АвтоАвтоматизацияАрхитектураАстрономияАудитБиологияБухгалтерияВоенное делоГенетикаГеографияГеологияГосударствоДомДругоеЖурналистика и СМИИзобретательствоИностранные языкиИнформатикаИскусствоИсторияКомпьютерыКулинарияКультураЛексикологияЛитератураЛогикаМаркетингМатематикаМашиностроениеМедицинаМенеджментМеталлы и СваркаМеханикаМузыкаНаселениеОбразованиеОхрана безопасности жизниОхрана ТрудаПедагогикаПолитикаПравоПриборостроениеПрограммированиеПроизводствоПромышленностьПсихологияРадиоРегилияСвязьСоциологияСпортСтандартизацияСтроительствоТехнологииТорговляТуризмФизикаФизиологияФилософияФинансыХимияХозяйствоЦеннообразованиеЧерчениеЭкологияЭконометрикаЭкономикаЭлектроникаЮриспунденкция

Занятие 2. 1.Истоки экспрессионизма в искусстве XX в

Читайте также:
  1. АЦ – 7, занятие 1,
  2. ВВОДНОЕ ЗАНЯТИЕ
  3. Влияние занятием йоги на состояние человека
  4. Глава 1. Первое практическое занятие по методу ПМТ
  5. Групповое занятие.
  6. Десятое занятие
  7. З) Занятие по решению задач
  8. Задание 10 (практическое занятие 6 по теме «Комплекс маркетинга: проектирование продукта»)
  9. Задание 13 (практическое занятие 7 по теме «Комплекс маркетинга: продвижение продукта»)
  10. Задание 15 (практическое занятие 8 по теме «Комплекс маркетинга: определение цены на продукт»)
  11. Задание 19 (практическое занятие 10 по теме «Организация работы службы маркетинга»)
  12. Задание 7 (практическое занятие 4 по теме «Маркетинговые исследования»)

1. Истоки экспрессионизма в искусстве XX в. Освобождение
цвета, выразительность деформации.


Винсент Ван-Гог (повторение). Поиск повышенной выразитель-
ности напряженной и трагичной экспрессии образов через цвето-
вую квинтэссенцию натуры. «Арльские дамы», 1888 г.; «Куст»,
1889 г.; «Хижины», 1890 г.

Фовизм (группа «диких»). Программное утверждение прин-
ципа субъективизма в искусстве. Тенденция к декоративности,
решение колористических проблем.

2. Анри Матисс. Декоративная красочность, плоскостность
трактовки формы, ритмическая организация композиции и ли-
ний. Коллаж. Декупажи.

Ряд натюрмортов: «Подсолнечники в вазе», 1898 г.; «Букет»
(«Ваза с двумя ручками»), 1907 г.; «Фрукты, цветы, панно "Та-
нец"» 1909 г.; «Севильский натюрморт» («Розовая комната»), 1911 г.;
«Ваза с ирисами», 1912 г.; «Букет цветов на веранде», 1913 г.
Постановка задачи. Формирование стиля.

Развитие «возможности выражения вне пределов копиро-
вания».

«Красная комната» («Десерт. Гармония в красном»), 1908 г.;
«Игры в шары», 1908 г.; «Танец», 1910 г.; «Семейный портрет»,
1911 г.

3. Морис Вламинк. Сравнение произведений разных периодов.
«Вид на Сену», 1905—1906 гг.; «Городок на берегу озера»,

1907 г.; «Пейзаж с домом на холме», 1920-е годы.

4. Альбер Марке — пейзажист. Поиск синтетического образа
природы. Колористические достижения.

«Гавань в Ментоне», 1905 г.; «Набережная Лувра и Новый мост
в Париже», 1906 г.; «Вид на Сену и памятник Генриху IV» 1907 г.;
«Марина» («Неаполь»), 1909 г.; «Гамбургский порт», 1909 г.; «Дож-
дливый день в Париже» («Собор Парижской Богоматери»), 1910 г.;
«Площадь Св. Троицы в Париже», 1911 г.

5. Василий Кандинский — один из основоположников и теоре-
тик абстракционизма. Стилистическая эволюция (от импрессио-
низма и постимпрессионизма, через фовизм и экспрессионизм к
живописному абстракционизму). Работы эрмитажной коллекции
и собрание ГРМ.

«Зимний пейзаж», 1909 г.; «Пейзаж», 1913 г.; «Эскиз к компо-
зиции № 5», 1911 г.; «Композиция № 6», 1913 г.

На примере представленных картин студенту предлагается
проанализировать метод работы художника: от этюда с натуры к
фантазии-представлению и далее к абстрактной композиции —
так называемые «импрессии», «импровизации», «композиции».

Коллекция ГРМ: «Композиция № 7» и др.

Цвет как независимая духовная субстанция, способная суще-
ствовать вне всякой формы.


Занятие 3

1. Формирование аналитического метода в искусстве XX в.
Влияние живописных открытий Поля Сезанна на искусство XX в.
(повторение). Художественная система Сезанна. Поиск объектив-
ных закономерностей в изображении реального мира и субъектив-
ный характер его отражения. Синтез формы и цвета, особенности
композиционных приемов. Поздние работы — портреты, натюрмор-
ты, пейзажи в собрании Эрмитажа: «Курильщик», 1895 г.; «Натюр-
морт с драпировкой», 1899 г.; «Большая сосна близ Экса», конец
1990-х годов; «Гора Св. Виктории», 1900 г.; «Голубой пейзаж», 1903 г.

Кубизм. От геометризации к беспредметному.
П. Пикассо, Жорж Брак и Фернан Леже — основоположники
кубизма.

2. Пабло Пикассо. Многоликость крупнейшего мастера в ис-
кусстве XX в. Эволюция творчества. Неполнота эрмитажного со-
брания его произведений.

«Голубой» и «розовый» периоды. «Любительница абсента»,
1901 г.; «Свидание», 1902 г.; «Портрет Солера», 1903 г.; «Мальчик
с собакой», 1905 г.

Анализ произведений кубистического периода в творчестве
Пикассо (по выбору студента).

«Стеклянная посуда», 1907 г.; «Танец с покрывалами», 1907 г.;
«Композиция с черепом», 1907 г.; «Женщина с веером» («После бала»),
1908 г.; «Фермерша», 1908 г.; «Женщина с мандолиной», 1909 г.; «Фаб-
рика в селении Хорта де Эбро», 1909 г.; «Молодая дама», 1909 г.;
«Харчевня» («Окорок»), 1912 г.; «Музыкальные инструменты», 1912 г.;
«Кларнет и скрипка», 1913 г.; «Скрипка и гитара», 1913 г.

3. Андре Дерен. Кубистические и неоклассические тенденции
в поздних работах.

«Порт в Гавре», 1905—1906 гг. (фовистский период); «Глиня-
ный кувшин, белая салфетка и фрукты», 1912 г.; «Девушка в чер-
ном», 1914 г.

4. Пуризм — направление в живописи, связанное с конструк-
тивизмом в архитектуре (Ле Корбюзье).

Амеде Озанфан. «Натюрморт. Посуда», 1919 г.
Фернан Леже. «Композиция 2», 1924 г.


1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | 25 | 26 | 27 | 28 | 29 | 30 | 31 | 32 | 33 | 34 | 35 | 36 |

Поиск по сайту:



Все материалы представленные на сайте исключительно с целью ознакомления читателями и не преследуют коммерческих целей или нарушение авторских прав. Студалл.Орг (0.003 сек.)