Цветовая гармония в шрифтовой работе

Гармоничное цветовое решение неразрывно связано с вопросом повышения художест­венного уровня всех форм наглядной агита­ции и пропаганды.

Цвет играет огромную роль не только с эстетической точки зрения, но и, как было сказано, воздействует на зрителя своими фи­зическими и психосубъективными качества­ми. К этому можно добавить, что к физи­ческим качествам относится и свойство цвета фона (светлых тонов) оптически удалять и облегчать предмет — носитель шрифта или приближать и утяжелять его (цвета темных тонов).

Психосубъективный аспект состоит в том, что цвет, оказывая влияние на общее психи­ческое состояние человека, может вызвать различное настроение: спокойное или раз­драженное, мажорное (радостное) или ми­норное (тоскливое), может повышать или понижать наше внимание, способствовать раскрытию образности шрифтовой компози­ции.

Установлено также, что одни цвета воз­действуют на психику человека возбуждаю­ще: красный, оранжевый, желтый — так называемые теплые цвета — расширяют зрачки, даже учащают пульс и утомляют глаза; другие, холодные цвета (зеленый, го­лубой, синий), наоборот, снижают утомле­ние, успокаивают зрение. Художник должен учитывать эти особенности в своей практи­ческой деятельности.

Художник-оформитель выполняет рабо­ту, предназначаемую для вполне определен­ных мест в интерьере или экстерьере. По­этому эстетические аспекты выбора цвета представляются ему в связи с решением ли­бо комплексов наглядной агитации, либо от­дельных шрифтовых плакатов в зависимости от окружающей среды. Гармонию цветового решения можно считать достигнутой в том случае, когда: цвет шрифта и цвет фона обеспечивает чет­кое и удобное восприятие текста; общее цветовое решение способствует эмоцио­нальному выражению и раскрытию со­держания; цветовое решение находится в гармонич­ном единстве с окружением и отвечает чувству эстетического удовлетворения.

Следует особо сказать об идеологическом обосновании выбора цвета (Рис. 85).

Всем понятно значение для нас красного цвета. Красный цвет — символ революцион­ной борьбы, военно-патриотического и трудо­вого героизма советского народа, цвет госу­дарственного флага. Идеологически обосно­вано широкое применение красного цвета в праздничном оформлении и в плакатах на политические темы (в отличие от производ­ственных и информационных, в которых могут применяться любые цвета, гармонич­ные окружению). Невысокий коэффициент отражения не позволяет считать его отвечаю­щим нормальным, в обычном смысле, усло­виям зрительного восприятия. В ряду коло­ристических сочетаний, обеспечивающих четкость шрифта, красный цвет занимает среднее положение и хорошо «работает» в контрасте с желтым, охристым, белым, ино­гда с черным. В некоторых политических плакатах с революционной или военной те­матикой сочетание красного с черным сооб­щает зрительную напряженность, передавая драматизм событий того времени. Однако ко­личество красного и черного должно так со­относиться, чтобы не создавалось траурного впечатления (этого не произойдет, если не применять черных рамок или кантов). Часто спектральный красный цвет применяется в нюансном сочетании с оттенками красного: красно-белого, красно-оранжевого и красно-коричневого.

Красный цвет влияет на общее психическое состояние человека возбуждающе. Вы, должно быть, замечали, что в дни празд­неств, особенно на улицах в красном убран­стве, когда видишь движущиеся транспаран­ты в колоннах демонстрантов, колышущиеся знамена, испытываешь необычайное, возвы­шенно-приподнятое и вместе с тем взволно­ванное состояние. Среди многих слагаемых такого настроения существенное значение имеет... красный цвет!

Несмотря на некоторое несоответствие требованиям нормы, предъявляемым к цвету в шрифтовой работе, а именно определенным физическим и психологическим качествам, красный цвет остается незаменимым в идео­логическом и эмоциональном плане, активно воздействуя на зрителя броскостью, способ­ностью остановить, заранее ориентировать зрителя на прочтение важной темы.

В зависимости от предназначенного места и условий окружения в политическом офор­млении рекомендуется применять различ­ные оттенки красного цвета: темные и насы­щенные — в экстерьере, светлые и менее насыщенные — в интерьере. Оптически пер­вые выступают вперед, что важно для откры­того пространства, особенность вторых — зрительно отступать назад — должна учиты­ваться в плакатах, предназначенных для помещений. Разрабатывая художественное оформление комплексов наглядной агита­ции, художник с помощью красного цвета организует так называемый зрительный центр, выделяя главное в целом оформлении, будь то знамена, вымпелы, фон для скульп­турного портрета В. И. Ленина или злобо­дневные призывы и лозунги. Соподчиненные элементы оформления также могут иметь вкрапления красного цвета или его оттен­ков. Такие красные пятна в виде отдельных плоскостей, заголовков, рубрик, буквиц, согласуясь со зрительным центром, позво­ляют создать продуманный замкнутый колористический строй всего оформления.

Политические шрифтовые композиции, раскрывающие тему международной дея­тельности КПСС и Советского государства (например, Программа мира), могут иметь иное цветовое решение - в бело-голубом и синем ключе (основные цвета, принятые для Организации Объединенных Наций).

Разнообразная цветовая палитра, тональ­ность и насыщенность цвета, фактура — все, чем владеет художник, создавая то или иное оформление, требует от него большого вкуса, такта и учета физического и психологическо­го воздействия цвета на человека. Безуслов­но, все эти вопросы не должны решаться изо­лированно от комплексного цветового реше­ния наглядной агитации в интерьерах или природном окружении. Единая цветовая схема для комплексного оформления заклю­чается в использовании определенного цве­тового ключа, гармоничных нюансных или контрастных цветовых сочетаний. Такие сочетания составляют ряды цвета. Ряды цвета могут быть развернуты по трем основ­ным направлениям:

1. Ряд серых ахроматических тонов (от белого к черному).

2. Ряд хроматических цветов (цвета спект­ра): в теплой гамме (желтый — оранже­вый — красный с их промежуточными оттенками); в холодной гамме (зеленый — синий — фио­летовый с их промежуточными оттенка­ми); в пределах двух дополнительных цветов (синий — оранжевый; зеленый — крас­ный; фиолетовый — желтый или их про­межуточных состояний).

3. Ряды от хроматических (спектральных) к ахроматическим цветам (например, от красного к белому, от красного к серому и от красного к черному).

Понимание цветовых характеристик помогает правильно обращаться с цветом.

Тон — светлостный фактор — степень светлоты или темноты цвета относительно бело-черной шкалы, (светлые или темные тона, тона средней насыщенности).

Насыщенность — яркостный фактор, указывающий на силу или интенсивность цвета (например, бледно-красный, ярко-красный, темно-красный).

Оттенки — промежуточные состояния основных цветов. При выборе цвета для фона и шрифта в экстерьерных работах наиболее важными факторами являются характерис­тики отражения и поглощения света, кото­рые способствуют наилучшему зрительному восприятию всей информативной части в ус­ловиях естественного (дневного) или искус­ственного (вечернего) освещения, а также в условиях той или иной архитектурной ситуации или природного окружения. По­нятно, что каждый конкретный случай тре­бует индивидуального подхода к цветовому решению комплексов наглядной агитации в экстерьере. Поэтому затруднительно да­вать на этот счет какие бы то ни было реко­мендации. Использование цветовой схемы для наглядной агитации в интерьерах долж­но основываться на тех же физических, пси­хологических и эстетических факторах. На­до помнить, что светлые оттенки всех цветов уменьшают поглощение света, улучшают ус­ловия зрительного восприятия, поэтому наибольшие коэффициенты отражения тре­буются для фона планшетов, входящих в на­глядный комплекс, равно как и для потол­ков помещений. Несколько меньшие — для открытых конструкций стендов, а также стен, панелей, драпировок, полов и обору­дования.

Решение комплексов в едином цветовом ключе подразумевает использование сов­местимых групп цветов, чтобы ничто не выпадало из общего гармоничного цветового строя. В условиях общего освещения (ес­тественного или электрического) наиболее благоприятны цвета бледных, пастельных оттенков, позволяющие создать впечатление большего объема помещений, в которых человеку приходится долго пребывать. Свет­лый фон планшетов отвечает той же цели и, кроме того, обеспечивает надлежащий конт­раст со шрифтом. Иное дело — решение выставочных помещений или музейных экспозиций, где возможно путем цветовых контрастов, применения специально направ­ленного света заставить работать на зрите­ля исключительно средства художественно­го оформления, оставляя в тени все, что могло бы мешать сосредоточению человека. Такой «декорационный» прием в оформле­нии позволяет достигнуть максимального эффекта в концентрации зрительного внима­ния.

Как видно из таблицы «Примерная совместимость групп цветов», фон планшетов, входящих в комплекс, белый или слегка погашенный, но в том же цветовом ключе. Шрифт основных текстов и заголовков и дру­гие изобразительные элементы рекомендует­ся выполнять по принципу контрастной гармонии цветом темных тонов или черной краской. Использование красного цвета в качестве рубрик, заголовков, буквиц тре­бует гармоничного тонального и яркостного изменения в разных ситуациях.

В первом варианте — красный с коричне­вым оттенком, во втором — охристо-крас­ный, в третьем — светло-красный; в четвер­том — краплак красный светлый и, наконец, в последнем — светло-красный. Эти сочета­ния также не единственны и предлагаются в качестве одного из примеров гармонизации цветов.

Выбор цветового решения зависит и от условий освещения. Так, цвета, выбранные при освещении лампой накаливания, оказы­ваются иными при люминесцентном освещении или естественном дневном. Правильный выбор сочетания цветов может быть сделан при учете естественных и искусственных условий освещения. Выполняя оформление в расчете только на дневное освещение, мы невольно повергаем их в «слепоту» в вечер­нее время. Да и днем в помещениях наиболь­шее освещение приходится на рабочую зону; оформление же, находясь вне ее, может те­ряться и оставаться незамеченным. Исполь­зование специально направленного освеще­ния может способствовать активизации на­глядной агитации. В рабочие часы система такого подсвета отключается и таким обра­зом оформление нивелируется в объеме по­мещения. А в нужное время — в перерывах, до начала и перед окончанием работы — вся наглядная агитация сразу или попере­менно приводится в рабочее состояние. Это одна из форм динамизации средств нагляд­ной агитации. Другая возможная форма — специальный подсвет, который посредством автоматически сменяемых цветных фильт­ров может придавать оформлению различ­ные цветовые оттенки. Такой подсвет осо­бенно эффективен для праздничного оформ­ления, хотя специальная подсветка жела­тельна, особенно в вечернее время, и для постоянных средств наглядной агитации. 'Возможны и иные формы: например, плака­ты в виде крупноформатных диапозитивов, размещенных на стене или над пролетом цеха; световая газета, все шире входящая в нашу повседневную жизнь. Конструкции могут быть не только привычно плоскими на стене, но и объемными в пространстве, не только статичными, но и динамичными, вращающимися и т.д.

Понятно, что такие формы наглядной агитации требуют материальных затрат. Однако высокая эффективность и продолжительный срок службы целиком окупают эти затраты. Достаточно разработать конструкции, имеющие специальные пазы для смены предварительно заготовленных для этой цели шрифтовых «литер», как разрешится и проблема оперативного обновления содержания.

Таблица «Примерная совместимость групп цветов»

Таблица «Коэффициент отражения некоторых красок, фона планшетов

(бумаги) и деревянной облицовки» (из справочника по инженерной психологии)

5. Технология шрифтовых работ. Изготовление простых шаблонов, трафаретов оригинальных шрифтов и декоративных элементов. Выполнение художественных надписей. Геометрическая пропорциональность букв. Равновесие оптических полей межбуквенных пробелов – 8+4 часа.

Методы построения рисованных шрифтов. Существуют различные методы геометрического построения шрифтов. Наиболее широко в практике распространен метод построения по модульной сетке. Простейшим примером его является построение по клеткам (рис. 64а). Прямоугольник с отношением сторон 3:5 делится на 3 клетки по ширине и на 5 по высоте. Построенные в таком прямоугольнике буквы имеют внутрибуквенный просвет, равный толщине основного штриха. Обычно округленные элементы букв в этом примере выпрямлены. Шрифт типа рубленого, прямоугольного вида, узкий, жирный, с простым ритмическим строем.

При построении по модульной сетке (рис. 64б) за модуль принимается толщина основного штриха. Стороны прямоугольника с выбранным пропорциональным отношением всегда кратны модулю. Прямоугольник, разбитый на модульную сетку, служит основой построения разнообразных шрифтов. На рис. 64а показывается, как находить по модулю и модульной сетке пропорции букв, места соединения штрихов, центры дуг и окружностей.

К методу построения по модульной сетке относится и метод вписывания букв в квадрат. Особенностью его является то, что пропорции букв определяются не пропорциями квадрат, а лишь относительно него. Квадрат может и не расчерчиваться на сетку, а лишь иметь в качестве дополнительных построений оси, диагонали и окружности, достаточные для выполнения по ним всех элементов букв.

Полиграммы – это конструктивные схемы гарнитуры шрифта, по основным буквам которой находятся пропорции и строятся все элементы остальных букв гарнитуры:

- по прописной букве «Н» строятся буквы И, П, Ц, варианты Д, Л, М, У, частично буквы Б, В, Е, К, Р, Ю, Я;

- по прописной букве «О» строятся буквы С, Э, Ю, вариант Ф, частично З;

- по прописной букве «А» - варианты букв Д, Л, М, частично Х, У;

- по букве «Е» строятся Г, Т;

- по букве «В» - З, Ы, Ъ, элементы Ф, Я;

- по букве «К» - Ж;

- буквы Д, К, М, Х, У часто имеют индивидуальный рисунок и влияют на некоторые элементы других букв (Д - Ц, Д - Л, К – Ж - Я);

- по строчной букве «н» строятся буквы а, в, г, д, и, к, л, п, т, ч, ц, ь, я;

- по строчной букве «о» - б, е, а, р, с, ф, э,ю.

На рис. 65 показано деление гарнитуры шрифта по принципу одинарных и сдвоенных графических схем. Первая группа сдвоенных шрифтов строится путем поворота буквы вправо и влево от воображаемой оси. Вторая группа строится путем соединения двух различных букв.

Буквы Ш, Щ, Ю, иногда Ж, могут быть уже на счет сокращения соединительного штриха, а не механически сдвоенными; буквы М, Ф могут иметь индивидуальный рисунок, как одинарные.

При выполнении шрифтовых работ необходимо учитывать эти конструктивные связи.

На рис. 66 показана последовательность построения надписи по основным элементам, которая включает в себя:

1) деление верхней и нижней линии строки на ширину букв, входящих в надпись, и скорректированную величину межбуквенных пробелов;

2) деление строки по высоте на толщину горизонтальных дополнительных штрихов, в том числе и по средней линии;

3) деление самих букв по ширине на толщину основных и дополнительных штрихов и на величину внутрибуквенного просвета;

4) нахождение центров дуг и округлений, мест соединений штрихов, засечек и концевых элементов;

5) уточнение контура рисунка букв;

6) заливка краской.

Выполнение надписи по полиграмме ( Рис. 65). Этот способ особенно выгоден, когда в надписи присутствуют одни и те же буквы или повторяющиеся элементы, имеющие кривые линии, трудные для построения циркулем. Построенные один раз на миллиметровке, они просто копируются с необходимыми межбуквенными пробелами на кальке, передвигаемой по полиграмме. Полиграмма может состоять из большого количества знаков и применяться для выполнения многострочных текстов. Полученный таким образом чистовой эскиз с кальки может быть перенесен тем или иным способом на любой материал.

Поиск по сайту: