VII. Служебные части речи

В пушкинских текстах всякое слово значимо и экспрессивно.

Последняя группа рассматривала функции союза «но» в пушкинских текстах:

а) … Злое на меня уныние находит

Хоть плюнуть да бежать …

Но как же любо мне

Осеннею порою, в вечерней тишине …

б) Но не хочу, о других, умирать;

Я жить хочу, что мыслить и страдать …

(Вывод: «но» – выразитель жизнеутверждающего пафоса)

VIII. Работа по карточкам.

Ребята получают карточки с пушкинскими текстами и выполняют морф оологический анализ, устанавливают количественное соотношение частей речи, роль частей речи, тип речи и особенности стилистики пушкинского «златочеканного» слога.

Приложение 11

Тема: «Работа по теории стихосложения на материале пушкинских текстов».

Цели: повторить ряд изученных и ввести несколько новых понятий,

связанных с теорией русского стихосложения, на материале

классических образцов поэтики в текстах стихов А.Пушкина, развивать логическое и аналитическое мышление учащихся, их

литературоведческие навыки и читательское мастерство.

ХОД ЗАНЯТИЯ:

1. Стихотворная и прозаическая форма:

- Сравните пары отрывков из произведений Пушкина

1а) «Это случилось осенью. Серенькие тучи покрыввали небо: холодный ветер дул с пожатых полей, унося красные и желтые листья со встречных деревьев».

1б) Унылая пора! очей очарованье!

Приятна мне твоя прощальная краса –

Люблю я пышное природы увяданье,

В багранец и в золото одетые леса,

В их сенях ветра шум и свежее дыханье,

И мглой волнистою покрыты небеса,

И редкий солнца луч, и первые морозы,

И отдаленные седой зимы угрозы.

- Учащимся предлагается назвать пушкинские произведения, откуда взяты пейзажные зарисовки.

(Первый отрывок - из повести «Станционный смотритель», второй – из стихотворения «Осень». При общности тематики существенным отличием является то, что первый текст прозаический, второй - поэтический. В первом таксте осень названа как конкретное указание времени года, во втором тексте о ней говорится описательно. В стихотворении множество эмоционально окрашенных слов, обращает на себя внимание оценочная лексика,перифраз, выдвинутый на роль обращения, повтор союза «и»,эхо гулкого ассонанса. В первом тексте на первый план выделено событие: «это случилось», дальше идет описание природы, что типично для эпического рода литературы. Второй текст, как и свойственно лирике, отражает внутренние переживания лирического героя).

2а) «Проснувшись поутру довольно поздно, я увидел, что буря утихла. Солнце сияло. Снег лежал ослепительной пеленою на необозримой степи».

2б) Вечор, ты помнишь, вьюга злилась,

На мутном небе мгла носилась:

Луна, как бледное пятно,

Сквозь тучи мрачные желтела,

И ты печальная сидела –

А нынче … погляди в окно:

Под голубыми небесами,

Великолепными коврами,

Блестя на солнце, снег лежит …

(Прозаический отрывок - из повести «Капитанская дочка», поэтический - из стихотворения «Зимнее утро»).

- В чем же отличие прозаической и стихотворной форм словесного выражения?

(Prorsa (лат.) – прямая, простая; stichоs (греч.) - ряд, строка.

Стихотворную форму отличает расчленённость на соразмерные в ритмико-интонационном отношении отрезки – строки, стихи).

II. Рифма.

Rhуthmos (греч.) - соразмерность, звуковой повтор в заключительных слогах строки (клаузулах), связывающий две строки (или более)

1. – Рассмотрим виды рифм в зависимости от расположения ударения на последних слогах слова:

а) Смеясь жестоко над собр а том,

Писаки русские толп о й

Меня зовут аристокр а том.

Смотри, пожалуй, вздор как о й!

Не офицер я, не ас е ссор,

Я по кресту не дворян и н,

Не академик, не проф е ссор;

Я просто русский мещан и н. («Моя родословная»)

(В нечётных строках - женские рифмы (клаузулы), в четных – мужские. Такой традиционный вариант чередования мужских и женских рифм наиболее гармоничен и близок традиционным «качелям» поэтической речи.)

2. – Вспомним различие рифм по расположению в строках, способы рифмовки:

а) Сижу за решеткой в темнице сырой а

Вскормленный в неволе орел молодой, а

Мой грустный товарищ, махая крылом, б

Кровавую пищу клюет под окном. б

(смежные (попарные) рифмы)

б) Во глубине сибирских руд а

Храните гордое терпенье, Б

Не пропадет ваш скробный труд а

И дум высокое стремленье Б

(перекрестная рифма)

в) … Текла в изгнанье жизнь моя, а

Влачил я с милыми разлуку. б

Но он мне царственную руку

Простёр – и с вами снова я. а

(кольцевая рифма)

(Вывод: если представить подобными схемами системы рифмовки, то воеобразные интонационно-смысловые «горки» помогут объяснить природу эмоционального воздействия того или иного стихотворения: параллельные линии – независимое развитие микротем, пересечение – «сцепление» мыслей, чувств, образов).

3. – Проанализируем отрывок из драматического произведения «Борис Годунов»

Клянусь тебе, что сердца моего

Ты вымучить одна могла признанье.

Клянусь тебе, что никогда, нигде,

Ни в пиршестве за чашею безумства,

Ни в дружестком, заветном разговоре,

Ни под ножом, ни в муках истязаний

Сих тяжких тайн не выдаст мой язык

- Учащиеся отмечают, что стихи не имеют рифмы. Вводится понятие белого стиха. Подчёркивается игра женских и мужских клаузул, создающая своеобразное хитросплетенье ритмов, а также прослеживается наличие стихотворного размера: (_ _') (_ _′) (_ _′) (_ _) (_ _')

(_ _') (_ _) (_ _') (_ _') (_ _')_ (пятистопный ямб)

Подготовленный ученик читает «Вновь я посетил» и представляет анализ поэтики одного из шедевров белого стиха.

Отмечается, что описание места былой ссылки из элегически грустного вырастает до космически глубокого рассуждения овзаимосвязи всего сущего и круговороте жизни.

Вывод: отсутствие рифмы при определённом ритмическом рисунке размера и клаузул делает стихи глубже по силе изречённой мысли (не отвлекают прелести созвучий), читать их хочется с соблюдением особой длительности, ощущая, как песком течёт сквозь пальцы время.

III. Строфа и строфическая организация стихов.

Strophe (греч.) - поворот,сочетание стихов, представляющее собой смысловое, синтаксическое и ритмико – интонационное целое и имеющее определенную систему рифмовки

(Учащиеся приводят примеры различной строфической организации стихов).

а) Гляжу, как безумный, на черную шаль,

И хладную душу терзает печать.

Когда легковерен и молод я был,

Младую гречанку я страстно любил

(двустишия)

б) … Тогда я демонов увидел черный рой,

Подобный издали ватаге муравьиной –

И бесы тешились проклятою игрой:

До свода адского качалася вершиной

Гора стеклянная, как Арарат остра –

И разлегалася над темною равниной.

(трехстишия, терцины)

в) Я помню чудное мгновенье

Передо мной явилась ты,

Как мимолетное виденье,

Как гений чистой красоты

(четверостишие, катрен)

г) В последний раз твой образ милый

Дерзаю мысленно ласкать,

Будить мечту сердечной силой

И с негой робкой и унылой

Твою любовь воспоминать

(пятистишие)

д) Как ныне сбирается вещий Олег

Отмстить неразумным хазарам:

Их села и нивы за буйный набег

Обрек он мечам и пожарам:

С дружиной своей, в цареградской броне,

Князь по полю едет на верном коне.

(шестистишие)

Вывод: с «утяжелением» строф появляется больше микротем, их связи философичнее.

е) Четырехстоптанный ямб мне надоел:

Им пишет всякий. Мальчикам в забаву

Пора б его оставить. Я хотел

Давнвм -давно приняться за октаву.

И в самом деле: я бы совладел

С тройным созвучьем. Пущусь на славу!

Ведь рифмы запросто со сной живут:

Поиск по сайту: