Сводная репетиция

На сводной репетиции режиссер впервые собирает все номера и эпизоды концерта подряд, вводя в них музыку, свет, кино и т.п.

Именно на ней проверяются все связки между номерами, эпизода­ми, правильность их чередования, развитие сквозного действия, словом, все содержание и все компоненты концерта. Поэтому сводную репети­цию рекомендуется проводить после отдельных репетиций с кино, диа­позитивами, слайдами, элементами теневого экрана, фонограммой, ра­диоаппаратурой, сложным светом и другой техникой. Делается это для того, чтобы потом на сводной репетиции как можно меньше времени тратить на технику, а главное внимание уделять исполнителям.

Сводная репетиция - долгая, с постоянными остановками для уточ­нения и поправок. Вот где режиссеру особенно понадобятся хладнокро­вие и выдержка. Недаром профессионалы называют первую сводную репетицию «адовой».

Обычно, поначалу все не ладится, «скрипит», вроде бы даже разва­ливается, ведь впервые все обеспечивающие концерт службы работают вместе. Все ко всем и ко всему «притираются».

За одну репетицию практически невозможно пройти весь концерт. Как правило, первая сводная репетиция длится минимум втрое дольше концерта. Если концерт будет идти полтора часа, то сводная репетиция - четыре с лишним часа. Конечно, можно репетировать и такое количе­ство часов. Но делать этого не стоит, потому что плодотворно можно репетировать три, три с половиной часа. Затем участники репетиции утомляются, и их творческая отдача становится мизерной.

Если у режиссера есть время, целесообразнее проходить весь кон­церт за две репетиции - за два дня или за один день - утром и вечером. На первой - собрать первую половину концерта, на второй - вторую.

Если в концерте есть пролог и финал, целесообразно эти части кон­церта, в которых обычно участвует большинство коллективов и испол­нителей, репетировать подряд. Причем начинать с финала, а уж потом репетировать пролог. В принципе для репетиций пролога и финала надо отводить специальную репетицию - перед первой сводной. Если в ос­нове построения (мизансцен) пролога и финала лежит цветовая гамма костюмов их участников, а такое бывает довольно часто, то эти репети­ции целесообразно проводить в костюмах.

Для того чтобы сводная репетиция была плодотворной, ее нужно хорошо продумать и заранее организовать. Прежде всего, следует, на­сколько это возможно, определить, когда на репетиции понадобится тот или другой номер, исполнитель, и вызвать их к этому времени. Нет ни­чего хуже без дела слоняющихся по фойе, коридорам, залу участников концерта. Они устают раньше времени, расхолаживаются сами и расхо­лаживают тех, кто репетирует. И не надо держать без нужды тех, кто больше не понадобится. Такая организация не только заставит режиссе­ра укладываться во время, отведенное для репетиции того или другого эпизода, но и сбережет силы исполнителей. «Правило для всякой репе­тиции,— подчеркивал К. С. Станиславский,- это экономия рабочего времени актеров и всего технического персонала». Умение вести репе­тицию без потери времени, в творческой обстановке - одно из важней­ших качеств режиссерской профессии.

Итак, вы, режиссер, прошли весь концерт от начала до конца. Со­единили номера в эпизоды, состыковали переходы от эпизода к эпизо­ду, ввели ведущих, окончательно уточнили световую и звуковую парти­туры, все монтажные переходы, ввели всю технику, выверили все оформление, реквизит - соединили и проверили все компоненты кон­церта в действии. То есть впервые собрали весь концерт. Но сам кон­церт еще не родился. Происходит это на прогонных репетициях.

Поиск по сайту: