Некоторые требования к покраске акварелью

Выше {см. гл. 3) говорилось О спе­цифике применения акварели в моно­хромной АГ. В подавляющем большин­стве случаев акварель используется как материал в отмывке или технической покраске чертежа в сочетании с китайс­кой тушью или без нее. Тонкости этого сложного процесса подробно раскрыты в монографиях известных мастеров-ко­лористов П. Ревякина и К. Зайцева. Ниже приводятся некоторые сведения о специфике работы в технике цветной архитектурной графики.

Выбор и применение акварельных красок. Для любых работ, связанных с цветным изображением, с успехом мож­но пользоваться как зарубежными, так и отечественными наборами акварели. Высокое качество отличает акварельные краски английского, бельгийского, гол­ландского и китайского производства. Отечественная акварель вполне удов­летворяет всем требованиям взыска-

тельного графика. Лучшей фирмой оте­чественной акварели является фабрика «Черная речка» (Санкт-Петербург).

Для работы в одинаковой мере при­годны как акварельные краски в кера­мических или металлических ванночках, так и краски в свинцовых тюбиках, но для технической покраски акварелью удобнее пользоваться красками в ван­ночках.

Несколько советов по работе с ак­варелью. В архитектурной графике с применением акварели СОВЕТУЕМ:

1) опускать в ванночку с краской чистую кисть; 2) смешивать различные цвета, не макая кисть в ванночки с раз­ными красками, а размешивая краски в стороне на чистой бумажной или кера­мической поверхности (можно на плос­костях керамических изразцов, фаянсо­вых и фарфоровых тарелок и т. д.); 3) в растворах акварельных красок не остав­лять густые крупицы краски, ибо они дают на бумаге цветные потеки; 4) при смешивании красок с белилами следует сначала получить нужный но густоте раствор белил, а затем добавлять в него красящий пигмент других цветов; 5) лучшее качество цветной покраски акварельными красками достигается при наложении цветного раствора на бумагу за один раз. Применяется также покрас­ка акварелью ПО технологии тушевой отмывки, т. е. многократное последова­тельное наложение все более насыще-ных растворов акварельных красок, что является по существу цветной отмыв­кой. Звучание цвета в этом случае при­глушенное, менее яркое, чем при по­краске акварелью «за один раз*; 6) по­мнить, что для применения цвета в ар­хитектурной графике характерны сдер­жанные, локальные по цветовым отно­шениям гаммы красок, в колорите кото­рых преобладает какой-либо основной (ведущий) цвет. Это может быть охра золотистая, кадмий желтый; кадмий оранжевый (теплые тона), или умбра, нейтральтин, изумрудная зеленая (хо­лодные тона).

Глава 4. Цветная графика и приемы ее исполнения

53

В архитектурной графике с примене­нием акварели НЕ СОВЕТУЕМ;

1) смешивать цвета, пользуясь гряз­ными кистями и палитрой; 2) смеши­вать цвета, противоположные но своим цветовым характеристикам (например, желтый с голубым или оранжевый, красный с зеленым); 3) покрывать бума­гу густыми, непрозрачными растворами акварельных красок; 4) пользоваться для покраски акварелью гладкой, ли­шенной фактуры бумагой или калькой; 5) использовать в покраске чертежа рез­кие, яркие цвета.

Следует помнить, что применение акварельных красок в цветной архитек­турной фафике целесообразно там, где требуется: 1) тонирование туши с помо­щью растворов цветной акварели; цвет­ная отмывка, исполняемая растворами акварельных красок; 2) покраска акваре­лью деталей или целого изображения архитектурных объектов и пейзажей; ис­полнение композиционных клаузур и плакатов с использованием прозрачных цветных растворов акварели.

3. Некоторые требования к покраске гуашью и темперой

Для покраски гуашью и темперой следует знать свойства кроющих красок. Суть их отличия от таких материалов как китайская тушь или акварель в том, что с нанесением гуаши и темперы на поверхность изображения получается плотный, непрозрачный слой краски, сквозь который не просвечивает бумага. Гуашь и темпера выпускаются в виде густой пасты, расфасованной в стеклян­ные или пластиковые банки с герметич­ными крышками (гуашь) или в пласти­ковые свинцовые тюбики (темпера и гу­ашь). Слой гуаши после нанесения на бумагу и высыхания может смываться водой. Слой темперы после высыхания становится водостойким и не смывается. Для работы с гуашью и темперой ис­пользуются крупные и плоские кисти из мягкого волоса белки и колонка. Ще-

тинные кисти и флейцы применяются реже — при покраске больших поверх­ностей изображения или при работе на грубой подоснове — картоне, оргалите, фанере и т. д.

Качество красок и техника исполь­зования гуаши и темперы. Длялюбых видов архитектурной графики годятся все выпускаемые промышленностью разновидности гуашевых и темперных красок. Однако следует помнить, что краски с высохшей влажностной сыво­роткой для работы не годятся. Этот не­достаток определяется на глаз при рабо­те с гуашевыми красками в банках (краска высохла, потрескалась, на ощупь твердая и сухая) и на ощупь при работе с красками в свинцовых тюбиках (тюбик на ощупь каменно твердый). Можно добиться сравнительно сносного состояния высохшей гуаши — она мел­ко растирается пестиком в ступке и сме­шивается с водой. Однако качество та­кой краски невысокое и на бумаге в кра­сящем слое неминуемо будут присут­ствовать мелкие крупинки. Высохшая темпера для работы не годится. Лучшей считается гуашь с тонкотертым крою­щим составом. Такая краска дает тон­кий, укрывистый слой красящего ра­створа. Лучшая темпера отличается пас­тообразной, ровной по цвету и составу красящей массой, которая легко, без особых усилий выдавливается из тюби­ка. Качественная гуашь и темпера при размешивании дают ровный, тонкий слой краски без пузырьков и сгустков, сквозь который не просвечивает бумага. Краски с прозрачной сиккативной жид­костью, сгустками или крупинками кра­сящего состава годятся только в смеше­нии с кроющими красками. Особенно важно иметь в наборе красок кроющие белила и сажу. Если в наборе небольшое количество цветов, то можно путем сме­шивания нескольких красок получить сносные составные цвета. Лучшие ре­зультаты дает пользование чистыми цветами или их сочетаниями с одним— двумя компонентами.

54

Часть I. Средства изображения и вш)ы архитектурной графики

Нанесение красящего слоя тампо­ном применяется в тех случаях, когда гу­ашь или темпера наносятся на поверх­ность рыхлой бумаги, картона, деревян­ных панелей, фанеры, оргалита, пласти­ка. В этом случае требуемое количество красящего раствора наносится на плос­кость изображения с помощью тампона из ткани или куска поролона. Тампоны выпускаются промышленностью в виде цилиндрического бруска поролона или изготавливаются из куска мягкой ткани (можно марли), закрученной узлом и с вложенным в нее кусочком поролона, плотной ткани, комка ваты. Тампон об­макивается в раствор, после чего краска ровным слоем легкими ударами наносит­ся на поверхность бумаги, картона или фанеры. Такая техника покраски незаме­нима при работе с шрифтовыми трафаре­тами. Раствор краски должен быть обя­зательно сметанообразным.

Несколько советов по работе с тем­перой и гуашью. В покраске гуашью и темперой СОВЕТУЕМ; 1) составлять гамму цветов на основе одного (ведуще­го) цвета, который как компонент вхо­дит в состав всех цветов, применяемых в работе. Так составляются гаммы теп­лых, холодных, коричневых, зеленова­тых и других цветов; 2) изображение для покраски гуашью или темперой сна­чала вычерчивается в карандаше, затем плоскости изображения обводятся по контуру цветными линиями той же краской, а обведенные рейсфедером по­верхности закрашиваются соответствую­щими красящими растворами; 3) краску следует наносить тонким ровным слоем без потеков и пузырьков; 4) для получе­ния разбеленных растворов сначала в небольшой по площади мазок краски постепенно добавляют белила и затем, получив нужный разбеленный цвет, в тех же пропорциях размешивают нуж­ное количество смеси краски и белил; 5) работа ведется чистыми кистями, на

чистых листах бумаги или керамических палитрах; 6) кисти после работы начис­то промываются (особенно после ис­пользования темперы); 7) для получе­ния несмываемого слоя гуашь можно размешивать на основе поливинилаце-татных белил или (при работе на карто­не, оргалите, дереве) с добавлением 10— 15% раствора ПВА; 8) помнить, что слой гуаши при высыхании светлеет и в общих чертах сохраняет цвет исходной краски. Слой темперы при высыхании не только светлеет, но часто сильно ме­няет оттенок. Целесообразно перед по­краской произвести пробу всех выкра-сок на листе чистой бумаги и, согласу­ясь с результатами высохших проб крас­ки, внести коррективы в цветовую гам­му некоторых красящих растворов.

В покраске гуашью и темперой НЕ СОВЕТУЕМ: 1) работать с загрязнен­ными красками, используя непромытые кисти; 2) работать на непрочной бумаге с рыхлым, ворсистым поверхностным слоем; 3) пользоваться кистями с тупы­ми или неряшливо ворсистым волося­ным конусом; 4) смешивать кроющие краски с акварелью или гуашью; 5) на­носить толстый слой краски; 6) приме­нять в архитектурной графике резкие, контрастные по цветовым отношениям сочетания цветов; 7) обмакнув кисть или тампон в красящий раствор, сразу наносить краску на поверхность изобра­жения. Необходимо произвести в сторо­не на бумаге пробный мазок.

Обращаем внимание: применение кроющих красок в цветной архитектур­ной графике целесообразно там, где тре­буется: покраска отдельных деталей изображения, которые должны по за­мыслу автора отличаться по плотности, текстуре, величине цветовой поверхнос­ти¹ (например, покраска цветных кро­вель и деталей здания, отражение в цве­те текстуры, фактуры бетона, дерева, камня и т. д.); покраска изображений

¹ «Величина цвета» — воздействие на зрителя физических размеров цветной поверхности, ее массы и весовых соотношений с общей величиной плоскости изображения.

Глава 4. Цветная графика и приемы ее исполнения

■г!

объекта, материал и пластическая фор­ма которого легче и выразительней от­ражается в цветной графике с примене­нием гуаши или темперы; покраска де­талей окружающей среды, плотная цве­товая гамма которой контрастно выяв­ляет выполненный в другой графичес­кой технике архитектурный объект (на­пример, исполненный в технике туше­вой лессировки или акварельной по­краски); покраска деталей или всего изображения в клаузуре, плоскостной графике, где главным средством выявле­ния композиции является цвет.

4. Требования к технологии покраски цветом с использованием аэрографа

Правила работы с аэрографом. Из­готовление масок. Разведение крася­щего раствора. Целесообразность гра­фики с применением аэрографа. По­краска аэрографом требует определен­ной суммы навыков (см. гл. 3). Этой графической технике, широко применя­емой в дизайнерской и прикладной гра­фике, уделяется чрезвычайно мало вни­мания на страницах специальных работ, посвященных вопросам архитектурной графики. Между тем в настоящее время специалистам и-дизайнерами, художни­ками разработана эффективная методи­ка использования аэрографа в покраске с применением цветных растворов. В целом это искусство зиждется прежде всего на соблюдении ряда правил, зна­нии технологии моделирования формы с помощью аэрографа.

При использовании аэрографа СО­ВЕТУЕМ: 1) изобразить на бумаге, на­тянутой на подрамник или наклеенной на планшет, карандашный контурный рисунок или чертеж объекта, который требуется смоделировать цветом; 2) из­готовить необходимые маски, шаблоны, лекала из ватмана, синтетической плен­ки или светлого картона. Светлая повер­хность масок необходима для того, что­бы тон маски не контрастировал с плос-

костью и тоном бумаги, что позволяет точно оценивать качество применяемых цветных растворов; 3) основная маска, закрывающая фон чертежа, изготавлива­ется из самоклеющей пленки. Чтобы из­бежать порчи поверхности бумаги и на­несенных слоев красок, клеящий слой маски пробрызгивают с обратной сторо­ны жидко разведенными гуашевыми бе­лилами. Предварительно пленку перево­рачивают клеящей стороной кверху и снимают с. нее провощенный защитный слой бумаги; 4) после высыхания тонко­го слоя набрызга из разведенных белил пленка готова к работе. Ее можно безбо­язненно наклеивать на поверхность бу­маги, сильно проглаживать для удале­ния пузырей и переводить на нее линей­ные контуры моделируемого объекта. Поверхности, которые нужно покрывать набрызгом, вырезаются по контуру лег­ким и острым макетным ножом с такой осторожностью, чтобы не порезать слой бумаги. Снятые части, после нанесения и высыхания слоя набрызга, можно сно­ва наклеить на старое место; 5) контуры требуемых для набрызга плоскостей пе­реводятся на прозрачную пленку и да­лее с рисунка на бумагу (см. рис. 16) или рисуются мягким карандашом, ша­риковой ручкой прямо на пленке. На поверхность непрозрачных масок из бу­маги и картона контуры объекта перево­дятся с кальки; 6) перед работой оголов-ник аэрографа настраивается на нужное качество распыления; 7) подбирается требуемая для каждого вида графики густота красящего раствора. Разведен­ным раствором туши или акварели (в некоторых случаях гуаши) моделируют­ся гладкие цветные поверхности (плас­тика форм!)], освещенность архитектур­ных объектов). Густые цветные раство­ры гуаши, темперы, поливини-лацетат-ных белил служат для моделирования крупнофактурных поверхностей, а так­же поверхностей, имитирующих тексту­ру камня, бетона, штукатурки и т.д.; 8) текстуру и фактуру рваного камня, грубо обработанного бетона можно мо-

56 ____________ Часть f. Средства изображения и виды архитектурной графики

делировать, применяя набрызг под уг­лом 10—20° к поверхности бумаги, нане­сением на бумагу рисунка полос и ка­пель резинового клея (который после высыхания краски удаляется), наложе­нием под струю набрызга различных ра­створов, сеток, крупноячеистых тканей, марли и т.д.

Противопоказания при работе аэро­графом. В цветной архитектурной гра­фике с применением аэрографа НЕ СО­ВЕТУЕМ: 1) применять вульгарные, от­крытые цвета красящих растворов; 2) гру­бо имитировать фактуру и текстуру мате­риала, так как в этом случае нарушается масштабность изображения; 3) забывать о бережном отношении к листу бумаги. По­крывать бумажный лист большими повер­хностями цвета без разрывов, без пауз между отдельными частями цветовой композиции, так как в этом случае по­верхность непокрытой цветной бумаги перестает играть роль нейтральной сре-

ды, зрительно соединяющей отдельные компоненты изображения.

Качество графики с применением аэрографа зависит от суммы навыков графической работы, практического опыта применения различных приемов и приспособлений. Без эскизных проб, многократной отработки приемов пользования техникой аэрографа и сме­шения красящих растворов применение аэрографа не рекомендуется.

Завершая раздел о средствах изобра­жения, необходимо заметить, что приме­нение линии, тона и цвета зависит от задач изображения, для выполнения ко­торых исполняется тот или иной вид АГ. Таким образом возникает необходи­мость понимания специфических задач различных видов АГ, каждый из кото­рых имеет свои особенности, отвечает тем или иным целевым установкам про­фессиональной или внепрофессиональ-ной деятельности архитектора,

ГЛАВА5. ВИДЫ АРХИТЕКТУРНОЙ ГРАФИКИ. АРХИТЕКТУРНЫЙ ЭСКИЗ КАК СРЕДСТВО ПОИСКА АРХИТЕКТУРНОЙ ИДЕИ

1. Виды архитектурной графики

Специфика творческого процесса по созданию архитектурной постройки со­стоит в его двуединстве. На первом, ус­ловно называемом «идеальным», этапе творчества архитектор работает над мо­делью архитектурного объекта — комп­лексом чертежей и макетов будущей по­стройки. На втором, условно называе­мом «материальными, этапе творчества архитектор наблюдает и контролирует строительство архитектурного объекта, которое исполняется по чертежам и яв­ляется материальной реализацией про­ектных материалов первого этапа. Как уже говорилось во Введении, начиная с XV в. архитектор занимается почти ис­ключительно первой частью этого твор­ческого процесса, которая в наше время

носит название «проектирование». Про­ектирование архитектурного объекта не может обходиться без изобразительного отображения замыслов архитектора в графике и объемных моделях. Большая часть изобразительной информации, возникающей в. процессе проектирова­ния, передается и формируется в графи­ке. Ко второй половине XVIII в., когда повсеместно была признана теория изображения архитектурного объекта в ортогональных проекциях, сформирова­лись основные виды архитектурной гра­фики, которые к настоящему времени отражают задачи проектного процесса и носят название эскиз, чертеж и архитек­турный рисунок. Каждый из названных видов архитектурной графики имеет свою изобразительную специфику, отве­чает определенным требованиям. Харак-

Глава 5. Виды архитектурной графики

57

тер процесса проектирования построен таким образом, что поиск архитектур­ной идеи осуществляется с помощью эс­киза, а оформление архитектурного чер­тежа — с помощью архитектурного ри­сунка.

Архитектурный эскиз и архитектур­ный рисунок. Изобразительная форма архитектурного эскиза и архитектурно­го рисунка очень схожы, их различает только целевое назначение изображе­ния. Архитектурный эскиз — способ совершенствования творческого замыс­ла архитектора. Архитектурный рису­нок — любое рисованное произведение архитектора, назначение которого не обязательно преследует профессиональ­ные цели. Сюжет архитектурного рисун­ка может иметь самостоятельное значе­ние (набросок с натуры, графический рисунок — иллюстрация и т. д.), но мо­жет быть составной частью чертежа, эс­киза, Навыки эскизирования, рисования имеют для архитектора важное значе­ние, ибо с их помощью фиксируются профессиональные замыслы архитекто­ра, совершенствуются его графическое мастерство, творческие способности. Кроме того, навыки архитектурного ри­сунка необходимы для изображения ок­ружающей предметной и природной среды, элементов оборудования, так как с их помощью архитектурный объект приобретает реальные размеры, пра­вильно соотносится с человеком, приро­дой. Архитектурный эскиз — форма изобразительного поиска, с которого на­чинается проектный процесс. Его месту в творчестве архитектора, приемам его изобразительной реализации посвящена данная глава. Архитектурный рисунок — вид архитектурной графики, имеющий вспомогательное значение, его особенно­сти отражены в главе 7 настоящего из­дания. Основным видом графического изображения в архитектурной деятель­ности является чертеж.

Архитектурный чертеж — это изоб­ражение, передающее информацию о размере, форме и конструкции объекта.

В современном чертеже построение объекта обязательно исполняется по за­конам начертательной геометрии. Чер­теж применяется на всех стадиях проек­тной работы, для каждой из которых свойственна своя манера чертежной [-ра­фики (эскизный чертеж, обморочный чертеж, рабочий чертеж, демонстраци­онный чертеж, крок). В учебной работе на разных этапах обучения чертеж соот­ветствует определенным целям. На на­чальных этапах обучения учебный чер­теж является средством усвоения прак­тических навыков графической работы, основным средством развития компози­ционных способностей. На старших кур­сах чертеж по своему назначению и пол­ноте информации приближается к рабо­чему, демонстрационному чертежу в практической деятельности архитектора. Задачам учебного черчения посвящена глава 6 настоящей книги.

Поиск по сайту: