Жанры прозы и драматургии А.П. Чехова

«Мелочишки».

При всем стилевом разнообразии ранних произведений Чехова в них преобладает стихия юмора. Все эти произведения печатаются под псевдонимами Антоша Чехонте, Человек без селезенки, Брат моего брата и др. — всего известно свыше 50 чеховских псевдонимов.

Количественно самое большое место в юмористике Чехова занимают шуточные афоризмы, подписи к рисункам, пародийные календари, отчеты, словари, руководства, объявления — всё, что подходит под широкую жанровую рубрику юмористической «мелочишки» Приемы: пародия на стили отдельных писателей, пародийное использование в заглавиях названия знаменитых произведений или известные цитаты, пародийно-абсурдные концовки. Пародийно переосмысляет вообще задачи литературы. Сталкивал разнообразные, вообще-то несовместимых речевых жанров, использовал стилизации. Во многих юморесках он откликается на злободневные политические, социальные вопросы, пишет об умонастроениях русского общества в первые годы наступавшей реакции, высмеивает охранительно-полицейские меры, небывалое распространение шпионства и доносов, усиление цензурного произвола. В отдельных произведениях писатель использует щедринские темы, образы, словарь. Прибегая в жанре «мелочишки», адресованной массовому читателю, к некоторой стилизации «под Щедрина», Чехов добивался особой выразительности сатирических выпадов. Пародиен Чехов в тех случаях, когда он обращается к некоторым традиционным для русской литературы темам. Так, в его творчестве переосмыслена ситуация, восходящая еще к гоголевской «Шинели»: маленький чиновник в столкновении с «начальством», «значительным лицом» («Смерть чиновника», «Толстый и тонкий»). И «тонкий», и Червяков страдают не от унижения, а от прямо противоположного: оттого, что их могут заподозрить в нежелании унижаться, в праве на какое-то иное поведение.

«Сценки». Сценка — картинка с натуры, короткий юмористический рассказ, комизм которого состоит в передаче разговора персонажей. Приемы краткости, сводящие к минимуму описания и пояснения. Заглавия — простые и незатейливые, называющие место действия, или действующих лиц, или предмет, вокруг которого строится действие, реже — иронические или пародийные заглавия. Фамилии героев — говорящие и забавные (дьячки Вонмигласов и Отлукавин, мастер Хрюкин, полицейский надзиратель Очумелов, городовой Елдырин, авторша драмы Мурашкина, француз Шампунь, староста Шельма, генералы Булдеев и Запупырин, купцы Ескимодов и Пятирылов, актеры Унылов и Дикобразов и т.п.). Главное в сценке — речь персонажей, одновременно правдоподобно-бытовая и смешная. Установка сценки — писать непременно смешно и непременно коротко — ограничивала Чехова, но и позволяла ему пройти школу краткости и особой выразительности деталей.

Формы комизма: нелепые фамилии персонажей, абсурдные словоупотребления и синтаксис в их репликах, повторение как композиционный прием.

Все эти рассказы могут служить образцами социальной сатиры времен Александра III, времен произвола властей, процветания доносительства, усиления зависимости «маленького человека» от тех, в чьих руках власть, и т.п. Правда, снова надо отметить не-

сентиментальное отношение писателя к страдательной стороне в сатирическом конфликте. У Чехова свое, нетрадиционное для русской литературы видение социальной темы.

В каждом из рассказов автор рассматривает очередную разновидность стереотипа, шаблона мышления и поведения. Страшная власть застывших представлений, заставляющая человека мыслить и поступать по стандарту, столкновения между носителями разных «правд» станут постоянными темами произведений писателя.

В основе юмора чеховских сценок — столкновение несовместимого — разные представления, застывшие формы поведения, системы понятий, правил, мнений. На смешении различных знаковых систем построен юмор многих произведений Чехова (человек силится показать непринужденное владение явно не до конца или превратно освоенной им знаковой системой.)

Комический эффект: ситуации, связанные с невозможностью безошибочно сориентироваться в иерархическом мире разных чинов и недоразумениями, вытекающими из этого; поглощенность отдельных людей своим, индивидуальным интересом. «Антрепренер под диваном»: антрепренеру главное — спрятаться от ревнивца, который его преследует, а артистке — воспользовавшись пикантностью ситуации, получить прибавку к жалованью; отсюда совершенно различное истолкование ими нравственного и безнравственного.

Поиск по сайту: