|
|||||||
АвтоАвтоматизацияАрхитектураАстрономияАудитБиологияБухгалтерияВоенное делоГенетикаГеографияГеологияГосударствоДомДругоеЖурналистика и СМИИзобретательствоИностранные языкиИнформатикаИскусствоИсторияКомпьютерыКулинарияКультураЛексикологияЛитератураЛогикаМаркетингМатематикаМашиностроениеМедицинаМенеджментМеталлы и СваркаМеханикаМузыкаНаселениеОбразованиеОхрана безопасности жизниОхрана ТрудаПедагогикаПолитикаПравоПриборостроениеПрограммированиеПроизводствоПромышленностьПсихологияРадиоРегилияСвязьСоциологияСпортСтандартизацияСтроительствоТехнологииТорговляТуризмФизикаФизиологияФилософияФинансыХимияХозяйствоЦеннообразованиеЧерчениеЭкологияЭконометрикаЭкономикаЭлектроникаЮриспунденкция |
Корпоратизм. Общая характеристика. Особенности стиля. Используемые композиционные решения, конструктивные элементы и строительные материалы. Ключевые здания. Ключевые архитекторыКорпоратизм ветвь архитектуры, которая развивалась с конца 19 в. для удовлетворения функциональных и эстетических потребностей большого бизнеса. Тон в корпоративном управлении и строительной технологии задавали США, создавая новые формы архитектуры для больших корпораций. Американские архитекторы 20-х гг. прошлого века, в том числе Альберт Кан, создавали проекты фабрик, которые выглядели так же рационально, как любое произведение европейских мастеров модернизма. В течение последующего 10-летия Франк Ллойд Райт, разработал образцовую штаб-квартиру для «Джонсон Уэкс» в Висконсине. Чаще архитекторы следовали разделению, которое Кан сделал между производственными зданиями (фабриками) и штаб-квартирами предприятий (главными офисами). Деловые кварталы Детройта, Чикаго и Нью-Йорка контрастировали с промышленными окраинами, щеголяя роскошным декором. Объединив разнородные направления европейского модернизма в одно целое в нью-йоркской выставке Музея современного искусства (1932), Хенри-Рассел Хичкок и Филип Джонсон дали начало «международному стилюлю» и показали, что разделение Кана лишено смысла. Корпорации, современности после Второй мирошш войны и Великой Депрессии, откликнулись ни «послание» архитекторов. Например, Ливер хаус на Парк-авеню в Нью-Йорке от «Скидмор Оуингс энд Мерилл» (1950-1952) представим ет собой сочетание башни, пронзающей ли нию горизонта, и подиума, подчеркивающим! связь с землей. По прошествии незначительного времени ни один американский город не мог считаться завершенным, если в нем не было небоскри бов из стекла и стали, в то время как амери канская экономика прокладывала себе пум. к глобальной гегемонии. Промышленная эстетика возобладала в корпоративном имиджи, когда власть корпораций стала доминирован, в общественной жизни. Архитекторы: ЛУИС ГЕНРИ САЛЛИВЕН (1856-1924); ФРАНК ЛЛОЙД РАЙТ (1869-1959); АЛЬБЕРТ КАН (1869-1942); ЛЮДВИГ МИС ВАН ДЕР РОЭ (1886-1969); ФИЛИП ДЖОНСОН (1906-2005); ЭРО СААРИНЕН (1910-1961); «СКИДМОР, ОУИНГС ЭНД МЕРИЛЛ» (компания, основана в 1936) КЛЮЧЕВЫЕ ЗДАНИЯ Штаб-квартира «Джонсон Уэкс» (Расин, Висконсин, США, арх. Франк Ллойд Райт, 1936-1939; башня лабори тории,1944-1950) Райт предусмотрел отдельное здание для каждой корпоративной функции, учитывая при этом ее особенности. Каждое строение призывает сотрудников сосредоточиться на выполнении поставленных перед ними задач и способствует внутренней концентрации.. Снаружи комплекс производит впечатление груды форм из красного кирпича. Лишь добавленная позднее башня лаборатории стала фокусной точкой композиции. В малоэтажных зданиях зачастую размещались исследовательские лаборатории и фабрики. Технический центр «Дженерал Моторс» авторства Эро Сааринена эффектно объединил эстетику функции с корпоративной идентичностью. В работе для «1ВМ» и «Моbil» американский архитектор и промышленный дизайнер Эллиот Нойес показал, как сделать корпоративную идентичность инструментом корпоративной политики. Потребовались глобальные потрясения 1970-х, чтобы предложить какой-либо другой вариант отношений между бизнесом и дизайном.Ливер-хаус (Парк-авеню, Нью-Йорк, США, арх. бюро «Скидмор, Оуингс энд Мерилл», 1952) Здание, построенное для компании «Ливер Бразерс», - наглядное доказательство того, что европейский модернизм может приспособиться к корпоративным нуждам. Чистый и отчетливо рациональный дизайн, кажется, отражает коммерческую эффективность и открытость к новым технологиям. Идея башни и горизонтальной панели впоследствии часто копировалась - Позже дизайн пришел к точно выверенным конструкциям для сочетания планировки интерьеров с мебелью, что позволило создавать корпоративное окружение. ДРУГИЕ ЗДАНИЯ США: Гаранти-билдинг, Буффало, Нью-Йорк, Луис Салли-вен, 1895; Ларкин-билдинг, Буффало, Нью-Йорк, Франк Ллойд Райт, 1905; завод (сборочный комплекс) Форда, Детройт, Мичиган, Альберт Кан, 1922; административный корпус Джона Дира, Молин, Иллинойс, Эро Сааринен, 1957-1963 Поиск по сайту: |
Все материалы представленные на сайте исключительно с целью ознакомления читателями и не преследуют коммерческих целей или нарушение авторских прав. Студалл.Орг (0.003 сек.) |