Еще о замысле и отборе номеров

Сила и живость творческого воображения, фантазии помогает режиссеру на всех этапах работы над представлением (концертом, спектаклем), но особенно при поиске замысла, когда он упорно ищет реше­ние будущего концерта, образных принципов его постановки.

До тех пор, пока у нас, в нашем сознании, не зародится и в какой-то мере не выкристаллизуется замысел, мы постоянно думаем о нем. Ду­маем и в транспорте, когда едем на работу, и на отдыхе, и идя по улице. Причем, происходит это чаще всего подсознательно. Не случайно ака­демик И.П.Павлов называл этот процесс «неотступным думанием». Ведь на практике весьма редки случаи, когда замысел возникает сразу, во всей полноте. Обычно он зарождается как предчувствие, как ощуще­ние будущего произведения. И постепенно обрастая подробностями, принимает все более и более отчетливую форму. В этом смысле процесс рождения замысла можно сравнить с процессом проявления фотоплен­ки, когда перед глазами фотографа все отчетливее и отчетливее прояс­няется снятое им. Именно думание приводит к тому, что в какой-то мо­мент в результате чего-либо, чаще всего внешнего, все накопленное в сознании режиссера переходит в качественно новое образование - в мыслимо увиденное образное видение замысла представления.

Но сказанное не означает, что только от «думания» зависит рожде­ние замысла. Как мы уже говорили ранее, свою конкретность замысел приобретает тогда, когда режиссер начинает выяснять не только, каки­ми творческими силами он располагает, но и. что очень важно, их ре­пертуар, их художественные возможности, исполнительский состав, то есть просматривает все предлагаемые номера.

Но о просмотре и отборе номеров, уже говорили. Добавлю только, что режиссеру надо не просто отобрать номера, а отобрать именно те, которые будут раскрывать разные стороны определившейся темы и идеи будущего концерта-представления. Иначе, даже родившись, его замысел будет абстрактным. Тем более, что замысел в это время стано­вится более точным и конкретным, поскольку отбираемые номера вно­сят свои уточнения в задуманное режиссером-автором, так как имеют собственное художественное и постановочное решения, свое содержа­ние, свою систему образов и т.д.

А если из просмотренных номеров не удастся полностью отобрать все, что нам нужно, или ни один из просмотренных номеров нам не по­дойдет? Практически, такой вариант маловероятен.

Во-первых, я уже говорил, что во время просмотра и отбора замы­сел только начинает рождаться. А во-вторых, если для полного и точно­го выражения замысла вдруг окажется, что требуется подготовить или переделать какой-либо номер, то это, поверьте мне, не такое уж трудное Дело. Но потребуется значительное время, чтобы подготовить нужные номера. Вот почему еще просмотр и отбор номеров нельзя откладывать «на потом», когда замысел возникнет во всей его полноте.

Но главное все же не в том, что режиссер, просматривая, отбирав нужные ему номера (хотя это очень важно), а в том, что именно в это время в сознании режиссера-автора одновременно происходит процесс дальнейшего становления замысла. Замысел как бы расширяет свои рамки, ибо не только тема и идея начинают приобретать свою плоть и кровь, но и позволяют приступить к поиску сюжетного хода

Поиск по сайту: