Ранний модернизм

Неоклассицизм. Общая характеристика. Особенности стиля. Используемые композиционные решения, конструктивные элементы и строительные материалы. Ключевые здания. Ключевые архитекторы.

Неоклассицизм– это эстетическое направление в искусстве и архитектуре, которое господствовало в Европе в конце XVIII – начале XIX века, и которому присуще обращение к традициям искусства античности, искусства эпохи Возрождения или классицизма.

Неоклассицизм вырос из убеждения, что такие стили, как барокко и рококо, ^вели архитектуру слишком далеко от ее исто­ков, и желания понять, каковы же были эти ис­токи. Рациональная мысль, обусловленная ин­теллектуальным характером, который носила эпоха Возрождения, и археологические откры­тая немало способствовали таким поискам.

МАРК АНТУАН ЛОЖЬЕ (1713-1769); ЖАК ЖЕРМЕН СУФЛО (1713-1780); ЖАК ГОНДУЭН (1737-1818); ТОМАС ДЖЕФФЕРСОН(-1743-1826); ПЬЕР ВИНЬОН (1762-1828); БЕНДЖАМИН _Г£НРИ ЛАТРОБ (1764-1820); КАРЛ ФРИДРИХ ШИНКЕЛЬ ^ /81-1841); РОБЕРТ СМЁРК (1781-1867); ЛЕО ФОН К;1ЕНЦЕ (1784-1864)

Понятия: сдержанность; порядок; форма;дисциплина; разум; Возрождение

На первый взгляд может показаться, что неоклассицизм стал результатом новых знаний о древней архитектуре, источником ко­торых послужили археологические открытия _в центрах античной цивилизации. Однако су­ществует также не менее важное теоретическое измерение. Вся архитектура, как утверждал в «Эссе об архитектуре» (1753) Марк Ан­туан Ложье, может быть выведена из «прими­тивной хижины»: разумная реакция «благород­ного дикаря» на потребность в укрытии заклю­чается в возведении простой структуры из че­тырех стволов деревьев вместо колонн с остро­конечной крышей из ветвей. Эти элементы бы­ли организованы в основные формы квадратов и треугольников, отражающие убеждение, что у разума и естественных форм общие корни.

Это интеллектуальное чудачество послужило привлекательной альтернативой рококо и мно­гим обязано Витрувию, описавшему мифиче­ские истоки архитектуры, однако вышло далеко за пределы возрождения античных форм. В кон­це концов неоклассицизм снабдил архитектуру концептуальной моделью, которая заменила за­висимость от стилистических традиций тесной связью с разумом и стремлением организовать общество согласно неким рациональным лини­ям. Таким образом, неоклассицизм заложил фундамент для структурного рационализма, а впоследствии и архитектурного модернизма.

В 1754 г. Жак Жермен Суфло начинает ра­боту над церковью (позже превращенной в Пантеон), посвященной покровительнице Парижа святой Женевьеве. Он неизменно предпочитает колонны пилястрам и другим видам оропы, а цельные антаблементы – аркам, демонстрируя тем самым явное влияние Ложье.

Такая «дисциплинированная» архитектура выросла на почве французского Возрождения и вдохновила много проектов, где господствовали подобные идеи. Это был очевидный выбор дня растущего числа музеев классических мутностей - от педантичной интерпретации Роберта Смёрка, воплощенной в здании Британского музея, до более элегантного и утон ченного Старого музея в Берлине, построенного по проекту Карла Фридриха Шинкеля. Превративгегося из классического ученого в неоклассического архитектора, Уильям Уилкинс использовал эту архитектуру в светских целях, основав Университетский колледж в Лондоне, и Бенджамин Латроб увез ее в США.

КЛЮЧЕВЫЕ ЗДАНИЯ

Старый музей (Берлин, Германия, арх. Карл Фридрих Шинкель, 1824-1828)

Встречающий посетителей колоннада из огромных ионических колонн демонстрирует суровую и точную интерпрета­цию классицизма Шенкелем. Греческая архитектура осно­вывалась на сочетании культуры и дисциплины, которая в данном случае была использована зодчим для новой, му­зейной функции и в целом для осуществления амбиций Пруссии превратить Берлин в «Северные Афины».

1 Пантеон (изначально церковь Сент-Женевьев; Париж, Франция, арх. ЖАК ЖЕРМЕН СУФЛО, 1756-1790)

Проект церкви, посвященной святой покровительнице Парижа, по сути представляет неоклассическую версию традиционной формулы огромных кафедральных собо­ров - гигантский купол над просторным нефом. В предыду­щих образцах этого жанра вес купола поддерживался неук­люжими стенами и опорами. Суфло создал структуру, осно­ванную на колоннах и антаблементах, превратив внутрен­нее пространство здания в «лес» классических черт.

ДРУГИЕ ЗДАНИЯ

Школа хирургии, Париж, Франция, Жак Гондуэн,

1769-1775; Белый дом, Вашингтон, США, Джеймс Хобан и Бенджамин Латроб, 1792-1829; кафедральный собор, Бал­тимор, Мэриленд, США, Бенжамин Латроб, 1804-1818; цер­ковь Ла Мадлен, Париж, Франция, Пьер Виньон, 1806-1842; Глиптотека, Мюнхен, Германия, Лео фон Кленце, 1816-1830; Университет Виргинии, Шарлоттсвилль, Вирги­ния, США, Томас Джефферсон, 1817-1826; Британский му­зей, Лондон, Англия, Роберт Смёрк, 1823-1847

Поиск по сайту: