Современное положение Словацкой Республики

Словацкая Республика занимает территорию 49 036 кв. км с населением 5,3 млн (на 1 января 1993 г.). В отличие от Чехии Сло­вакия — многонациональное государство (85,7% — словаки, 10,8% — венгры, 1,1% — чехи и т.д.).

Первой заметной пробой партийно-политических сил в Сло­вацкой Республике стали досрочные парламентские выборы, со­стоявшиеся осенью 1994 г. На них вновь победило Движение за демократическую Словакию В. Мечиара. Вместе с Крестьянской партией Словакии ДЗДС получило 35% голосов. В Национальный совет (парламент) вошли также: «Общий выбор» (коалиция партий демократической левой, социал-демократической партии Словакии, партии зеленых, движение крестьян) — 10,4% голо­сов; Коалиция партий венгерского меньшинства — 10,2% голо­сов; Христианско-демократическое движение — 10% голосов; Демократическая уния Словакии — 9%, Союз рабочих Слова­кии — 7,3% и др. Председатель ДЗДС В. Мечиар вновь сформиро­вал правительство, сумев привлечь в коалицию Словацкую на­циональную партию и Союз рабочих Словакии.

В июне 1994 г. на заседании Совета Европы в Каннах премьер Словакии В. Мечиар подал официальное заявление о приеме Словацкой Республики в Европейский союз, в ноябре ГОГР XI

социалистический реализм, который провозглашался единствен­ным художественным методом, что впоследствии негативно ска­залось на общем состоянии культуры и судьбах ее творцов.

Независимая оппозиционная и диссидентская культура эпо­хи «реального социализма» могла найти резонанс лишь на Западе. Именно там впервые публично ставились пьесы нынешнего пре­зидента Чешской Республики Вацлава Гавела, публиковались про­изведения таких неординарных писателей, как Милан Кундера, Богумир Грабал и др. К оппозиционному реформаторскому на­правлению общественной мысли, наряду с В. Гавелом и И. Кли-мой, принадлежали также философы Ян Паточка, Карел Косик, историк Вацлав Черный и др. Главной формой распространения нонконформистских взглядов в период идеологической несвобо­ды являлся «самиздат». Сам термин был заимствован, как видим, из русского языка. Выходила даже самиздатовская периодика («Ре-волвер-ревю», «Критический сборник», «Средняя Европа»).

В эмиграции с 1950-х гг. действовал «Совет свободной Чехос­ловакии» (США) и Мировой конгресс словаков с центром в Канаде. С 1956 г. в Париже издавался популярный журнал «Све-децтви» («Свидетельства»), вокруг которого группировалась ин­теллектуальная элита во главе с Павлом Тигридом. Подобное зна­чение имели также издаваемые в Риме Й. Пеликаном «Листы». После подавления «пражской весны» за рубежом функциониро­вал ряд независимых издательских центров, например, «51хгу-ещЫ РиЬНзпегз» в Торонто (Й. и 3. Шкворецкие), издательство «Конфронтация» в Швейцарии, в Лондоне — «Розмлувы» («Бе­седы») и др. Эмиграция оказывала существенную материальную поддержку оппозиционным деятелям чешской и словацкой куль­туры, подвергавшимся гонениям внутри страны.

Мировое признание получило творчество Милоша Формана, чешского кинорежиссера, работавшего за рубежом («Полет над гнездом кукушки», «Амадеус» и др.). В чехословацком кинемато­графе выделялись своей новаторской поэтикой фильмы режиссе­ров Йиржи Менцела, Веры Хитиловой, Юрая Герца, Юрая Яку-биско, Штефана Уфа, Яна Сверака. Из киностудий наиболее про­дуктивными были и остаются чешская «Баррандов» и словацкая «Колиба».

Традиционно добротный уровень сохранял чешский и сло­вацкий театр, несмотря на определенную дань времени, выра­зившуюся в чрезмерной идеологизированное™ многих сценичес­ких постановок. Характер чешского театра определял творческий поиск многочисленных теафов-студий малых форм в Праге, Брно, Либерце, Усти-на-Лабе и др. Пьесы В. Гавела, которые ныне яв­ляются неотъемлемой частью чешского и мирового театрального репертуара, ставились лишь в узком кругу единомышленников.

Всемирной известности добились словацкие оперные испол­нители Габриела Бенячкова, Эдита Груберова, Петер Дворский. Сложилась фадиция проведения регулярных музыкальных фес­тивалей в Праге и Братиславе с участием прославленных музы­кальных коллективов и исполнителей со всего мира. Из совре­менных композиторов можно отметить творчество Пефа Эбена и Сватоплука Гавелки.

Чешскому и словацкому прикладному искусству, как прави­ло, свойственно умелое сочетание традиционных и новых форм. Произведения из стекла, текстиля, дерева и металла известны во многих сфанах и пользуются заслуженным спросом. По эскизам таких мастеров, как Фулла и Алекси, выполнены многие словац­кие гобелены.

Неповторимый колорит чешской столице придают современ­ные скульптурные шедевры, такие, как памятники 50-х годов — Яну Жижке на горе Жижков в Праге, художнику Й. Манесу (Бо-гумил Кафка); Яну Гусу во дворе средневекового университет­ского ценфа «Каролинум» (Карел Лидицкий); памятник писа­тельнице Божене Немцовой на Славянском осфове (Карел По­корны); композиция В. Маковского «Новый век» и др.

Заметных творческих успехов ныне достигли многие чешс­кие и словацкие мастера, вышедшие из мастерской Й. Вагнера в Высшем художественно-промышленном училище в Праге. Наи­более маститые — это чешский скульптор Олбрам Зоубек, чье творчество вдохновляется блистательной средиземноморской ар­хаикой, и словацкий мастер Людвик Коркош, использующий неисчерпаемые фадиции национальной деревянной скульптуры. К народным фадициям обращено творчество другого видного словацкого скульптора В. Компанека.

Большой интерес вызвали художественные выставки на ро­дине и за рубежом таких мастеров, как Йиржи Андерле, Адольф Борн, Владимир Комарек, Карел Валтр, Винцент Гложник и творческой фуппы «Тврдоглави» («Упрямые») и др.

К архитектурным достижениям послевоенного периода бес­спорно стоит отнести известный комплекс международной ма-шиносфоительной ярмарки в Брно (3. Алекс, Ф. Ледерер), че­хословацкий павильон на Брюссельской всемирной выставке, зда­ние телебашни и отеля на горе Йештед (К. Губачек, 3. Пафман получили премию им. Перре Международной унии архитекторов), аэропорт в г. Кошице, теаф им. Яначека в Брно, памятник Сло­вацкому национальному восстанию в г. Банска Бисфица (Д. Куз-ма, Й. Янкович), комплекс зданий для чемпионата мира по зим­ним видам спорта в словацких Татрах.

Приметами 70—80-х гг. стали такие архитектурные доминан­ты, как отели «Интернационал» в Праге (К. Филсак, Й. Швец)

и «Форум» в Братиславе (Й. Хаускрехт), пражские универмаг «Котва» (В. и В. Махонины) и Дворец культуры (Я. Майер, А. Ма­рек, Я. Кралик, В. Устогал). В 70-е гг. появились первые линии Пражского метро с выразительно оформленными вестибюлями станций. Особенно удачна «Малостранская» арх. 3. Дробного, ук­рашенная знаменитой барочной скульптурой Матиаша Брауна «Надежда». К тому же времени относится возведение главного здания Матицы Словацкой в г. Мартин (Д. Кузма, А. Циммер­ман), а также стального подвесного моста в Братиславе через Дунай длиной 431 м (А. Тесар, Й. Лацко, И. Сламень) и моста-эстакады в Праге длиной 485 м (арх. В. Михалек, С. Губечка по старому проекту С. Бехине и Б. Козака).

Особенно высоки в послевоенный период достижения чешс­ких и словацких реставраторов архитектурных памятников. К ним бесспорно можно отнести реконструкцию главного актового зала «Каролинум» Пражского университета (Й. Фрагнер), монастыря Св. Йиржи на Пражском Граде (Ф. Цубр, Й. Грубы, 3. Покор­ны), средневекового комплекса монастыря Св. Анежки, приспо­собленного для чешской национальной галереи (Й. Главаты, К. Кунц), Братиславского Града, исторического городского комп­лекса г. Банска Штиавница в Словакии и др.

В последние годы реализуются весьма оригинальные замыс­лы преобразования исторических построек торгового и промыш­ленного характера в объекты современного гражданского и куль­турного звучания — ветряной мельницы Рупрехта в пансион (арх. Б. Сладе ко ва), кирпичного завода Гегерта XVIII в. в комплекс­ный центр реставрации и художественные мастерские, или пре­вращения крытого рынка рубежа XIX— XX вв. в пражском районе Винограды в фешенебельный торговый центр (арх. М. Веселы).

Поиск по сайту: