Синхроны

Тележурналисты часто задают вопрос: «Может ли сюжет быть без синхронов, т.е. без коротких интервью в кадре?» Прежде всего отмечу, что

синхрон — это синхронный показ лица человека со звуком его голоса, иными словами — это изображение говорящего чело­века в кадре.

Я не раз видела сюжеты без синхронов, но это были особые жанры: комментарии за кадром на картинки или этюд о природе, погоде. К жанру информации это вряд ли относится, хотя вполне может найти свое место в общей структуре новостной программы, как воздух, краска или милая зарисовка.

Если говорить строго об информационном сюжете, то наличие героев, а значит, и синхронов обязательно. Почему? Потому что иначе сюжет не воспринимается как достоверный: мало ли что выдумает журналист и наговорит за кадром. К сожалению, в реги­ональных компаниях считается нормальным использование обо­ротов типа «по словам такого-то начальника (при этом в кадре — начальник) стройка закончится через такой-то срок». Бывают обо­роты: «по мнению такого-то», «как нам сказал такой-то человек».

Но если камера показала этого человека, почему не он сам, а журналист берет на себя ответственность говорить от его имени? Невольно возникает ощущение подлога, обмана, подставы. Как правило, такие моменты возникают в тех случаях, когда синхрон затянутый, неудачный и журналист, или режиссер, или оба вмес­те принимают решение пересказать то же самое, но быстрее и лучше. Это важный момент для нашего с вами обсуждения.

Дело в том, что часто именно синхроны затягивают сюжет, ос­танавливают его развитие, в то время как закадровый текст воспри­нимается динамично и адекватно.

Как же быть? С одной стороны, сюжета без синхрона не быва­ет, с другой — именно синхроны не позволяют сделать сюжет согласно тем правилам, о которых я говорила, и, прежде всего, интересным для всех. Где же выход? Он есть. Надо просто уметь грамотно брать интервью и не менее грамотно использовать син­хроны внутри сюжета.

В каких случаях можно и нужно ставить синхроны в сюжет так, чтобы сделать сюжет более выигрышным? Таких случаев два:

1. Информация носит сенсационный характер и взята, что называется, из первых рук. Такой тип синхронов называет­ся свидетельскими показаниями.

2. Синхроны носят ярко выраженный эмоциональный харак­тер. Живые люди со страстью, радостью, гневом, страдани­ем, искренне выражают свои чувства на камеру. В этом слу­чае сюжет обретает смысл, и часто запоминаются именно эти эмоции. Они становятся главным смыслом сюжета. Это — эмоциональный синхрон.

• Чтобы было понятно, о чем речь, приведу примеры. Часто в после­днее время приходится видеть на региональном телевидении сюжеты о

проблемах ЖКХ. Как правило, после просмотра нескольких программ эти сюжеты сливаются в один большой сюжет, где жители эмоциональ­но жалуются на отсутствие тепла, воды и прочее, а начальники сухо перечисляют объективные причины (отсутствие финансовых средств, изношенное оборудование и т.д.).

Казалось бы, принципы соблюдены: начальник выдает факты из первых рук, люди чуть ли не плачут перед камерой. Почему же сюжет оставляет зрителей равнодушными? Потому что с первых кадров зритель хорошо знает все, что последует дальше. Если вспомнить три основных принци­па профессионально сделанного сюжета, то здесь имеются два из трех: касается всех и каждого и понятно. Нет третьего, так как не интересно. Все слишком предсказуемо и уже много раз повторялось. •

Вы же помните, только три принципа вместе дают хороший результат. Как же добиться особых эмоций от людей и сенсаций от чиновников?

• Вспоминается сюжет НТВ на ту же тему из Владивостока. Город замерзал. Все каналы соревновались в показе людей в валенках в квар­тирах. А корреспондент НТВ показал жизнь маленького ребенка — первоклашки, который делал уроки при керосиновой лампе, а потом ло­жился спать в ванной, где было самое теплое место в доме. Синхрон этого мальчика до сих пор помнят многие зрители. •

Значит, принцип эмоциональности синхронов необходим, но не достаточен. В каждом отдельном случае надо уметь поймать на микрофон новые свежие, неожиданные эмоции, такие слова, ко­торые еще никто не говорил.

Конечно, это тесно связано с поиском героев и историй, но в нашем деле все так тесно связано между собой, что трудно гово­рить о теории и разграничивать понятия. Однако это необходимо делать, хотя бы для того, чтобы журналисты, операторы и режис­серы смогли осознать: почему не получилось, если все делали вроде бы правильно?

Как записать эмоциональные, искренние и достоверные син­хроны? Лучше всего использовать новый стиль, который обозна­чается английским словом «лайф» (ему посвящена отдельная глав­ка). Некоторые приемы поведения журналиста во время записи синхронов описаны в главе «Работа в кадре» (раздел «Интервью»).

Поиск по сайту: