Коммуникативные возможности графики рукотворной и компьютерной

Коммуникативные возможности чер­тежей рукотворных и машинных могут классифицироваться на t и 2 уровни, как виды графики, адресованной специ­алистам (1 уровень) и потребителям-за­казчикам (2 уровень). Суть различия графики рукотворной и компьютерной состоит в том, что первая сделана рука­ми архитекторов или дизайнеров, испо­ведующих философию разных графи­ческих школ, с разными графическими почерками и вкусами. Компьютерная, или машинная, графика — продукт авто­матизированного процесса, где, несмот­ря на разные системы компьютерных. устройств, применяется универсальный ' графический язык с единым словарем изобразительных символов, единой сис­темой графических приемов и техничес­ких средств. Восприятие графической информации рукотворной и компьютер­ной можно сравнить с чтением рукопис­ных писем и рукописей и прочтением печатного текста аналогичного содержа­ния. Рукописные тексты отражают ин­дивидуальную манеру письма разных авторов. В былые времена почерки раз­ных авторов легко читались лишь про-

фессиональными писарями. Чтение ру­кописных документов для малоподго­товленного человека составляло опреде­ленную трудность. Печатный текст, даже при условии его воспроизведения в разных шрифтовых гарнитурах обыч­но воспринимается без особых сложнос­тей, легко и однозначно. Исключение составляют прочтения печатных тек­стов, выполненных готическим шриф­том, иероглифами, арабской или еврей­ской скорописью, т.к. восприятие слож­ного контура каждой шрифтовой едини­цы связано с некоторой долей зритель­ного напряжения. В такой же мере про­ектный чертеж, «написанный* в техни­ке рукотворной чертежной графики, мо­жет восприниматься зрителем с мало­развитой культурой восприятия с боль­шей степенью напряжения, чем машин­ный чертеж. В целом визуальное вос­приятие материалов машинной графики, как средство коммуникации между про­ектировщиком и заказчиком, общепо­нятно. Однако при всех достоинствах, понятности и технической рационально­сти языка машинных чертежей полное забвение приемов рукотворного эскизи-рования, черчения и рисования приве­дет к нижеследующим двум негативным результатам. 1. Резко снизится уровень развития воображения, зрительной и ас-' социатнвной памяти, избирательного восприятия у проектирующих архитек­торов и дизайнеров, т.к. комплекс таких способностей формируется исключи­тельно в процессе рукотворной графи­ческой работы, когда мозг управляет движениями рук, а руки развивают мозг. 2. Проектная графика лишится ясноуз-паваемых признаков авторской индиви­дуальности. Сотни и тысячи проектных эскизов и чертежей в технике машинной графики будут восприниматься всеми, как некий универсальный и общепонят­ный изобразительный язык, на котором изъясняются все архитекторы и все ди­зайнеры. Индивидуальные отличия од­ного проекта и работ одного автора от других можно будет определить с боль-

Глава 13. Особенности машинной графики

шими трудностями. Дешифровка отли­чительных качеств отдельных проектов и авторов будет посильна лишь отдель­ным представителям узкого круга спе­циалистов. Безликость и усредненность основной массы произведений архитек­туры и дизайна таит в себе определен­ную опасность, т.к. дает благодатную почву для ряда махинаций и, в частно­сти, для присвоения чужих авторских прав. Избежать такой малоприятной си­туации можно лишь одним способом — исполнять поисковые в эскизы и черте­жи по-прежнему собственными руками, после чего сканировать результаты ру­котворных предпроектных поисков и дальнейшую работу продолжить на ком­пьютере,

Поиск по сайту: