АвтоАвтоматизацияАрхитектураАстрономияАудитБиологияБухгалтерияВоенное делоГенетикаГеографияГеологияГосударствоДомДругоеЖурналистика и СМИИзобретательствоИностранные языкиИнформатикаИскусствоИсторияКомпьютерыКулинарияКультураЛексикологияЛитератураЛогикаМаркетингМатематикаМашиностроениеМедицинаМенеджментМеталлы и СваркаМеханикаМузыкаНаселениеОбразованиеОхрана безопасности жизниОхрана ТрудаПедагогикаПолитикаПравоПриборостроениеПрограммированиеПроизводствоПромышленностьПсихологияРадиоРегилияСвязьСоциологияСпортСтандартизацияСтроительствоТехнологииТорговляТуризмФизикаФизиологияФилософияФинансыХимияХозяйствоЦеннообразованиеЧерчениеЭкологияЭконометрикаЭкономикаЭлектроникаЮриспунденкция

Техника

Читайте также:
  1. IX. Одичание и техника
  2. IX. Одичание и техника
  3. IX. Примитивизм и техника.
  4. Агротехника огурца
  5. Аналитическая техника и защита от инстинктов и аффектов
  6. Биотехника размножения животных.
  7. В. Техника внедрения информаторов
  8. В. Техника интерпретации данных
  9. ВИДЫ И ТЕХНИКА ЛЕЧЕБНОГО МАССАЖА
  10. Вычислительная техника вавилонян.
  11. Г. Техника тестирования
  12. Глава VII. Несколько слов о простых психотехниках

Трудно отрицать зависимость эффективности нашей работы от качества телевизионной техники, которая имеется в студии. Сколько раз мне доводилось слышать плач о том, что камера сломалась, аккумулятор «сдох», штатива нет и т.д. Действительно, когда все это происходит на съемочной площадке и от вас ускользает интересный материал, можно сойти с ума. И все же есть другие примеры, когда телекомпания имеет все, включая спутниковые камеры, а зритель отдает предпочтение другому каналу.

Какова же степень зависимости журналиста от той техники, которую он использует? На сломанной камере, даже работая с идеальным оператором, вы ничего не получите. Однако если взять ситуацию, когда техника работает идеально, а вот оператор, к сожалению, случайный человек в профессии, вы тоже не получите ничего, кроме измотанных нервов.

Не надо объяснять, что максимальная эффективность достигается, когда есть и хорошая камера, и хороший оператор. К счастью для бедных студий, пришли времена, когда телевизионная техника перестала быть запредельно дорогой. Сегодня известные московские фирмы предлагают прекрасную технику по приемлемой цене. Достаточно сказать, что замечательный фильм режиссера-документалиста Тофика Шахвердиева «Марш Победы» снят на цифровой камере Сапоп стоимостью четыре тысячи долларов. Раньше за такие деньги можно было купить только бытовую технику.

Появление цифрового телевидения и компьютерного монтажа сблизило понятия «профессиональное видео» и «хоумвидео». Стоимость студийного оборудования, которое еще недавно стартова-

65-

 

ло от цифры два миллиона долларов, также снизилась и колеблется в пределах от двухсот тысяч долларов до тех же миллионов.

• Конечно, студия типа той, где проводил Евгений Киселев свой «Глас народа», обеспеченная пультами для голосования, суперэкраном и спе­циальным полом, — это безумно дорогое удовольствие. Но бывают и иные случаи, например, опыт известного продюсера, режиссера и создателя телекомпании АТВ Анатолия Малкина, который умудряется из ничего сделать нечто.

Например, первые программы «Времечко» выходили в прямой эфир из комнаты размером не более двадцати метров, однако при помощи простых зеркал и хитрого света достигалось ощущение огромной студии, где у каждого ведущего было свое пространство. В реальности эти ведущие чуть не касались плечами друг друга.



Другой пример связан с тем же Малкиным. Путч 1991 г. В Москве к этому времени уже находилось огромное количество современных камер ВеШсат и не менее сотни наших и зарубежных операторов. Снимали авгу­стовские события в Москве. Анатолий Малкин вручил своему оператору бытовую камеру УН5. В результате именно фильм Малкина купили зна­менитые зарубежные компании. Так он заработал свои первые серьезные деньги и сразу вложил их в профессиональную технику. •

Из этого не следует делать слишком простого вывода, что главный «прибор» журналиста — это голова. Нет. Голова, т.е. идея и четкое понимание задачи, — это очень важно, это суперважно! И все же не только директор, но и весь творческий коллектив должен быть озабочен качеством результата своей работы в виде картинки на экране.

К сожалению, подавляющее число региональных компаний можно сразу «угадать» по первым кадрам любой программы. Картинка настолько серая, студии такие картонные и несовременные! Чаще всего в этом никто не виноват. Просто старая техника не способна выдать другой результат. Значит, надо искать спонсоров, влиять на учредителей, заключать специальные договоры с властью (желательно не расплачиваться за это своей независимостью от той же власти), жертвовать заработком на какое-то время, но оснащаться и переоснащаться хорошей техникой.


1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | 25 | 26 | 27 | 28 | 29 | 30 | 31 | 32 | 33 | 34 | 35 | 36 | 37 | 38 | 39 | 40 | 41 | 42 | 43 | 44 | 45 | 46 | 47 | 48 | 49 | 50 | 51 | 52 | 53 | 54 | 55 | 56 | 57 | 58 | 59 | 60 | 61 | 62 | 63 | 64 | 65 | 66 | 67 | 68 | 69 | 70 | 71 | 72 | 73 | 74 | 75 | 76 | 77 | 78 | 79 | 80 | 81 | 82 | 83 | 84 | 85 | 86 | 87 | 88 | 89 | 90 | 91 | 92 | 93 | 94 | 95 |


При использовании материала, поставите ссылку на Студалл.Орг (0.011 сек.)