Равновесие оптических полей межбуквенных пробелов (контрформ)

Из опыта работы с начинающими художни­ками видно, что даже совершенно неподго­товленные люди, обладающие, однако, худо­жественным чутьем, поняв сам принцип за­висимости ритма от равновесия оптических полей межбуквенных пробелов (контрформ), доверяя только глазу, свободно справляются с задачей и, экономя время, никогда не при­бегают к математическому расчету пробелов.

Напротив, в полиграфических изданиях, особенно в газетах, и сегодня мы часто встре­чаем погрешности, нарушающие ритм заго­ловков из-за неравновесия оптических полей межбуквенных пробелов.

Недостаток времени не оправдывает гру­бого нарушения ритмических закономерно­стей. Работа художника шрифта не механич­на. Не будучи удовлетворенным еще эски­зом, не найдя ритма строк и всей компози­ции, он не может приступить к прорисовке самих букв, как в академическом рисунке нельзя начинать портрет с вырисовывания глаза или уха, не найдя первоначально объ­емно-пространственного решения самой го­ловы. Принцип такой: от целого — к частно­стям!

Таким целым в шрифтовой работе и явля­ются общая композиция, верно найденный ритмический строй, который во многом зави­сит от равномерной расстановки букв, равно­весия оптических полей межбуквенных пробелов.

Итак, в строке ритм создается чередова­нием оптических полей самих букв и меж­буквенных пробелов. Геометрические поля букв антиквы можно условно представить в виде простейших плоскостных фигур: круг, квадрат, прямоугольник, треугольник, трапеция. Образовавшиеся сложные по кон­туру пятна между фигурами и есть те пробелы, которые по массе должны быть вывере­ны. Только в этом случае фигуры будут рав­ноудалены друг от друга. Таким образом, важнейшая закономерность ритма — зри­тельное равновесие пробелов — достигнута! Контур букв значительно сложнее. Проще дело обстоит с симметричными буквами. Их оптические поля представляют собой приб­лизительно те фигуры, которые мы рассмот­рели выше. У асимметричных букв, откры­тых и направленных вправо и влево, контур оптических полей более сложный. Встре­чаясь в словах, в самых разнообразных соче­таниях, буквы требуют сбалансированного соседства, чтобы одни не лезли друг на друга, другие не отрывались и слова не развалива­лись бы на части.

В шрифтовых плакатах нежелательны пе­реносы в словах. Как правило, их избегают, создавая композиции с симметричным рас­положением слов или «флажком» с подбив­кой вправо и влево. А если компонуется «блок»? В последнем, ввиду того что слова содержат различное количество букв, часто приходится прибегать к компоновке отдель-ных слов вразрядку, увеличивая межбуквен­ные пробелы на ширину 1÷1,5 буквы. Боль­шее увеличение приводит к неоправданным пустотам в композиции, нарушает выбран­ный ритм. Сильная разрядка в слове требует соответствующего свободного окружения в композиции, что не всегда возможно, особен­но в работе с заданным форматом. Это боль­ше всего касается величины междустрочных расстояний.

Поиск по сайту: