о чем свидетельствует легкое по­стукивание поршня иглы внутри оголов­ника); то качество рапидографа вполне удовлетворительное. Если к тому же спе­циальная тушь для заправки рапидогра­фа долго не сохнет внутри инструмента, не образует загрязняющего слоя на внут­ренней поверхности оголовника и балло­на, инструмент после длительного пере­рыва моментально готов к работе, дает хорошее качество штрихов и линий, то вам досталась хорошая по конструкции модель инструмента.

Успешная работа с рапидографом за­висит от соблюдения ряда обязательных для всех видов конструкций правил. Ин­струмент в перерывах между работой СОВЕТУЕМ: 1) чисто промыть и очис­тить; в процессе работы периодически встряхивать для того, чтобы игла с пор­шнем свободно двигалась в трубке, без

Рнс. 12. Рапидографы, предназначенные для изображения линии различной толщины: ралидонат (1); устройство рапи-дографа (2)

Глава 2. Линейная графика и приемы ее изображения __________________________________________ 33

чего невозможно качественное выполне­ние линий; 2) заправлять рапидограф только специальной тушью, заливая ее в баллон в количестве не большем, чем требуется для одно-трехдневной работы (если излишки туши остаются в рапидог-рафе на долгое время, то тушь высыхает и инструмент засоряется); 3) в процессе работы постоянно протирать рабочие ча­сти инструмента чистой тканью.

При работе с рапидографом НЕ СО­ВЕТУЕМ: 1) сильно давить на трубча-то-игольчатую насадку, так как при этом портится инструмент, засоряется игла, царапается бумага;

2) заправлять баллон химической тушью или чернилами, так как в этом случае все части рапидографа нужно промывать сразу после окончания чер­чения; 3) пользоваться для разборки и сборки инструмента нефирменными от-иертками, прикладывать большие уси­лия при развинчи-ванни и завинчива­нии деталей с резьбой.

Рапидографы имеют па оголовннках маркировку, обозначающую толщину ли­ний, для начертания которых предназна­чен каждый инструмент. Маркировка обозначает диаметр рабочей трубчато-игольчатой оконечности оголовника или в десятых долях миллиметра - 0, 1; 0, 2; О, 3; 0, 4; 0, 5; 0, 6; 0, 7; 0, 8; 1, 0; 2, 0 мм, или в сотых долях миллиметра, а имен­но - 0, 13; 0, 15; 0, 18; 0, 25; 0, 35 мм. Такая широкая гамма линий, получае­мых с помощью рапидографа, необходи­ма скорее в техническом черчении. В АГ для черчения особенно широко употре­бимы: для начертания тонких линий — 0, 1; 0, 13; 0, 15; 0, 18; 0, 2 мм; для начерта­ния средних линий — 0, 25; 0, 3; 0, 35 мм; для начертания толстых разрезных ли­ний — 0, 5; 0, 7; 0, 8 мм. Для заливки ту­шью поверхностей чертежного изображе­ния - 1, 0; 1, 2; 1, 4 мм (рис. 12).

В настоящее время разработаны спе­циальные составы тушевых заправок и специальные рапидографы с трубчатым окончанием из металлов особой закал­ки, которые позволяют наносить тушь

3 Э-525

на фото — и синтетическую пленку, ме­таллические поверхности, фанеру, орга­лит и пр. Инструменты для таких целей имеют специальную цветную и буквен­ную маркировку, которая повторяется и на флаконах специальной тушевой зап­равки. Употреблять такую тушь и рапи­дографы для работы на бумаге и кальке не рекомендуется.

Во время работы рапидограф следу­ет держать строго перпендикулярно по отношению к плоскости бумаги. В про­тивном случае трубчатая насадка стачи­вается, и инструмент царапает бумагу.

Приспособления, необходимые для работы с рапидографами:

рапидомат — специальное устрой­ство, предотвращающее засыхание туши в трубчато-игольчатом оголовнике рапи-дографов. Принцип действия рапидома-та основан на том, что оголовники рапи­дографа помещаются в специальные гнезда, нижние части которых располо­жены в герметичной полости с повы­шенной влажностью. Влажность герме­тичных полостей рапидомата обеспечи­вается специальной прокладкой из по­ристого пенопласта, смоченного водой. Ра-пидоматы на 3, 4, 5 и 8 гнезд выпус­каются как в виде частей, встроенных в футляры для хранения рапидографов, так и в виде автономных устройств, ус­тойчивость которых обеспечивается за счет утяжеления данной части рапидо­мата металлическими грузами;

угольники, лекала, линейки, пред­назначенные специально для работы с рапидографами и рейсфедерами, долж­ны иметь кромки с подсечкой. Такое ус­тройство препятствует затеканию туши под плоскость угольника, линейки, лека­ла. Лучшие образцы таких инструмен­тов изготавливаются из прозрачной пла­стмассы особой прочности.

Для стирания тушевых изображений с поверхности кальки и бумаги приме­няются специальные ластики —простые и с электроприводом (нечто вроде фре­зы, срезающей загрязненную поверх­ность бумаги).

Рис. 13. Различные типы фломастеров: вариограф (1), загранка вариографа (2)

Глава 2. Линейная графика и приемы ее изображения

35

Фломастеры — баллоны со стержнем из фетра. Фломастер ранее употреблялся как инструмент для маркировки тары. В 1950—1960-х годах выпускались фломас­теры только с толстыми фетрами. В 1970—1980-е годы промышленность ос­воила выпуск фломастеров с тонкими фетрами и маркировкой, аналогичной с рапидографам. В настоящее время фло­мастеры широко применяются в черче­нии и рисовании, хотя качество линий, полученных с помощью фломастера, от­личается своими особенностями — линия имеет нечеткие, расплывчатые границы, подплывает при работе на любой бумаге (кроме ватмана и кальки). Если рейсфе­дер, графос, рапидограф в процессе чер­чения необходимо вести перпендикуляр­но к плоскости бумаги, то для работы с фломастером это не обязательно. Флома­стером можно чертить и рисовать с лю­бым наклоном, чем достигаются разные по своей выразительности графические эффекты (рис. 13). Эти свойства флома­стера учтены и использованы в конст­рукции нового инструмента типа «вари-ограф», который представляет собой зап­равляемый специальной тушью инстру­мент с фетровыми игольчатыми оголов-никами толщиной 0, 2; 0, 3; 0, 5; 0, 7 мм. Длину фетра можно регулировать, при снашивании фетр можно заменять. С по­мощью вариографа удобно рисовать, на­носить на бумагу линии и штрихи с пе­ременным нажимом,

Тонкие автоматические карандаши ^микрографы» — инструменты, получив­шие особенно широкое распространение в конце 1970-х — начале 1980-х годов. С помощью этих инструментов осуществ­ляется подавляющая часть карандашной чертежной графики. Автоматические ка­рандаши имеют маркировку 0, 3; 0, 5; 0, 7 мм и т. д. Следует помнить, что тонкие графитные стержни, заправляемые в ав­томатический карандаш, очень хрупки, из-за чего необходимо осторожно регули­ровать длину грифеля при его выдвиже­нии из цанги. При любом жестком нажи­ме на грифель его конец обламывается.

Работа с автоматическим карандашом допускает держание инструмента на­клонно по отношению к плоскости бума­ги. Грифили микрографа выпускаются в нескольких вариантах мягкости — 2Н, Н; Г; В; 2В. Чертеж и рисунок, исполненные микрографом, отличаются особым изя­ществом и сдержанной простотой. Требования к бумаге:

а) при работе рейсфедером и флома­-
стером нет особенно жестких требова­
ний к качеству бумаги. Желательно чер -­
тить на бумаге с плотной поверхностью
(ватмане или картоне), но и на плохой
бумаге с рыхлой, ворсистой поверхнос­
тью рейсфедеры и фломастеры можно
применять для начертания линий. Чем
ниже качество бумаги, тем шире и с бо­-
лее округлым окончанием должны быть
лопасти рейсфедера, тем толще должен
быть фетр фломастера;

б) при работе графосом, рапидогра-
фом, вариографом, микрографом необ­
ходимо особо обращать внимание на ка­
чество бумаги. Эти инструменты хоро­-
шо функционируют при черчении на
бумаге с гладкой, плотной поверхностью
(чертежном ватмане), специальной ка­
рандашной и тушевой кальке, милли­
метровке. На поверхность таких листов
хорошо ложится тушь; перо графоса,
трубка рапидографа, тонкий грифель ав­-
томатического карандаша движутся без
затруднения, не царапая бумагу. Если
пытаться работать перечисленными ин­-
струментами на бумаге с рыхлой, круп­
нофактурной, ворсистой поверхностью,
то перо графоса, трубчато-игольчатая
насадка рапидографа засорятся, тушь
идет с затруднениями, контуры линий
расплываются. Тонкие грифели автома­
тических карандашей при работе на гру­
бой бумаге обламываются,

4. Третья группа приспособлений для линейной графики

Эта группа состоит из приспособле­ний, с помощью которых линейная гра­фика моделируется из готовых элемен-

36 ___________ Часть I. Средства изображения и виды архитектурной графики

тов. К этим устройствам относятся лет-расет, специальные трафареты и шабло­ны.

Летрасет — изображение линий, раз­личных фактур, шрифтов, деталей анту­ража и оборудования, нанесенное на ли­сты прозрачной бумаги методом декаль­комании {рис. 17, 2), Применение летра-сета экономит время, сообщает чертежу четкость, ясность, универсальность вос­приятия символики графической ин­формации. Однако специалист, приме­няющий летрасет, целиком зависит от качества линейного рисунка, воспроиз­веденного в промышленном образце. К сожалению, большинство образцов лет-расета по характеру линейного изобра­жения оставляет желать много лучшего. В обучении применение летрасета целе­сообразно только после освоения куль­туры линейной графики, воспроизведен­ной собственными руками.

Трафареты — листы из толстой пла­стмассы, пластмассовых пленок с выре­занными контурами изображений дета­лей оборудования; условных обозначе­ний, применяемых в техническом, кар­тографическом, архитектурном черче­нии; контуров окружностей, эллипсов и т. д. Трафареты значительно экономят

труд чертежника, инженера, архитекто­ра, учащегося архитектурной школы, од­нако их использование целесообразно только при работе над графическими чертежами, где характер графики дол­жен быть предельно информативным с широким использованием условной символики, особым стилем огрубленной линейной графики в сравнительно тол­стых линиях. Эти приспособления ши­роко применяются в рабочем черчении, работе над техническими чертежами и схемами в архитектурной школе. В обу­чении к такому стилю графики нужно готовить целенаправленно. Навыки ком­позиционной работы, приобретенной на начальных этапах обучения в процессе рисунка, черчения с применением раз­личных простейших инструментов, фор­мируются в определенную культуру. Эти навыки позднее, на старших курсах архитектурной школы, способствуют грамотному, сознательному использова­нию летрасетов, трафаретов, шаблонов. Освоение приемов линейной графики является основой изобразительной культуры архитектора, учащегося архи­тектурной школы, за которым следует процесс овладения гаммой приемов то­нальной графики.

ГЛАВА 3. ТОНАЛЬНАЯ ГРАФИКА И ПРИЕМЫ ЕЕ ИСПОЛНЕНИЯ. ИНСТРУМЕНТЫ И ПРИСПОСОБЛЕНИЯ ДЛЯ ТОНАЛЬНОЙ ГРАФИКИ

1. Тон, тональная графика

Тон есть понятие соотношения тем­ного и светлого, контрастного и нюанс­ного. Основное свойство тона — его ах-роматичность, т. е. отсутствие ярко вы­раженных цветовых характеристик. По­нятие «тон* всегда неотделимо от по­нятия «поверхность». Тон может отра­жать темноту или светлоту как поверх­ности изображения, так и поверхности предмета. Тон так же, как и линия, мо-

жет выражать разнообразные свойства формы. В отличие от линии тон имеет контраст не линейный, а поверхност­ный. Изображение в тоне светотеневых контрастов, фактуры, текстуры — при­емы выявления свойств поверхности предметной формы. Техника с исполь­зованием тона носит название «тональ­ная [рафика».

Тональная графика — приемы наи­более убедительного изображения слож­ной пластики, эффективный способ вы-

Глава 3. Таиаяышя графика и приемы ее исполнения

37

явления воздушной перспективы, осве щенностн. В процессе освоения приемов тональной графики формируются такие качества, как пространственное мышле­ние, умение моделировать форму, плас­тику, образ здания с помощью тональ­ных., светотеневых контрастов, умение пользоваться кистью, ретушью, мягким грифелем, углем, аэрографом. Освоение таких технических приемов архитектур­ной графики, как тушевка, лессировка, акварельная покраска, ретушировка ка­рандашом, углем, фломастером, требует длительного освоения ряда навыков. Изображение формы в тоне позволяет передать такие ее качества, как величи­на, вес, фактура, текстура, что имеет большое значение для передачи много­численных характеристик архитектурно­го объекта. Техника тональной графики существует очень давно — с момента изобретения китайской туши и аква­рельных красок. В архитектурной гра­фике техника тушевой лессировки и ак­варельной покраски получила широкое распространение к началу XVIII в., хотя случаи использования тона в архитек­турных и инженерных чертежах и ри­сунках характерны для многих мастеров времен европейского Средневековья. Язык тональной графики легче воспри­нимается неподготовленным зрителем, так как изображение с использованием гона передает наиболее достоверную ин­формацию о свойствах предмета. Это легко проследить на сравнении полноты впечатления от изображения одного и того же объекта в линиях и в тоне (см. рис. 8, % 4).

В архитектурной школе освоение то­нальной графики имеет большое значе­ние, так как с ее помощью развиваются как практические навыки учащегося, так и его фантазия, пространственное мыш­ление, воображение. Свобода владения тоном в очень большой степени помога­ет зодчему моделировать ситуации, где освещение, положение в пространстве наиболее выгодно выявляют форму про­ектируемого объекта.

Инструменты и приспособления, применяемые в технике тональной гра­фики, подразделяются на три группы.

2. Первая группа инструментов для тональной графики

Эта группа состоит из устройств, с помощью которых можно покрывать по­верхность изображения сухой ретуши-ровкой (эти же инструменты дают су­хую линию, сухой штрих). К таким ин­струментам относятся мягкие Каранда­ши, угольные палочки, сангина, фломас­теры с высыхающим фетром. Техника тонального рисунка, получаемая с помо­щью названных инструментов (кроме фломастера), отличается тем, что ее можно править, стирая или ослабляя ла­стиком покрытую тоном поверхность. Исправление рисунка дает возможность усиления или ослабления тона, модели­рования формы с более тонкими нюан­сами, получаемыми за счет протирания бликов, ретушировки поверхности ри­сунка специальными приспособления­ми, кусками ткани. Современные специ­алисты-графики считают, что освоение рисунка карандашом, углем и сангиной является основой культуры достоверно­го изображения формы.

Техника тональной графики с исполь­зованием мягких карандашей, угля, сангины, фломастера с высыхающим фетром

Требования к инструментам Простые и механические (цанго­вые) карандаши с мягкими грифелями являются самыми распространенными инструментами для штриховой графи­ки, ретушировки. Для исполнения ри­сунка или чертежа в тональной графи­ке применяются грифели мягкостью Т; ТМ; М; 2М; ЗМ; 4М (в российской маркировке) или F; НВ; В; 2В; ЗВ; 4В; 5В; 6В (в зарубежной маркировке). Аналогичная маркировка ставится и на толстых грифелях для соответствую­щих цанговых карандашей. В эти же

38 ___________ Часть I, Средства изображения и

толстые механические карандаши (в ар­хитектурной терминологии — «встав-киг>) вставляются грифели, прессован­ные из крошки угля и сангины. Для штриховой графики необходима острая заточка конца грифеля простого или механического карандаша. Для ретуши удобнее плоская заточка грифеля с так называемым тупым концом. Необходи­мо учесть, что остро заточенный гри­фель мягкостью 4В; 5В; 6В при силь­ном нажиме обламывается.

Уголь и сангина по технике испол­нения штриховой графики и ретуши от­личаются лишь тем, что с помощью угольной палочки сангины получается жирная штриховка, плотная ретушь для передачи огрубленных, контрастных, светотеневых отношений. Интенсив­ность штриха, сила тона в ретушировке может варьироваться изменением на­клона, силы нажима угольного стержня, многократным наложением слоев мате­риала на лист бумаги. Править штри­ховку, графику и ретушь можно только мягким чистым ластиком или клячкой. Слои угольной ретуширов-ки стираются чистой тканью.

Фломастер с высохшим фетром — инструмент чрезвычайно удобный для рисунка рваной линией, рваной круп­нозернистой штриховки и ретуширов-ки, Чем крупнее диаметр высохшего фетра, тем более сочной и живописной может быть штриховка, ретушь на по­верхности бумаги. Особенностью такой графической техники является невоз­можность ее исправления с помощью ластика, клячки. Рисунок сухим флома­стером должен быть предельно точным, любая его часть делается за один при­ем — сразу набело. Аналогичные гра­фические эффекты можно получить, работая заточенной палочкой, спичкой, толстым тупо заточенным гусиным пе­ром, конец которых обмакивается в тушь, темперу, гуашь.

Требования к бумаге. Для штриховой графики, ретушировки в любой технике исполнения (мягкий карандаш, уголь,

<h>i архитектурной графики __________________

сангина, фломастер с высыхающим фет­ром) желательна бумага с крупнофак­турной, зернистой поверхностью. К та­ким видам бумаги относится бумага для эскизов, акварельная бумага, торшон. На листах бумаги такого типа поверх­ность, покрываемая штрихом, ретушью, имеет крупнозернистую фактуру, хоро­шо держит слой (или слои) угля, санги­ны, жирного грифеля.

3. Вторая группа инструментов для тональной графики

Эта группа включает устройства, с помощью которых получают мокрую по­верхность изображения, — кисть, фло­мастер, аэрограф. Применяя кисть и фломастер, можно получить тональное изображение как с помощью ретуши (полусухой штриховки), так и с помо­щью заливки и лессировки. Использова­ние аэрографа позволяет покры-вать по­верхность изображения путем последо­вательного наложения тона методом набрызга. С помощью этих инструментов осваиваются такие широко распростра­ненные приемы тональной графики. Как тушевая отмывка, акварельная покраска, заливка поверхностей тушью, гуашью, темперой, типографской краской; техни­ческая покраска аэрографом.

Тональная графика в технике туше­вой отмывки, монохромной покраски акварелью

Требования к качеству кистей Кисти — универсальный инстру­мент, с помощью которого исполняется тональная графика в технике тушевой отмывки, работы акварелью, гуашью, темперой. Для всех перечисленных гра­фических приемов применяются одни и те же виды кистей из мягкого волоса белки или колонка, а также ушного во­лоса. Кисти из свиной щетины применя­ются довольно редко, лишь для покры­тия больших поверхностей кроющими красками (темперой и гуашью). Кисти по форме разделяются на круглые (с

Рис. 14. Кигтн круглые и плоские, флешы, плиточная китайская тушь

■10

Часть I. Средства изабражеиия и виды архитектурной графики

круглой вязкой волосяного окончания), плоские {с плоской вязкой волосяного окончания) и флейцы (кисти с широкой плоской вязкой волосяного окончания). В архитектурной графике широко при­меняются кисти европейской вязки (с деревянной ручкой и волосом, скреп­ленным металлической шейкой) и кис­ти китайской вязки с волосяным кону­сом, закрепленным в отверстии тростни­ковой ручки (рис, 14), Наиболее распро­страненные круглые кисти отечествен­ного производства маркируются следую­щими цифровыми индексами:

тонкие кисти — для отмывки изоб­ражения мелких деталей и небольших поверхностей изображения — №№ 8, 9, 10, 11; средние кисти — для отмывки изображения средних по величине и площади деталей и поверхностей изоб­ражения — №№ 15, 16, 17, 18; толстые кисти — наиболее удобные для тушевой отмывки изображения акварелью круп­ных по площади деталей и поверхностей изображения - №№ 20, 21, 22, 23, 24. Следует обращать внимание на качество волосяного окончания круглых кистей. Хорошей можно считать беличью или колонковую кисть, конус которых при смачивании имеет ровную форму с ост­рым окончанием.

Требования к качеству туши:

Тушь, употребляемая в архитектур­ной графике, называется китайской пли­точной (или сухой). До 1950—х годов производилась высококачественная оте­чественная плиточная тушь, имеющая маркировку в виде красной звездочки. В настоящее время плиточная тушь, в виде прямоугольных, многогранных и круглых плиток-брикетов производится в Китае, Японии, Корее и других стра­нах Востока. Синтетические растворы китайской туши производятся в некото­рых странах Европы и продаются во флаконах. Тушь, предназначенная для заправки раиидографов, для выполне­ния технических приемов тушевой от-

мывки не годится. Качественная китай­ская тушь изготавливается из сухого эк­стракта красящих желез морского голо­воногого — каракатицы. Настоящую тушь от синтетической можно отличить по резкому запаху канифоли.

Для получения раствора плиточная сухая тушь натирается на поверхности фаянсового блюдца или стекла с добав­лением небольшого количества кипяче­ной воды. Полученный раствор глубо­кого черного цвета обязательно трижды фильтруется через марлю и вату и хра­нится в чистом стеклянном сосуде с притертой пробкой. Для получения ра­створа различной интенсивности тем­ную тушь надо разбавлять кипяченой водой в чистых сосудах. После упот­ребления плитку сухой туши необходи­мо протереть насухо. В противном слу­чае торцы тушевого брикета растрески­ваются,

Требования к качеству бумаги

Бумага, употребляемая в чертежах с использованием техники тушевой от­мывки или акварельной покраски, дол­жна быть обязательно прочной с выяв­ленной фактурой и максимально свет­лой поверхностью. Такие требования вызваны тем, что техника тушевой от­мывки исполняется с условием при­емов лессировки — многократного по­крытия бумаги слабыми по интенсив­ности прозрачными слоями туши. Эф­фект лессировки построен на выявле­нии светотеневых контрастов, которые читаются лишь на светлой поверхности бумаги.

Исполнение отмывки требует иде­ально ровной поверхности, для чего влажный бумажный лист натягивается на подрамник с последующим высыха­нием и выравниванием поверхности бу­маги, Каждый слой тушевого раствора увлажняет бумагу, которая после высы­хания снова становится ровной и не мешает наложению следующего слоя (рис. 15).

Рис. 15. Организация рабочего места, разновидности тушеной отмывки: от светло™ к темному радмыночная {I), от­мывка полосами слоевая тушенка (2), ретушь (3), лессировка по сырому (4)

42

Часть I. Средства изображения и виды архитектурной графики

Требования к технике тушевой от-мывки¹

Подготовка рабочего места. Каче­ство любой графической работы зависит от соответствующей подготовки рабоче­го места. Для тушевой отмывки необхо­димо очистить рабочую площадь стола (стереть пыль и мелкий сор, убрать все лишние вещи). На столе оставляются: чистый лист ватмана размером в 1/4 чертежного листа {для нанесения проб­ных мазков туши), сосуд с чистой водой (для промывания кистей и устранения дефектов отмывки), флакон с натертой тушью, несколько сосудов с разными по силе тона тушевыми растворами, кусок чистой ткани и кисти. Подрамник для отмывки устанавливается в наклонном положении.

Подготовка поверхностного слоя бумаги. Прежде чем приступать к ис­полнению тушевой отмывки, следует взять чистую кисть или кусочек мягко­го поролона и промыть водой поверх­ность бумаги для очистки и увлажнения ее поверхности перед работой тушью. Следует учесть, что любая соринка, по­павшая на влажную бумагу, может ис­портить ее поверхность, оставить жир­ный или красящий след.

Начальная стадия тушевой отмывки. Сразу после высыхания бумаги наклады­вается первый, очень светлый по тону слой туши. Следует помнить, что при лессировке — многократном покрытии бумаги растворами туши — ровные (без пятен и подтеков) слои тона можно по­лучить лишь покрывая бумагу в начале работы светлыми растворами туши. По­верхность бумаги начинают покрывать с верхнего левого угла горизонтальным движением кисти, обильно смоченной раствором так, чтобы по нижней границе покрытой тушью полосы образовался не­большой натек. Далее зигзагообразными движениями кисти натек опускают вниз вдоль поверхности бумаги, сохраняя го-

ризонтальное положение натека по всей ширине покрываемой раствором поверх­ности. Отмывка производится только по наклонной поверхности бумаги, причем интенсивность отекания раствора регу­лируется скоростью движения кисти и крутизной наклона. Когда необходимая площадь покрыта тушью, отжатой кис­тью снимается натек, образовавшийся у нижней границы покрываемой раствором поверхности и нанесенный слой туши высыхает. Необходимая сила тона полу­чается за счет многократного нанесения слоев раствора. Таким образом достига­ется ровная поверхность отмывки, глуби­на тона которой зависит от силы и коли­чества раствора.

Стадия тушевой отмывки с градаци­ями от светлого к темному. Существует несколько приемов тушевой отмывки с изменяющимися градациями тональной светлоты. Здесь и далее даются приме­ры отмывки, градации которой изменя­ются исключительно от светлого к тем­ному.

Первый способ (размывочный) -•«слоевая тушевка* (см. рис. 15, 2). В отмывке используется один раствор туши средней интенсивности тона.

Поверхность бумаги делят на одина­ковые горизонтальные полосы 2—3 см ширины. Начинают отмывку сверху, по­крывая всю поверхность бумаги, разде­ленную на полосы, равным слоем ра­створа с натеком. В нижней кромке по­крываемой раствором поверхности соби­рают натек отжатой кистью и дают бу­маге высохнуть. Следующий слой ра­створа кладут, начиная с верхней кром­ки второй полосы (пропустив первую полосу) и заканчивают отмывку так же снятием натека в нижней кромке повер­хности. Каждый следующий слой от­мывки наносится с пропуском верхних полос, учитывая что самое большое ко­личество слоев раствора приходится на нижнюю полосу. В конечном результате

¹ Здесь л далее все технические приемы тушевой отмывки изложены с использованием материалов работ [23] и [32]

Глава 3. Тиналышя /рафика и приемы ее испштения

43

получается поверхность, которая после­довательно утемняется слоями сверху вниз.

Второй способ — размывочный (по сырому) (см. рис. 15, 1). Для отмывки используются несколько различных по светлоте и силе тона растворов. Для ра­боты нормально иметь три—пять разных градаций тушевого раствора. Размывоч­ный способ состоит в том, что поверх­ность отмывки покрывается светлым ра­створом с натеком, причем в последова­тельно спускаемый вниз горизонтально направленный натек постепенно добав­ляются все более темные тона тушевого раствора. Качество такого технического приема зависит от исполнения ряда пра­вил.

При отмывке размывочным спосо­бом СОВЕТУЕМ: 1) для получения ин­тенсивного натека обильно смачивать кисть раствором, сохраняя оптимальный наклон подрамника и наклонное по от­ношению к плоскости бумаги положе­ние кисти; 2) промывать и начисто от­жимать кисть перед опусканием в сосуд с более темным тоном раствора; 3) до­бавляя в натек более темный тон ра­створа стараться не прикоснуться при этом к бумаге;

4) напитав кисть более темным то­ном раствора произвести пробный мазок на чистом листе бумаги (таким спосо­бом с конуса кисти снимается загряз­ненная пленка); 5) держать сосуды с ра­створом закрытыми крышкой, так как в открытых сосудах на поверхности ра­створа образуется загрязненная пылью пленка; б) сразу убирать отжатой кис­тью натек в нижней части изобразитель­ной плоскости.

При отмывке размывочным спосо­бом НЕ СОВЕТУЕМ: 1) во избежание образования пятен добавлять в натек слишком темные тона раствора; 2) силь­но наклонять подрамник, так как это приводит к каплеобразным подтекам ра­створа, выпадающих из полосы натека; 3) добавляя в натек темные тона раство­ра грубо водить кистью по поверхности

бумаги; 4) применять в отмывке или ма­лые по контрастной силе растворы с резкой разницей силы тона.

Третий способ — «по сырому* (лессировка) (см. рис. 15, 4). Применя­ется для утемнения какой-либо из час­тей чертежа, для изображения воды, об­лаков, темных участков поверхности земли. Для исполнения отмывки «по сырому» поверхность чертежа увлажня­ют. Отжатой о край сосуда кистью с от­носительно темным раствором проводят по увлажненной бумаге в тех местах, которые необходимо утемнить (поверх­ности оконных и дверных проемов, тем­ные участки воды, земли, облаков). Гра­ницы утемненных участков слегка рас­тушевываются. При использовании это­го способа отмывки необходимо по­мнить, что работа должна проходить только по увлажненной поверхности.

Четвертый способ — ^ретушь» (см. рис. 15, 3). Ретушировка характерна не только для работы в технике отмывки, но и для технических приемов с исполь­зованием карандашей с мягким грифе­лем, угля, сангины.

Суть такой графической техники со­стоит в наслоении штрихов, проведен­ных грифелем, углем, сангиной или по­лусухих мазков кистью. Разрежением или сгущением тона поверхности, по­крытой штрихами или мазками, достига­ется высветление или затемнение участ­ков изображения. В тушевой отмывке техника мелких мазков полусухой кис­тью существенно отличается тем, что работа производится мокрым материа­лом. Кисть увлажняется тушевым ра­створом, тон которого значительно свет­лее того, который требуется получить в результате работы на бумаге. Излишний раствор отжимается о край сосуда или с помощью чистой ткани до тех пор, пока кончик кисти при соприкосновении с бумагой начинает давать полусухие маз­ки-штрихи. Мазки (но не капли) нано­сят на бумагу один подле другого, следя при этом, чтобы между ними были про­межутки, и ряды мазков не сливались.

Часть I. Средства изображения и виды архитектурной графики

Мазками заполняется та часть изобра­жения, которую нужно утемнить. После высыхания первого слоя мазков наносят следующие слои с расчетом заполнения последующими мазками светлых проме­жутков в предыдущем слое. Чем боль­шую глубину тона необходимо получить с помощью ретуши, тем большее коли­чество штриховых слоев надо положить на поверхность бумаги. Навыки ре-ту-шировкп позволяют получить поверх­ность ровного тона, плавные переходы от светлого к темному. С помощью ре­туши исправляются пятна, резкие пере­ходы в некачественной отмывке, особен­но необходимые в тех случаях, когда плохое качество бумаги не позволяет использовать графические приемы ту­шевой лессировки.

Следует учесть, что основными не­достатками чертежной бумаги являются: рыхлые участки ее поверхности (на чер­тежном ватмане), пятна, напоминающие жирные следы (на поверхности ватмана «Гознак», акварельной бумаги и торшо­на). Эти изъяны восполняются покры­тием поверхности бумаги слоем разве­денного пищевого желатина. Для приго­товления раствора пирамидальная кучка кристаллов желатина, с площадью осно­вания 2 мм х 2 мм, разводится в стакане теплой кипяченой воды. Затем раствор мягкой кистью наносится на бумагу и сушится. Пленка желатина скрепляет рыхлую поверхность бумаги. Если жела­тина нет, то единственным способом ис­править отмывку является метод рету-шировки.

Поиск по сайту: