Величина междустрочных расстояний

Средняя величина междустрочных расстоя­ний, отвечающая принципу удобочитаемо­сти, для композиций из прописных букв составляет 0,5 ÷ l,5 высоты буквы; из строч­ных — не менее двух высот строчной буквы без учета выносных элементов (чтобы не случалось наложений нижних и верхних вы­носных элементов). Отличительными приз­наками строчных букв являются измененные у некоторых из них графические формы и наличие выносных элементов. Таких букв в нашем алфавите немного: а, б, е, р, у, ф. Остальные представляют собой уменьшенные (но не прямо пропорционально) пропис­ные формы.

Сравнивая строчные шрифты русского алфавита и латинского, в котором строч­ные буквы значительно отличаются от прописных, мы обнаружим заметную разни­цу в ритмике строк, образуемых одними и другими буквами. Ритм, создаваемый рус­скими буквами, как строчными, так, впро­чем, и прописными, проще за счет преобла­дания прямолинейных элементов, недоста­точного количества строчных букв с вынос­ными элементами. Такова специфика гра­фики русских букв, слагавшейся историче­ски. И тем не менее при сравнении ритмиче­ского строя, создаваемого строчными буква­ми, прямыми или наклонными, с нашим кур­сивом, близким рукописным формам, най­дем, что строчные знаки и русского алфави­та могут быть в значительной степени диф­ференцированными и имеют достаточно букв с выносными элементами. Примером могут служить великолепные образцы каллигра­фических шрифтов или чуть более строгие курсивы. В настоящее время мы все чаще встречаем строчные: в, д, з с выносными элементами. Вполне возможно, что время пополнит их состав.

Думая о ритме в композиции, состоящей из строчных букв, художник обязан думать и о влиянии на него выносных элементов.

Если текст длинен, следует прибегать к нормальным междустрочным расстояниям. В коротких надписях, в том случае, когда им желательно придать выразительный характер, возможно и сближенное располо­жение строк, и даже слитное. Подобная «вязь» надписи отличается особой декора­тивностью, вызывая ассоциативное восприя­тие, связанное с народным прикладным ис­кусством, вышивкой на ткани, на знаменах и т. д. Небольшая потеря удобочитаемости тут вполне допустима, ибо компенсируется другими достоинствами — выразительной декоративностью шрифтовой композиции.

Таким же образом могут компоноваться любые типы шрифтов. Все зависит от содер­жания «иллюстрируемой» шрифтом надпи­си и от цели, которую ставит перед собой художник.

На междустрочные расстояния оказывает существенное влияние смысловая акценти­ровка. В нашем примере надпись «Социа­листические обязательства» (Рис. 84) и воспринимается как единое понятие: эта пара слов нераз­рывна. Мы даже сокращенно не говорим «обязательства», а, как правило, «соцобяза­тельства». Поэтому и возникает желание спаять, связать их графически. Не нужно понимать так, будто традиционное решение такой надписи «отменяется». Пример сбли­женной компоновки строк лишь один из примеров работы мысли художника, разви­тия ассоциативного мышления, напомина­ние о том, что надписи такого рода должны иметь осмысленную образную нагрузку. И в этом случае помогает не только рисунок шрифта, но и ритмический строй компози­ции, который зависит от элементов букв, от межбуквенных пробелов, от междустрочных расстояний, от смысловой акцентировки слов в надписи. В данном примере единым рисунком букв, одинаковой высотой их, сближением всех частей акцентирована вся надпись, так как она едина по смыслу. Раз­вивая мысль дальше, можно внести поправ­ку, в композиции нижняя строка короче и зрительно слегка уходит на второй план. Слитное расположение в какой-то мере удер­живает ее в плоскости. Но убедительнее это будет выглядеть, если ее либо чуть ук­рупнить, либо отличить более насыщенным, но близким по тону цветом, чтобы надпись не разрезалась пополам.

Предлагаемые методические рекоменда­ции, безусловно, не исчерпывают всего мно­гообразия приемов работы. Следует, прежде всего, рассчитывать на проявление инициа­тивы в творчестве, в поисках новых вырази­тельных шрифтовых решений.

Поиск по сайту: