Удобочитаемость текстового набора

Важнейшим элементом дизайна печатного издания является наборный шрифт, который служит для воспроизведения текста и в значительной степени определяет удобочитаемость и весь художе­ственный облик издания. Наборные шрифты различаются по свое­му основному рисунку, по некоторым особенностям начертания и по размеру. Совокупность шрифтов различного начертания и раз­мера, объединенных общностью основного рисунка, образует шрифтовую гарнитуру.

К шрифту, как элементу оформления печатного издания, применяются особые требования - удобочитаемость, художествен­ные достоинства, технологичность (способность давать неискажен­ный оттиск при печатании тиража книги), экономичность.

Удобочитаемость шрифта зависит от ряда условий. На нее влияют как особенности набора и отпечатка (длина строки, ширина междустрочных пробелов, четкость отпечатка, цвет краски и бума­ги), так и условия чтения (например, степень освещенности). Но при одинаковых условиях чтения и одинаковом характере набора и качестве отпечатков удобочитаемость шрифта зависит от его раз­мера и рисунка. Для взрослого читателя, обладающего навыками быстрого чтения, при длине строки до 110 мм и нормальных услови­ях чтения достаточно удобочитаем шрифт с высотой очка примерно 1,7 мм, то есть 10 кегля, более сложен вопрос о том, как определя­ет удобочитаемость шрифта его рисунок. Простота и ясность рисун­ка, отсутствие сложных форм и деталей повышают удобочитаемость шрифта. Сложность, а тем более вычурность рисунка, делают шрифт менее удобочитаемым. Поэтому в основу построения букв русского и латинского алфавитов положены простые геометрические фор­мы - квадрат, круг, треугольник.

Важнейшими графическими элементами, из которых постро­ены буквы русского и латинского типографского шрифта, являются основные штрихи, соединительные (дополнительные) штрихи и концевые элементы. К основным штрихам относятся вертикальные штрихи и косые, направленные сверху вниз, считая слева направо. В большинстве гарнитур эти штрихи толще остальных. Соедини­тельные штрихи - это горизонтальные штрихи и косые, направлен­ные снизу вверх. В большинстве гарнитур они тоньше основных. Основные и соединительные штрихи типографского шрифта соот­ветствуют нажимным и безнажимным штрихам рукописного шриф­та. Это естественно, ведь печатной книге предшествовала рукопис­ная, и лучшие почерки ее переписчиков служили прототипом для типографских шрифтов. В буквах, образованных от круга или ова­ла, основным штрихам соответствуют наплывы - утолщения, распо­ложенные посередине высоты букв или несколько смещенные вниз

(в левой половине буквы) и вверх (в правой ее половине). Эта осо­бенность также напоминает о связи типографских шрифтов с руко­писными. К важнейшим концевым элементам букв относятся: за­сечки - небольшие штрихи, подчеркивающие основные и некото­рые дополнительные штрихи; точки и «хвостики», которыми закан­чиваются отдельные штрихи.

Некоторые буквы, например «и», «н», «п», отличаются толь­ко расположением соединительных штрихов. Концевые элементы букв не являются необходимыми - их отсутствие не лишает нас воз­можности узнать ту или иную букву. Однако, наличие концевых эле­ментов и их форма определяют графический облик шрифта и влия­ют на его удобочитаемость.

Неодинаковая толщина штрихов придает шрифту контраст­ность, степень которой может быть различной. Чем больше разница между толщиной основных и дополнительных штрихов, тем контра­стность шрифта резче, и наоборот. При одинаковой толщине всех штрихов шрифт теряет контрастность и становится монотонным,

Расстояние между основными штрихами буквы называется внутрибуквенным просветом. При небольших внутрибуквенных просветах и нормальной толщине штрихов шрифт производит впе­чатление узкого, вытянутого по вертикали. По мере увеличения внутрибуквенных просветов шрифт воспринимается как более ши­рокий и округлый.

Линия, образованная нижним краем основной части букв, на­зывается нижней линией шрифта, или нижней линией строки. Такая же линия, образуемая верхним краем букв, называется верхней линией шрифта. В некоторых буквах, например «б», «р», «ф», штрихи выходят за линию шрифта, образуя верхние и нижние выносные элементы.

Степень контрастности, степень округлости, наличие и форма засечек и других концевых элементов, расположение наплывов, длина выносных элементов - важнейшие признаки, определяющие основные графические особенности различных шрифтов. В рамках одной гарнитуры, сохраняя важнейшие черты своего основного ри­сунка, шрифты могут иметь различное начертание: изменяться по наклону основных штрихов, насыщенности (жирности) и ширине, а также иметь различный размер.

По постановке очка (изображения буквы) различают шриф­ты прямого и курсивного начертания. В курсивных шрифтах основ­ные штрихи букв расположены наклонно. Кроме того, почти во всех гарнитурах строчные курсивные буквы по форме несколько отлича­ются от печатных прямых и приближаются к скорописи.

По насыщенности различают шрифты светлого, полужирного и жирного начертания. В светлых шрифтах толщина основных штрихов не менее чем вдвое меньше ширины внутрибуквенных

просветов. В полужирных шрифтах толщина этих штрихов лишь не­много уступает ширине внутрибуквенных просветов или равна ей. В жирных шрифтах толщина основных штрихов больше ширины вну­трибуквенных просветов.

По ширине различают шрифты нормальные, узкие и широ­кие. Ширина шрифта характеризуется отношением ширины буквы (считая по букве средней ширины, например «н») к ее высоте. В нормальных шрифтах ширина буквы обычно составляет приблизи­тельно 3/5 - 5/6, в узких шрифтах - меньше 3/5, в широких - пре­вышает 5/6 ее высоты.

Основным начертанием шрифта считается прямое светлое нормальное по ширине. Шрифты других начертаний нужны главным образом для выделений в тексте, заголовков, а также для оформле­ния ее внешних элементов. Пропорции, свойственные шрифту в прямом светлом нормальном по ширине начертании, невозможно полностью сохранить в его других начертаниях. В частности, шрифт в курсивном, а тем более в полужирном и жирном начертаниях дол­жен быть шире, чем в светлом прямом начертании. В противном слу­чае курсивный шрифт будет казаться слишком узким, а полужирный и тем более жирный - слишком грубыми, непропорциональными. Особенно заметно искажаются пропорции шрифта при изменении его начертания по ширине. Широкие шрифты читаются хуже нор­мальных и неэкономичны. Поэтому как текстовыми ими практичес­ки не пользуются. Узкие шрифты также неудобочитаемы.

Размер по высоте, или кегль, типографского шрифта выража­ется в особых линейных единицах измерения - типографских пунк­тах и квадратах (квадрат равен 48 пунктам). В пересчете на метри­ческие меры типографский пункт равен 0,376 мм, а квадрат - при­близительно 18 мм. Эта система мер, отличающаяся от общеприня­той в наше время десятичной метрической, была введена еще в XVIII веке: предложил ее в 1737 году французский словолитчик П.-С. Фурнье, а усовершенствовал в конце XVIII века Ф.-А. Дидо, пред­ставитель известной семьи парижских типографов. Типографская система мер, или, как ее принято называть, типометрическая систе­ма Дидо, связана с двенадцатеричной системой футов и дюймов, которая была широко распространена в то время.

Говоря, что кегль данного шрифта равен тому или другому числу пунктов, имеют в виду не высоту отпечатка буквы на бумаге, а эту высоту плюс небольшие пробелы сверху и снизу, необходи­мые для образования нормальных промежутков между строками. Во многих случаях эти пробелы частично тоже заняты изображени­ем буквы. Так, в прописных буквах, в строчной букве «б», в цифрах занят верхний (надстрочный) пробел; в строчных буквах «р», «у» занят нижний (подстрочный) пробел. Высота строчных букв, не

имеющих выносных элементов, обычно несколько меньше полови­ны кегля. Вместе с тем в шрифтах различных гарнитур высота очка при одном и том же кегле неодинакова. Например, высота буквы «н» 10 кегля в Обыкновенной новой гарнитуре равна 1,78 мм, в Ли­тературной - 1,68 мм, в Елизаветинской - 1,49 мм.

В старину шрифты каждого кегля имели свои особые назва­ния. Некоторые из них до сих пор широко распространены в типо-

Рис. 4.1

Элементы шрифта: 1 - основной штрих, 2 - соединительный штрих,

3 - наплыв, 4 - засечка, 5 - концевая точка, 6 - концевой хвостик,

7 - внутрибуквенный просвет, 8 - нижняя линия шрифта,

9 - верхняя линия шрифта, 10 - верхняя линия прописных букв,

11 - верхний выносной элемент, 12 - нижний выносной элемент

графском обиходе. Так, шрифт 12 кегля называется цицеро, 10 - кор­пус, 9 - боргес, 8 - петит, 6 - нонпарель. Все эти названия случайны: цицеро пошло от имени Цицерона, письма которого в одном из ста­ринных изданий были напечатаны шрифтом этого размера; корпус -от названия книги «Corpus juris» («Свод законов»), для издания кото­рой был применен шрифт примерно такого размера; боргес - граж­данский, то есть шрифт дешевых книг для рядовых граждан; петит -по-французски значит маленький; нонпарель - несравненный.

Степень полноты каждой гарнитуры (наличие в ней шрифтов различных начертаний и размеров) должна соответствовать ее на­значению. Чем шире область применения гарнитуры, тем более не­обходима ее полнота.

Большое значение для удобочитаемости шрифта имеет тол­щина основных штрихов и ширина очка. Оптимальная толщина ос­новных штрихов (для строчных букв 10 кегля) равна 0,30 - 0,35 мм, а оптимальная ширина очка (считая по строчной букве «н») долж­на составлять примерно 4/5 его высоты. При значительном умень­шении ширины очка удобочитаемость шрифта сильно понижается -внутрибуквенные просветы становятся слишком узкими, а контур

букв теряет свою отчетливость. Шрифты с умеренной контрастнос­тью (с отношением толщины соединительных и основных штрихов примерно от 1:2 до 1:3) читаются лучше, чем шрифты с резкой кон­трастностью. В резко контрастных шрифтах соединительные штри­хи очень тонки (их называют «волосными») и с трудом различают­ся глазом. Между тем многие буквы, например «и», «н», «п», отлича­ются одна от другой только расположением соединительных штри-

хов. При печатании на матовой бумаге волосные штрихи почти сов­сем пропадают и удобочитаемость шрифтов с резкой контрастнос­тью еще более снижается. Полное отсутствие контрастности пони­жает удобочитаемость шрифта при беглом чтении, так как лишен­ный контрастности шрифт слишком монотонен и однообразен.

Наличие засечек повышает удобочитаемость шрифта, так как благодаря засечкам очертания букв яснее выделяются на фоне бу­маги и кажутся более рельефными. Однако для начинающего чита­теля, например для ребенка, который еще не имеет навыков бегло­го чтения и только приучается распознавать буквы, отсутствие кон­трастности и засечек повышает удобочитаемость шрифта. Шрифты с короткими засечками читаются лучше, чем с длинными. При ко­ротких засечках буквы имеют более открытый контур и глаз легче охватывает его. Длинные же засечки придают контуру букв закры­тый характер. Они почти сливаются в одну горизонтальную линию и мешают глазу охватить этот контур.

Важное условие удобочитаемости шрифта-ясно выраженная индивидуальная форма букв, достаточное отличие в форме различ­ных букв алфавита. Однако эта индивидуальность должна сочетаться

с общей простотой формы, что может быть достигнуто различными графическими средствами. К ним относятся умелое использование форм, образованных от нескольких простых геометрических фигур (квадрата или прямоугольника, круга или овала, треугольника), обос­нованные различия букв по ширине, разнообразие форм концевых элементов (наличие горизонтальных, вертикальных и косых засечек), форма выносных элементов. Придать каждой букве алфавита ясно выраженный индивидуальный характер и вместе с тем сохранить об­щую простоту форм шрифта и его стилевое единство - очень слож­ная задача, решение которой требует большого художественного ма­стерства. Удобочитаемость шрифта неразрывно связана с его худо­жественным строем и его художественными достоинствами.

Говоря о художественных требованиях к шрифту и о его ху­дожественных достоинствах, мы признаем шрифт явлением графи­ческого искусства. Наиболее значительные в художественном отно­шении шрифты были созданы в эпохи расцвета этого вида искусст­ва и стилистически связаны с графическим искусством своего вре­мени. Те из шрифтов, которые отвечали и практическим требовани­ям, прежде всего отличались удобочитаемостью и соответствовали изменяющимся условиям печатания, продолжали жить и в последу­ющие эпохи или оказывали сильное влияние на дальнейшее разви­тие шрифтовых форм. Но не все художественные направления в одинаковой мере влияли на становление новых форм шрифта. Осо­бенно плодотворное влияние на развитие шрифта оказали те стили, для которых характерны конструктивная простота и ясность форм, а не их декоративное усложнение и вычурность.

Наиболее устойчивыми и вместе с тем способными разви­ваться оказались шрифтовые формы, созданные в эпоху Возрожде­ния и связанные с ее художественными идеями. Лучшие из шриф­тов того времени и некоторые более поздние их модификации до сих пор продолжают привлекать внимание художников-шрифтови­ков и служат им образцом; некоторые широко распространенные в настоящее время шрифты латинского алфавита близки к подлин­ным ренессансным шрифтам. И наоборот, вычурные шрифтовые формы, связанные с распространенным в конце XIX - начале XX ве­ка стилем «модерн», оказались недолговечными.

Конструктивная простота форм, которая присуща шрифтам, выдержавшим самое трудное испытание - испытание временем, -это простота особого рода, не чисто геометрическая, а художествен­ная. Любой шрифт, который удовлетворяет эстетическим требова­ниям, построен не только с помощью циркуля и линейки, но и с глу­боким пониманием и учетом особенностей зрительного восприятия, например оптических иллюзий. Так, круглые буквы и буквы с остро­угольными вершинами (например, «О», «А») кажутся ниже, чем пря-

моугольные («Н», «П») такой же высоты; средняя линия в букве «Н», расположенная точно посередине высоты, кажется смещенной вниз. В шрифтах, лишенных контрастности, при одинаковой толщи­не всех штрихов горизонтальные кажутся толще вертикальных. Что­бы преодолеть влияние оптических иллюзий, круглые и остроуголь­ные буквы делают чуть выше остальных, среднюю линию располага­ют немного выше середины высоты, а в лишенных контрастности шрифтах толщину горизонтальных штрихов слегка уменьшают.

Технологичность шрифта, то есть его способность устойчиво давать точные отпечатки, зависит от его рисунка. При печатании на­иболее точно воспроизводятся шрифты с умеренной контрастностью, с короткими засечками и достаточно широкими внутрибуквенными просветами. Шрифты с резкой контрастностью, длинными засечками и узкими внутрибуквенными просветами искажаются сильнее. Очень тонкие штрихи часто пропадают или дают неполный отпечаток. При длинных засечках, особенно в узких шрифтах, внутрибуквенные про­светы забиваются краской и оттиски получаются неотчетливыми.

Экономичность (убористость) шрифта определяется тем, ка­кое количество печатных знаков умещается на единице площади. Экономичность шрифта полезна только в том случае, если она до­стигается не в ущерб удобочитаемости. Экономичность шрифта может быть достигнута путем уменьшения его ширины или кегля. Узкие шрифты сильно уступают по удобочитаемости шрифтам нор­мальной ширины, поэтому применение их в качестве текстовых не-оправдано. Правильный путь достижения экономии - это исполь­зование шрифтов такого рисунка, при уменьшении кегля которого очко сохраняет широкое и четкое начертание.

В книгах для взрослого читателя широко применяется шрифт 9 кегля. Он достаточно хорошо читается на расстоянии 30 - 35 см. Для справочных изданий особенно важна компактность. Достичь ее можно, только применяя мелкий шрифт. Поскольку в справочных изданиях за один прием читается сравнительно небольшое количе­ство текста, он не утомляет зрение. Поэтому для справочных изда­ний широко применяется 8 кегль. Шрифт 8 кегля хорошо подходит и для сборников стихов небольших форматов. В изданиях неболь­шого формата с длиной строки примерно до 80 мм 8 кегль удобен для читателя, так как при 10 кегле слишком частые переходы к сле­дующей строке мешают чтению. Шрифтом 8 кегля набирают вспо­могательные тексты при наборе основного шрифтом 10 кегля. Шрифт б кегля очень мелок, читается хуже и поэтому применяется лишь для таких книжных изданий, где необходима особая компакт­ность, например, для миниатюрных подарочных изданий. Шрифт б кегля служит и для набора некоторых особых видов текста: в под-рисуночных подписях, предметных указателях. Шрифты крупнее 10

кегля применяются как текстовые в изданиях для детей. 12 кеглем набираются учебники для начальной школы и книги для детей младшего школьного возраста. Иногда шрифт 12 кегля применяется в изданиях по искусству большого формата с очень длинной стро­кой. Еще более крупные шрифты (14,16, 20 кегля) применяются как текстовые в основном в букварях.

Поиск по сайту: