|
|||||||
АвтоАвтоматизацияАрхитектураАстрономияАудитБиологияБухгалтерияВоенное делоГенетикаГеографияГеологияГосударствоДомДругоеЖурналистика и СМИИзобретательствоИностранные языкиИнформатикаИскусствоИсторияКомпьютерыКулинарияКультураЛексикологияЛитератураЛогикаМаркетингМатематикаМашиностроениеМедицинаМенеджментМеталлы и СваркаМеханикаМузыкаНаселениеОбразованиеОхрана безопасности жизниОхрана ТрудаПедагогикаПолитикаПравоПриборостроениеПрограммированиеПроизводствоПромышленностьПсихологияРадиоРегилияСвязьСоциологияСпортСтандартизацияСтроительствоТехнологииТорговляТуризмФизикаФизиологияФилософияФинансыХимияХозяйствоЦеннообразованиеЧерчениеЭкологияЭконометрикаЭкономикаЭлектроникаЮриспунденкция |
Равновесие оптических полей межбуквенных пробелов (контрформ)Из опыта работы с начинающими художниками видно, что даже совершенно неподготовленные люди, обладающие, однако, художественным чутьем, поняв сам принцип зависимости ритма от равновесия оптических полей межбуквенных пробелов (контрформ), доверяя только глазу, свободно справляются с задачей и, экономя время, никогда не прибегают к математическому расчету пробелов. Напротив, в полиграфических изданиях, особенно в газетах, и сегодня мы часто встречаем погрешности, нарушающие ритм заголовков из-за неравновесия оптических полей межбуквенных пробелов. Недостаток времени не оправдывает грубого нарушения ритмических закономерностей. Работа художника шрифта не механична. Не будучи удовлетворенным еще эскизом, не найдя ритма строк и всей композиции, он не может приступить к прорисовке самих букв, как в академическом рисунке нельзя начинать портрет с вырисовывания глаза или уха, не найдя первоначально объемно-пространственного решения самой головы. Принцип такой: от целого — к частностям! Таким целым в шрифтовой работе и являются общая композиция, верно найденный ритмический строй, который во многом зависит от равномерной расстановки букв, равновесия оптических полей межбуквенных пробелов. Итак, в строке ритм создается чередованием оптических полей самих букв и межбуквенных пробелов. Геометрические поля букв антиквы можно условно представить в виде простейших плоскостных фигур: круг, квадрат, прямоугольник, треугольник, трапеция. Образовавшиеся сложные по контуру пятна между фигурами и есть те пробелы, которые по массе должны быть выверены. Только в этом случае фигуры будут равноудалены друг от друга. Таким образом, важнейшая закономерность ритма — зрительное равновесие пробелов — достигнута! Контур букв значительно сложнее. Проще дело обстоит с симметричными буквами. Их оптические поля представляют собой приблизительно те фигуры, которые мы рассмотрели выше. У асимметричных букв, открытых и направленных вправо и влево, контур оптических полей более сложный. Встречаясь в словах, в самых разнообразных сочетаниях, буквы требуют сбалансированного соседства, чтобы одни не лезли друг на друга, другие не отрывались и слова не разваливались бы на части. В шрифтовых плакатах нежелательны переносы в словах. Как правило, их избегают, создавая композиции с симметричным расположением слов или «флажком» с подбивкой вправо и влево. А если компонуется «блок»? В последнем, ввиду того что слова содержат различное количество букв, часто приходится прибегать к компоновке отдель-ных слов вразрядку, увеличивая межбуквенные пробелы на ширину 1÷1,5 буквы. Большее увеличение приводит к неоправданным пустотам в композиции, нарушает выбранный ритм. Сильная разрядка в слове требует соответствующего свободного окружения в композиции, что не всегда возможно, особенно в работе с заданным форматом. Это больше всего касается величины междустрочных расстояний. Поиск по сайту: |
Все материалы представленные на сайте исключительно с целью ознакомления читателями и не преследуют коммерческих целей или нарушение авторских прав. Студалл.Орг (0.006 сек.) |