АвтоАвтоматизацияАрхитектураАстрономияАудитБиологияБухгалтерияВоенное делоГенетикаГеографияГеологияГосударствоДомДругоеЖурналистика и СМИИзобретательствоИностранные языкиИнформатикаИскусствоИсторияКомпьютерыКулинарияКультураЛексикологияЛитератураЛогикаМаркетингМатематикаМашиностроениеМедицинаМенеджментМеталлы и СваркаМеханикаМузыкаНаселениеОбразованиеОхрана безопасности жизниОхрана ТрудаПедагогикаПолитикаПравоПриборостроениеПрограммированиеПроизводствоПромышленностьПсихологияРадиоРегилияСвязьСоциологияСпортСтандартизацияСтроительствоТехнологииТорговляТуризмФизикаФизиологияФилософияФинансыХимияХозяйствоЦеннообразованиеЧерчениеЭкологияЭконометрикаЭкономикаЭлектроникаЮриспунденкция

Особенности общения ведущего со зрителем

Читайте также:
  1. I. Особенности организации когнитивного опыта
  2. II. Особенности организации метакогнитивного опыта
  3. II.1.2 Экспрессивный характер и особенности олицетворения
  4. III. Особенности режима рабочего времени локомотивных и кондукторских бригад
  5. IV. Профсоюзы Франции: возникновение и особенности развития (XIX-начало XX вв.)
  6. V. Особенности режима рабочего времени работников пассажирских поездов, рефрижераторных секций и автономных рефрижераторных вагонов со служебными отделениями
  7. VIII. Особенности перевозок отдельных категорий граждан, багажа и грузобагажа
  8. Абсолютизм. Общая характеристика. Особенности стиля. Используемые композиционные решения, конструктивные элементы и строительные материалы. Ключевые здания. Ключевые архитекторы.
  9. Административная юстиция. Особенности судебного разбирательства. Обеспечение состязательности сторон в судебном рассмотрении.
  10. Акты применения правовых норм: понятие, особенности, виды.
  11. Акционерные общества и особенности их функционирования
  12. Александрийская поэзия, ее особенности и жанры. Творчество Каллимаха, буколики Феокрита. Эпос Аполлония Родосского.

 

Эта тема дискуссионная. Лучшие ведущие федеральных кана­лов умеют обращаться ко всей стране в целом и к каждому зрите­лю в отдельности. Они владеют особой душевной, почти интим­ной интонацией и воспринимаются людьми в различных городах и поселках России как близкие друзья и члены семьи. Раз это так, то стоит ли говорить об особой интонации региональных телеведу­щих? Может быть, это просто нормальное требование к профес­сии — находить верную дистанцию, интонацию в расчете на того зрителя, который у тебя есть?

И все же специфика в общении журналиста регионального те­левидения со своим зрителем есть. Это какая-то особая связь, осо­бый подтекст: «я один из вас, я знаю вас лично, мы живем в одном городе». Своему ведущему, как я уже говорила, больше до­веряют. Его больше любят, им гордятся. Здесь примешивается есте­ственный патриотизм. Если вдруг местный ведущий становится автором репортажа на ЦТ или умудряется взять интервью у прези­дента страны, такое событие обсуждается всем городом как успех чуть ли не всех жителей. Это все равно что свой спортсмен, устано­вивший мировой рекорд. Такое доверие и такая любовь ко многому обязывают. Но вместе с тем это дает возможность работать более раскованно, более спокойно.

Мне пришлось работать одновременно на местном и на Россий­ском телевидении. Я точно могу сказать: это были две разные Нины Зверевы, причем происходило это как бы само собой. «Родной» эфир давал возможность чуть-чуть расслабиться, больше говорить и даже где-то ошибиться, а потом исправить эту ошибку. Это не страшно, конечно, если вы не будете ошибаться через каждое слово.

11О

На местном канале даже ведущий программы новостей не дол­жен выглядеть так официально и недоступно, как ведущие феде­ральных новостей. Между ведущим и зрителями на региональных компаниях устанавливается особая дистанция.

Попробуем сформулировать особенности этого общения более четко.

• Возможность высказывать собственное мнение

По общепринятым профессиональным канонам для ведущих информационных программ это не запрещено. Однако для многих ведущих региональных компаний, которые пользуются авторите­том у зрителей, это не только возможно, но даже приветствуется. Возникает новый жанр — информационно-публицистическая про­грамма. Публицистика подразумевает ярко выраженную авторскую позицию, значит, ведущий вполне может высказать свое мнение. Но еще раз замечу: совсем не каждый ведущий, а только тот, кто завоевал авторитет и доверие зрителей. Для этого нужен особый дар наряду с упорным трудом.



• Возможность говорить на местном диалекте

Если у ведущих на федеральных каналах стараются стереть яр-«:ие различия в произношении слов (для чего приглашаются спе­циальные педагоги), то в родной местности человек, ставший журналистом, вполне может говорить так, как здесь принято. Ко­нечно, надо стараться произносить слова грамотно, литературно, чуть-чуть «ближе к Москве». Но вы только обидите своих зрите­лей, если титаническими усилиями овладеете «масковскими» стан­дартами и тем самым проведете между собой и зрителем совсем ненужную границу.

• Имидж, стиль

Мы уже говорили об этом, но всегда нелишне повторить, Ведущий эфира должен являться образцом моды, вкуса и стиля. Это вовсе не означает, что вы должны одеваться супердорого и красить волосы в немыслимые цвета. Вас могут не понять. Надо обязательно учитывать стандарты, принятые в вашем городе, и быть чуть-чуть, на ступенечку, выше этих стандартов. И еще. Нельзя резко менять имидж. Помните: телевидение — это привычка. К вам тоже должны привыкнуть и, привыкнув, полюбить. А тут вдруг » наша Света» превращается из милой брюнетки в женщину-вамп с рыжими волосами. Такое не простят.

Даже если очень хочется резко сменить имидж, помните — вы не вольны обращаться со своим образом как со своей собственнотъю. Он уже вам не принадлежит. Если, конечно, столь же резко

вы не собираетесь менять жанр. Например, после ведения ново­
стей становитесь ведущей яркой молодежной шоу-программы типа
«Фабрика звезд». Но тогда возвращение в новости может стать про-
блематичным. Ваш имидж, ваш образ прирастают к вам как некая
печать, и с этим надо быть очень осторожным. I

‡агрузка...

ВЫВОД \

Работать на региональном телевидении в чем-то сложнее, а I

в чем-то проще, чем на центральном телевидении. Важно I

не заболеть звездной болезнью и не забывать о том, что I

никакая халтура ничем не оправдана. Прежде всего это опас- ]
но для вас как для профессионала. Зритель регионального

ТВ относится к своим журналистам как к родным людям и I

многое им прощает. Помните, что ваш замечательный зри- 1

тель достоин высокого качества вашей работы. ,, 1

ВЫВОДI

1. После выхода вашей программы в эфир к вам подошел незнако­мый человек на улице и раскритиковал программу в пух и прах. Как к этому относиться?

2. Вы приняли решение сделать программу, где сами будете играть роль режиссера, продюсера, автора и ведущего, так как на вашей студии нет профессионалов. Есть шанс сделать хорошую програм­му или нет?

3. Ваша телекомпания организовала специальную акцию для ваше­го города. Уже через две недели вы поняли, что работать в эфире практически некогда и некому — все силы уходят на то, чтобы акция была эффективной и заметной. Что предпочесть?

 

Глава 5


1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | 25 | 26 | 27 | 28 | 29 | 30 | 31 | 32 | 33 | 34 | 35 | 36 | 37 | 38 | 39 | 40 | 41 | 42 | 43 | 44 | 45 | 46 | 47 | 48 | 49 | 50 | 51 | 52 | 53 | 54 | 55 | 56 | 57 | 58 | 59 | 60 | 61 | 62 | 63 | 64 | 65 | 66 | 67 | 68 | 69 | 70 | 71 | 72 | 73 | 74 | 75 | 76 | 77 | 78 | 79 | 80 | 81 | 82 | 83 | 84 | 85 | 86 | 87 | 88 | 89 | 90 | 91 | 92 | 93 | 94 | 95 |


При использовании материала, поставите ссылку на Студалл.Орг (0.005 сек.)