Сколько времени может продолжаться синхрон?

Сразу скажу, что синхрон — свидетельские показания всегда ока­зывается длиннее, что и понятно. Чиновники говорят медленно, подбирая слова. К тому же сама информация может оказаться боль­шой по объему, как, например, приговор суда, где даже ключевые фразы судьи продолжительны по времени.

Тем не менее существует определенный стандарт, и надо хоро­шо помнить, что самый важный синхрон не может превышать в обычном информационном сюжете 12-15 секунд.

Замечу, что в жанре телевизионного расследования, где обыч­но много синхронов эксклюзивных и сенсационных, есть прави­ло: не более 20 секунд.

• Елена Масюк на занятиях в Центре «Практика» показала синхрон длиною в 40 секунд как нечто экстраординарное. Ее герой рисковал сво­ей жизнью, давая интервью, и его информация была достоверной и сен­сационной (речь шла о коррупции в Южно-Сахалинске). •

Продолжительность эмоциональных синхронов обычно состав­ляет 5—7 секунд, так как надо уметь выбрать ключевые слова и самые яркие моменты. Кстати, именно здесь бывает много оши­бок, потому что те же самые старушки так замечательно говорят и «припечатывают» чиновников, что каждого слова бывает жалко. Но что делать? Наш удел — трудный выбор из того, что оставить и что убрать. Хорошо, когда это выбор между хорошим и очень хо­рошим. К несчастью, многим приходится выбирать между неудач­ным и бол ее менее удобоваримым.

Можно ли начинать сюжет синхроном? Можно, если это син­хрон-эмоция, причем очень яркая эмоция с хорошей картинкой. Тогда зритель сразу обратит внимание на экран. Но прежде чем таким образом построить сюжет, подумайте: а не лучше ли этот синхрон поставить внутрь сюжета, когда зрителю уже станет по­нятно, о чем речь.

Хороший эмоциональный синхрон — большая удача, и надо все сто раз обдумать. Помните, что первые 10—12 секунд сюжета зритель только входит в тему. Надо ли разбрасывать бриллианты? Хотя здесь очень трудно дать общий совет, слишком разные могут быть ситуации и темы.

Можно ли заканчивать сюжет синхроном? Можно, но только в том случае, если устами героя подведен эмоциональный итог все­му сюжету. Если человек сказал так, что лучше не скажешь. Но это, скорее, исключение, а не правило. Последняя фраза обычно остается за корреспондентом, который знает все и услышал всех.

Однако в случае, когда журналист не может сам назвать вещи сво­ими именами (вспомним нашу зависимость от власти), синхрон бабушки или работяги может нам здорово помочь. Финальная фраза всегда самая важная.

• Вспоминаю один сюжет о земельной реформе в Нижегородской области. Губернатор и западные менеджеры говорили о важности ре­формы, бригадиры и активисты радовались перед камерой полученным земельным паям, но закончился сюжет фразой небритого мужика, кото­рый стоял перед магазином. А фраза была такая: «А что земля? Вон ее сколько. Я бы за нее и бутылки не дал!» •

К сожалению, дальнейшие события подтвердили точность той финальной фразы.

Можно ли давать несколько раз синхрон одного и того же че­ловека? Этот вопрос очень часто задают. Так и хочется ответить:

* смотря когда,

* смотря кого,

* смотря в каких обстоятельствах.

Есть замечательное английское выражение: И 4ереги1$. Букваль­но можно перевести так: «Это зависит от...» Сложность написания учебного пособия для творческих работников телевидения состоит в том, что любое правило не является абсолютно истинным, кро­ме одного: надо сделать все, чтобы зрителю не было скучно. Исхо­дя из этого единственного правила, попытаюсь ответить на по­ставленный вопрос.

Мы увидели на экране яркого, эмоционального человека, и он нам запомнился. Но вот этот же человек возникает на экране через какое-то время еще раз и говорит что-то важное и опять же хоро­шо. Если использована одна и та же точка съемки и этот человек к тому же не является героем сюжета, то такое хождение по кругу выглядит странно. Зритель явно чувствует монтаж, искусственность сюжета, его «сделанность».

Когда мы видим яркий синхрон один раз, то возникает совсем другое ощущение: корреспондент подошел к человеку и он ему раскрылся.

Особенно странно выглядят ситуации, когда во время экспресс-опросов на улице на экране появляются одни и те же лица. Иначе как ленью съемочной группы, это ничем не объяснишь. Другое дело, если специально выбрано несколько человек из толпы в ка­честве народных экспертов программы. Тогда прием повторения оправдан. Но только тогда.

Что касается обычного информационного сюжета, то, если вам повезет и вы запишете отличный эмоциональный синхрон, обяза-

тельно придется выбирать между хорошим и очень хорошим. Есть правило: один человек — одна мысль — одно появление.

Что касается другого вида синхронов, где важна информация из первых рук, то здесь появление одного человека несколько раз воз­можно, но, опять же, это зависит от того, насколько сенсационна информация, насколько эксклюзивен носитель этой информации.

К примеру, если вам удалось взять интервью у премьер-мини­стра России, то вы покажете его полностью. На каждой точке съемки вы будете стараться (и это правильно) взять комментарий именно у него. В этом случае — чем больше синхронов одного лица, тем бесспорнее ваша удача.

Поиск по сайту: